“从人类起源之初，当远古时代的人第一次拥有了自我意识，他们所踏出的第一步便是在苍穹之下辨识脚下的大地。这种最原初的对于意义与身份的探索，也是人类艺术创作的原动力。”
——杉本博司
一次游学，一次感动，一次相遇，一次学习。
游学对设计师张语炜来说，并不是第一次，但与志同道合的朋友一起感受日本建筑的内涵，一起体验当代人文风情，一起重返校园，却是第一次。
张语炜
西安未印室内设计师
品 · 设计
对于一名设计师来说，旅途中那些让人惊艳的建筑，并不是昙花一现，其背后蕴藏的故事才是值得自己挖掘的。
就像杉本博司一样，他几乎每一次创作都反映着关乎时间、历史、自然、光线的哲思。
运用设计的眼光看世界，一切仿佛又不一样。
“这个设施当时在建立之初就是以一个整体的光学装置来进行设计的。主建筑的建立方位和方向，是和时刻变动的太阳位置相结合，经过细致的计算而决定的。
当每次日出时，太阳光的艺术将会散射到整个[江之浦测候所]。在冬至的时候，会从[光学玻璃舞台]开始，在夏至时则是从100m展示长廊的边缘开始，而春分和秋分时节则是从茶室看见的石头制作的神社大门中心开始的。看着变幻莫测的朝阳，让人拥有进入幻境般的体验。“
设计，总能带给人不一样的感受，用心体验到的，才能真正的打动人心。
“[江之浦测候所]以古今都不曾改变的‘养育我们的太阳与海’为主题，让我们重新审视这种人与自然的关系。
站在这里，就有一种想重新整理自己心境的冲动。通过回归原点，也许会让我们看到更加清晰的未来景象。”
观 · 世界
游走在城市的大街小巷，感受日本独有的风情，从每一栋房屋的设计，到周围的花草树木；从一个器皿的使用，到细微的雕花。
对张语炜来说，所见到的每一处风景，都是可学习的。
“多数道路较窄，房子大都在两层到三层之间，紧凑却皆不相同，偶尔有那么一层的，上面也全留给了花草，搭配着阳光蓝天白云。
门口屋檐下，停放轿车的地方小，车也小，都是刚刚好的样子。窗台上的花开或未开，总之是生机勃勃着的，门前有明显修饰过的草。
主人的名字以不同字体不同材料标注在门口，每家都有自己的矮墙或在地面上划定的线，既界定了物理的空间范围也不影响通行以及被观看的心情。
它的前后左右以及更远的前后左右都是房子，每户都不一样。在相似度较高的材料语境中做出不同形态并拥有着不同造型的立面，反映着居中其中主人的不同风貌和性格特征。
门高低不同，窗大小不一，梅长的精致，松则探出着头。拟人化地看，整体都长得干净，礼貌中带着种有距离的笑容和谦和。"
从张语炜的描述中，仿佛让人看到了宫崎骏漫画中的场景，那些最质朴纯真的画面，那些最安定人心的情感，让人欣喜。
中国的寺庙风格延续了明清乃至民国的风格，而日本的寺庙多以唐宋风为主，相对于国内来说，日本更加尊重传统。
寺庙本就是神圣的场所，具有抚慰人心的力量，所以它的外观建筑，才更为重要。
张语炜：“方圆两公里，有十几处规模不等的寺院。它们的气场在空间中，形成无形的边界模糊，交织叠加在一起有一种可感知到的能量，让人懂得回望过去、自知现在、祝福未来。”
“生活依然平庸，但有时平淡便是人间星光。”
——张语炜
专业的设计学习是重要的，但生活中每一处的风景，每一个建筑带给大家的体验感才是值得重视的。
对她来说，这些平淡生活中的“星光”，这些具有安定人心的细微设计，才是真正值得学习的。
“我喜欢江之浦侧候所和铃木大拙馆，因为设计的美，在于感动人的内心，情感的共鸣，以及置身建筑空间中引发更多的思考。”
——张语炜
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