钱江晚报－小时新闻首席记者 王湛 通讯员 李荣炜 柯溢能
9月9日18：30，浙江大学新学期正式开课的第一天晚上，在浙大蒙民伟楼225报告厅，王安忆受聘成为浙大继麦家后第二位“驻校作家”。聘任仪式结束后，“小说的构成：王安忆的浙大文学课”第一讲正式开讲。报告厅中座无虚席，讲台前的空地、走廊上都席地坐满了校内外的文学爱好者。“王安忆的浙大文学课”将浙江大学最大的报告厅挤爆了。
问：您在创作《比邻而居》这样的短篇小说时有什么样的心得。答：《比邻而居》想要写的是小说的空间，这其实是一个挑战，因为在小说里面来展现空间比较的困难，一定要把空间放在时间的状态中去写。我就通过气味将空间变成一个可以用语言文字来表达的东西。其实，短篇小说并非我的所长，写短篇的人需要机敏一点，需要作家在这样一个精致的结构中将想表达的东西传达出。而我创作比较喜欢用力气，喜欢一块一块垒起来，因此，写篇幅长的东西更能将我想传达的东西释放出来。对我来讲，写短篇小说，更多的像是一种写作练习，将一些写作材料的边角料在短篇小说中利用起来。问：您很多作品的背景都是上海，上海有没有赋予您写作特殊的能量？答：上海对我来讲也是一种别无选择。对于写作来讲，上海并不是我最称心如意的地方。但是我人生大部分的时间都在上海度过，上海也是我生活最饱满的地方，充满了我的记忆点。我没有更加熟悉的地方来安放我小说中的情节。作为文学创作来讲，城市会缺乏一些抒情，因城市的历史比较的短促，比较的肤浅，居民们也都是五方杂居。我其实就属于迁入上海的新市民，而我创作中最大的问题就是没有历史。问：您的作品都非常的细腻，很多生活细节的描写，您这些细节是您生活的记录还是创作。答：小说其实就是细节组成的，包括所有的艺术都是细节。细节对于小说来讲，就像是人的肌肤一般，是最重要的。一般来讲，小说家的记忆力都是很好的，一些生活中的细节素材其实是不用刻意记录，发生过都留在了自己的心里，写作时能够随时调取。问：您对现在快节奏的文学创作形式有什么看法。答：今天的写作有好的变化，任何人都可以写作，都可以发表。但是从令一方面来讲，写作又变得不严格，没有很固定的一个标准来评判作品的好坏，这其实是不好的。我的创作初期是一个有标准的时代，编辑会告诉我们怎样做是对的，怎样是不对的。在我需要引导的时候有人在教育我，使我知道自己想要什么，到现在没有人管我的时候，我还能自己批评自己。而在今天这样一个缺乏标准的时代，年轻的写作者们可能会对自己太过于宽松，这样的处境其实是有些危险的。
答：我觉得阅读感受其实也和你差不多，确实，想要通过阅读普鲁斯特的书来获得愉快感受是很难的。我觉得《追忆逝水年华》更广大的意义在于对小说创作的研究。一般的小说都有故事、有情节、有完整的结构，但是这样的小说其实改造了我们自然的时间，是在一个假定的时间顺序中展开的。而《追忆逝水年华》是将时间打回原形，这一般小说的时间安排很不一样。所以这对小说研究很有价值，我阅读的时候就就经常去揣摩作者的用意，去发现书中的那些隐喻。
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