前言
在古典文学体系之中，经常会出现“化用”这个词儿。当然，“化用”的方式有很多种，如檃括前人诗句入律之类，如姜夔之“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”（《扬州慢》）便是化自杜牧“豆蔻梢头二月初”、“赢得青楼薄幸名”两诗；又如直接挪取诗句，赋予新的语境，如晏几道《临江仙》中“落花人独立，微雨燕双飞”便是原封不动挪的翁虹的《春残》诗。
凡上两例，都算是深得“化用”之精髓所在，已经可以称得上是绝好的“二次创作”了。但反过来说，“化用”这种方式在我们今人看来，确实是有点枉顾“著作权”了-----故而，一旦稍越了雷池一步，就会变成了抄袭。古今这种“过界”的例子不在少数，或是非出本意，实在是前人先得；又或者是后人托伪，以混鱼珠，更甚者就是刻意为之。故而，笔者略撰文料，谈谈古今著名女词人被托伪、甚至抄袭的例子。
李清照《漱玉词》之《减字木兰花丨卖花担上》系托伪之作
李清照氏，若称之为词史第一女词人，亦不觉过分。四库提要记传云“清照号易安居士，济南人。礼部郎提点京东刑狱李格非之女，湖州太守赵明诚之妻也。清照工诗文，尤以词擅名。”，李清照本有《易安居士文集》、《易安词》两卷，皆佚失，今有《漱玉词》传世。
然《漱玉词》仅四十首词，却有不少存疑之作，其中较为有名、且尤像旁人托伪之作的词便是《减字木莲花》，其词云：
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。○怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
《唐宋词鉴赏词典》中及陈祖美赏集中，考证此词创作时间系建中靖国元年，陈祖美《李清照简明年表》：
“公元1101年，（李清照）18岁，适赵明诚。是年，李格非（李清照父）为礼部员外郎，赵挺之（赵明诚父）为吏部侍郎。赵李两家均居汴京。《减字木兰花》《庆清朝》诸阕当作于是年前后。”
这首《减字木兰花》，措意浅显，甚至在词味风气上都不甚融洽：如二韵之“泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕”与三韵之“怕郎猜道，奴面不如花面好”；四韵前半“云鬓斜簪”与后句“徒要教郎比并看”的用词比较，都是前者浮雅，后者俗陈。这种极其冲突的文风，比及李清照十七岁，作于宋哲宗元符二年的《如梦令》，直是天壤之别，其词云：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
优劣之间，两词一观便之，诚然，词人的风格在受到特定的环境影响下是会产生非常大的变革，如李煜亡国前后，甚至于李清照南渡前后都有非常明显的风格改变。但我们注意到，前文据证此词是李清照十八岁所作。在此期间，李清照生活安定，是尤其难受到刺激而突变风格的------而且是在与赵明诚切磋学问间愈变愈坏的？岂不奇哉怪也？
令，更能为期作证的便是李请照自己的《词论》，这本大观年间所作的《词论》时年不远，中非常详明的阐述了李清照对于“词”的审美观念：作词要有铺叙、典重、情致、故实-----但以《减字木兰花》而比附，显然是背道而驰的。
后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少典重。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。《词论》节选
近人刘长贺在《宋代诗词典选》中，已然认定《减字木兰花》不具备李清照大部分词作的特点，还要觉得是“很好的闺房词”，其论恐失妥，故笔者兹从赵万里持论，即：
“此词汲古阁未刻本《漱玉词》及《花草粹编》收之，然词意浅显，疑非易安作。”左又宜《缀芬阁词》全系抄袭
数月前，见友人转赵郁飞博士论文《晚清女词人左又宜<缀芬阁词>剽窃考述》一篇，闻之即惊且震，随后便唏嘘叹于文名累人尔。
左又宜这个名字，对于词家之外的朋友，大概少有人知。但其祖父大约没几个人不认识-----左又宜的祖父即是鼎鼎大名、世传“晚清中兴四大名臣”之一的左宗棠。而至于词坛声誉，虽少为外人道，但在近百年女性词家尤少的情况下，左氏在近代已经称得上一枝独秀了。陈三立《夏君继室左淑人墓志铭》评其人云：
“秉质冲懿，娴蹈轨训，受群经章句，类晓大谊。旁涉艺文，吐辞妍妙”
非如此，左氏其夫饶是清代著名词人、经学大家夏敬观，其词集《缀芬阁词》题签者更是晚清词坛第一人彊村老人朱祖谋所题，时至近代，又经钱仲联《点将录》点作“地壮星母夜叉孙二娘”而声名斐然，并云：
“左夫人挺秀湘西……慢词声韵幽美，能得白石、草窗神理”（钱仲联《梦苕庵清代文学论集》，齐鲁书社1983年版，第174页）。
然则，担近代女史盛名三之一者，任谁都难以想象，在《缀芬阁词》六十五首词中，抄剽作品竟有五十七首之多，斯承可叹矣，（详见赵郁飞《晚清女词人左又宜<缀芬阁词>剽窃考述》），此文仅随摘一例以观：
左词《齐天乐·菊》上阙：
十风九雨重阳过，秋光更饶篱菊。败叶阶除，疏桐院落，秀夺一天霜足。堆黄熨绿。自不为春华，不因寒肃。野韵幽芳，独开迟暮避尘俗。
鲍之芬《台城路·咏瓶菊》上阙：
十风九雨重阳过，秋光更饶篱菊。败叶阶除，疏桐院落，秀色一天霜足。堆黄熨绿。自不为春华，不因寒肃。野韵幽芳，独开迟暮避尘俗。
友人吴季玄曾谈到过左又宜的创作方式，并谈到了陈三立记叙左又宜的创作历程：
黝壁膏檠， 对榻冥索， 神开灵伏， 精魂回移， 迭不觉邂逅何所……尝诡语宾亲：帷几之侧， 细旃之上， 殆缅穹岩大谷， 惘惘与造物者游也。《夏君继室左淑人墓志铭》
赵郁飞之论文言之凿凿，已无丝毫驳斥之处，我等可从陈三立这段描述中想见，左又宜是如何为“才名”而殚精竭虑，无所不用其极的。作为我个人来讲，甚至于对于今人来讲，为一虚名而竭病至此，何苦来哉？
须知，左又宜做出这种几不为词坛所容之事，其后果绝非一人能承担，别说是其父左宗棠、其夫夏敬观，甚至是为她墓志铭的陈三立，为她题签的朱祖谋，都难逃池鱼之属。----这种代价，仅换来的是后世钱仲联《点将录》的寥寥数笔，真的值得吗？亦或者，在左门家事之中的同侪压力，已经让左氏风魔了？
结言
世间之美有定数，人之常情也有定数，故而文学之中的“化用”，“无意识的蹈袭”并不是什么为人诟病的地方------甚至如前文所言，“化用”的好更是为人所称道的。然则，谁都有灵感枯竭的时候，若是江淹才尽而做出一些匪夷所思、鬼迷心窍之事，便难再收手------凡事只有无和无数次，何况是这种不经过一点心思便能获得眼下无尽好处的事呢？
吴季玄云“累人清节是才名”，我倒觉得，“累人清节是三观”而已。
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