创作年代： 清康熙
尺 寸： 直径43.5cm
品名：御制铜胎掐丝珐琅仿古缠枝莲纹大铜镜
备注：此镜以精铜所造，镜背鎏金保存情况良好。镜面圆形，打磨极为光滑，照影清晰而柔和。背面施淡蓝色珐琅釉为地，满饰缠枝莲纹，中心有黄铜按钮，边缘以铜圈隔出花边带，深蓝地上亦饰小朵莲花，与缠枝莲图案呼应。纹饰构图繁密精致，圆钮与外区环纹的搭配又调节了内区满地缠枝莲的紧凑布局，从而形成富于节奏的置陈变化。框做菱花形，色泽沈穆厚重，包浆润泽，满雕卷草纹，连绵不绝，团团如意。花纹线条细腻雅致，工艺臻熟，流畅自然。背面无花纹，鎏金厚重。全器气息富丽华贵，鎏金灿烂，釉彩鲜明，使镜面于富贵之中又呈现出形制庄重、质朴自然的仿古之风。此镜置于室内，光华耀目，低调奢华而满室生辉。如此硕大的铜镜造价高昂，极为难得，视野广阔，非一般小铜镜可比。华夏民族自古以铜镜照容装，并以“镜”为文、为图、为诗。例如明朝重臣张居正所作诗文“明镜照我心，日月佑圣君”等诗词。铜镜从四千年前就已出现，历经齐家文化、商周文化、到唐朝制作工艺更是达到空前高的水平。到清早期，由于传教士从西方引进了“水银玻璃镜”到中国，铜镜才退居使用性质。但在皇家内廷却将之发展成御赏装饰品，制作并摆置于宫廷重要场所，以达到皇帝所期望的“勿忘古、勿忘本”的意义。是次拍品“康熙御制铜胎掐丝珐琅仿古缠枝莲纹大铜镜”就是在康熙皇帝的“索古、好古”思想之下，由宫廷造办处所承造的一件掐丝珐琅重器。其因某种特殊情况流落异乡至今，饱经风霜。早年在法国由知名古董商C.T.Loo公司在1933年改制成桌子的桌面，贩卖于法国私人藏家，后经多位名人收藏，今能重现拍卖场实得来不易也。
创作年代： 清康熙
尺 寸： 高32cm
品名：御制铜胎掐丝珐琅玉磬摆件
品名：此器见一玉盘悬其中，玉色重如泼墨，浅若流水，晕染自然，浓淡相宜。玉盘边缘雕出一框，卷曲渐入中心，有含蓄内敛之姿。上卧一对交吻对称之瑞兽，昂首、展身、卧足、卷尾，双眼大而有神，活灵活现。瑞兽衔口处以鎏金铜扣固定。玉盘外侧为一对掐丝珐琅螭龙，相对交吻环成一椭圆，裹玉盘于其中，螭龙做二龙戏珠状，眼若铜铃，须髯卷曲如云，其下有环，悬玉盘。二蟠螭立足一亚腰形掐丝珐琅器座之上，器座面平，底带矮足。该器座整体以黄铜为胎，光华灿烂；除蟠螭首，器座腰等部位通体以掐丝珐琅技艺装饰，淡蓝底满饰缠枝花卉纹和祥云纹，宁静典雅。本件玉盘铜胎掐丝珐琅底座工艺与纹饰为典型康熙风格，尤其鎏金处的螭龙纹作工之精美，加上特殊铸造工法，实为康熙朝铜胎掐丝珐琅器中的珍罕御赏珍玩。
创作年代： 清康熙
尺 寸： 高54.5cm
品名：御制铜胎掐丝珐琅加鎏金镂空雕龙凤纹象足大熏炉
备注：此件熏炉呈圆形，板沿口，盖隆起宝珠形盖钮，鎏金镂雕云龙纹。盖镂雕云龙纹，罩镂雕龙凤纹，上、下边饰掐丝珐琅缠枝西蕃莲纹。扳沿呈葵花式，饰夔龙穿莲纹。炉身饰江崖海水、五色祥云、瑞兽奔腾其间。下承三象足，饰连珠纹。熏炉体格硕大，胎体厚重，掐丝鎏金锃亮；炉盖高浮雕镂雕云龙纹立体感极强。此炉最为精美者当属中间镂空透气屉身，镂空所饰纹饰乃常见的龙凤纹饰，平地雕刻起线，錾刻力度极大，极具气势。炉身板沿厚重较宽，托起炉盖及屉；炉三象首足，长牙鎏金，象首象耳均以精细掐丝珐琅装饰，华丽异常。熏炉器型端正大方，鎏金精美，图案布局规整，为清康熙珐琅工艺之极至。熏炉为宫廷重要陈设，通常置于宫殿内用作烧灰取暖或燃点檀香。宫廷及富贵人家多有之，传至后世融入更加丰富的装饰因素，不仅愈加美观，也逐渐跳出实用器之范畴，兼具观赏性。观本件熏炉之规格，极可能为清代皇宫内的重要摆设。可参考法国国家博物馆枫丹白露宫内，一件掐丝珐琅云龙鹤莲纹方形熏炉，放置于殿堂前方，风格和尺寸均与本拍品相近。此外，故宫博物院各主殿上仍保存有大量熏炉，与本件熏炉形制相同者并不少见，可作参考。可查各大博物馆所藏之例，无不品相欠佳或尺寸小；遍查中西公私收藏机构，大型的掐丝珐琅熏炉多为清乾隆或清中期以后者，而康熙年间见者则寥寥可数。本品品相甚为完好，更显珍贵。
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