提起中国动画，我们大多数人会想到极具中国特色的水墨动画片，可以称得上是中国动 画史上的一次创举。水墨动画将传统的中国水墨画引入到动画制作中，所以其深深烙上了水墨画的特有魅力。自然水墨动画就有了水墨画的独有的风格特色：西洋画是“再现”的艺术，那么中国画就是“表现”的艺术。而水墨画作为国画更是将形神气韵表现得淋漓尽致，代表着中国独特的审美和思维。

自1960年第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，1988年的《山水情》到1993年的《鹿女》。中国水墨动画广受国外赞誉，国际地位也达到了前所未有的高度。代表作品除了上述作品还有：《牧笛》、《鹿铃》《大闹天宫》《草原英雄小姐妹》等。

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而在期间中国水墨动画也不拘泥于现有的形式，开始了不断的摸索。1976年的《长在屋里的竹笋》，1981年的《南郭先生》1984年的《小狐狸》都是以中国特有的剪纸为载体的水墨剪纸动画。而在1997年更是创作出了52集水墨动画长篇《人参王国》，其制作量相当可观。而在后来的市场的冲击下，水墨动画开始没落。虽然现在还会出现水墨动画，但都是学院派的作品。

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关于中国水墨动画的写意：

对于写意这种手法我们通过人物对比会发现写意是更偏向写实而不是不写实，而这期间就是我们所说的创造力。写意这种风格在整个中国美术动画史上极具重要位置，但我们却发现相对现在快节奏的时代，以夸张想象取悦观众的世界动画市场。自然这种带有某种文化分量，民族风格特色的作品势必会与这个时代脱节。老一辈不愿颠覆原有风格体系，现有的年轻人却早已经对此没有兴趣。找到艺术作品和时代的契合点才是我们现阶段要解决的问题。