这年头，荒诞就是现实，现实总是荒诞。

一个农民遭遇车祸，司机肇事逃逸，家人害怕报警后抓不到凶手，要自己承担医疗费用，于是选择不报警。 农民的两个好友，认为怎么也要讨到一个说法，便自己展开了调查。

“平原上的夏洛克”就此诞生，这个看似荒诞不经的故事，实则源于导演徐磊真实的经历。

徐磊这部处女作《平原上的夏洛克》，没有专业演员参与，甚至拉来了自己老爹出演男一号，在堪称青年电影人黄埔军校的FIRST收获了最佳长片提名，并获得了影展有史以来首个最佳电影文本奖。

在豆瓣上，《平原上的夏洛克》也收获了7.8分的高评价，绝对称得上是今年最值得期待的华语片之一。

影片已在本周五登陆全国大银幕，能在院线走一遭，对于这样的小成本独立优质作品而言，就是成功。而能在2019年末看到这样的华语片惊喜之作，也是影迷朋友们的幸运。 与想象的不同，《平原上的夏洛克》给我留下最深刻印象的并非悬疑探案部分，而是它自然流露的种种黑色幽默。

探案不过是个壳，是个套套，反映当下现实的人性才是套套被刺破后喷涌而出的精华所在。

片中导演父亲上阵饰演的男主超英，一身正气凌然：朋友车祸家属没钱，我拿！交警说嫌犯抓不到，我查！ 超英也有自己的“华生”，那就是又楞又横的好友占义，影片的绝大多数笑点都由他贡献，不同于超英理想化的善良，我们在占义身上更能看到其“小村民”的一面。

占义的“土味”不断跟他所不兼容的现代社会碰撞，产生的巨大违和感缔造了影片的基础气质。 片中最为“精妙”的一段推理，就是超英等人通过监控发现了三个嫌疑车辆，靠算命得知凶手在东方，可三位车主的住址无一在东面，于是超英深思熟虑后决定从国产、德产、日产三辆车中的日产查起。

因为，

日本在东边。

精彩绝伦！无可反驳！

整个案件的“侦破”过程里，笑料不断，在这些笑料背后，都是深深的无奈与无能为力，明明是在行正义之事的超英一行，却总是被当做坏人东追西赶。 两人找寻肇事司机道路上最大的阻碍，是每个地点觉得他们鬼鬼祟祟的保安。 这个世界仿佛不赞美良善，超英替好友垫钱，反倒被好友亲戚赖上，替好友伸冤，反倒被周围嘲讽，不收土豪的封口费，反倒被一顿爆揍。

一切都与美好逆行，但又与现实顺道，这让《平原上的夏洛克》在欢笑背后，溢出了一种不易察觉的悲伤，甚至连主角本身都没当回事，坦然处之。 在影片之中，超英想要翻修自己的房子，最终因为这起车祸而宣告延期，只得借住在学校中一段时间。 为了防止屋顶漏水，超英在整个天花板挂了一张透明防水布。在影片结尾，超英将一汪锦鲤倒入了防水布中，让鱼儿如同在天际遨游。

这种超现实的美好，是对现实的一种希冀，不论遇到什么情况，超英都巍然不动的做着那个正直的人。

映后的导演见面会上，有观众问想没想过最后让超英黑化，导演半开玩笑的说，因为是自己的爹所以觉得写黑化了不太好。 在我看来，超英的不变正是《平原上的夏洛克》最为令人感动的一点，这世界可能不那样美好，但仍然值得我们去奋斗。

不同于超英，占义身上的理想主义光辉就要寡淡很多，他差不多讲义气，差不多有骨气，差不多愣头青，差不多爱占小便宜，平凡而可爱。

这个人物的高光时刻，无疑就是吐痰那场戏，相信看过影片的人都很难忘掉。

占义因为随地吐痰被罚款，起初还愤愤不服，没想到管理员拿出了详细的规定依据，无奈领罚后，占义又有一口浓痰到了喉头，但管理员却对他紧追不放，最终占义只能将痰吐到了自己手上，然后梗着脖子怒目而视管理员，把痰当做啫喱抹上了头发。

是不是光是看文字描述就已经有画面感了？这还只是占义这个角色有趣一面的一个缩影。 更重要的是，《平原上的夏洛克》将这样生活化的人物真实的融入到了一个颇为类型化的侦探故事之中，超英和占义的组合，有着所有史上经典探案题材应有的要素。 导演很认真的让两人推理、分析，为彼此打掩护，伪装成各种身份潜入各种地点进行调查，被发现被追缉，甚至为两人设定了一个强悍的“恶势力”作为对手。

影片也从有趣的角度，在探案过程中呈现了中国社会讲关系、论人情的一面，超英要利用裙带关系看到监控录像，找熟人警察带自己上门接近无法接近的疑犯，而疑犯只要说出警察局长的名字，以及自己和副市长有饭局这样的信息，超英一行自会败下阵来。

所以《平原上的夏洛克》虽然有着荒诞的外表和喜剧的呈现，但本质上还是一部内核严肃且写实的影片，导演也没有因为影片制作上的经费有限而丢了对文本的认真打磨，这部处女作文本上有着符合商业标准的类型片成熟。

相信每个影迷都能感觉到，中国正有一批青年导演在近几年飞速崛起，他们往往能在成本极其有限的处女作中便显露令人期待的才气，如今也有了越来越多的渠道能让他们的作品真正走向院线面对观众。

这些年轻导演的支持者们，也是令人钦佩的，比如本片的监制，《无名之辈》导演饶晓志。

自己也是青年导演的饶晓志，不但自己能拍出高品质的作品，更在坚持发掘其他新人导演的优质作品，对自己喜爱的影片和创作者，从电影本身到宣发资源的各个环节都予以扶持。

从《平原上的夏洛克》和《无名之辈》的相似之处也能看出，饶晓志对聚焦平凡小人物的影片，尤其是带有现实主义题材的作品，有着极大的关注。

高品质的作品，能遇到懂得欣赏的伯乐，着实是件值得高兴的事情。

像《平原上的夏洛克》这种作品，不该因为它的小成本，就被市场忽略，它值得被更多观众看见，它讲述的也正是我们当下的生活，并且口吻轻松愉快， 没有故作深沉，也没有放大黑暗，从这些角度来看，《平原上的夏洛克》都是难得的国产佳作。

《平原上的夏洛克》，让我将徐磊这个名字深深地印在了脑海之中，我相信假以时日，这位导演一定有可能成为中国影坛不容忽视的力量。

影片上映3天，票房仅有700多万，排片已不足3%，我实在为这部影片感到可惜。院线一年上映那么多国产片，豆瓣能在7.8分以上的真不多，真心推荐给你们，走进电影院只会有惊喜，绝不会失望。