《解放·终局营救》：一部绝对良心的国产战争大片，结局让人泪奔

自上世纪90年代《大决战》后，中国银幕再无宏大的解放战争场面出现。除了2007年冯小刚执导的《集结号》——那近20分钟“煤窑之战”犹如惊鸿一瞥，多年来几无类似题材。直到今天看完一部关于解放天津战役的题材后，这才发现原来在近10年的光阴之中，我们中国影人在暗中修炼。不仅在技术上达到了好莱坞的水准，演员的演技也有了长足的进步，正所谓十年磨一剑。这部影片就是近期上映，被誉为“中国版辛德勒名单”的战争大片《解放·终局营救》。

好看在哪？

理由一：用战争探讨人性话题

看惯了老美填鸭式的狂轰滥炸和无人机，影迷们更期待战争题材中人性的回归。做到了这一点，无疑为经典开了个好头。可以说，《解放·终局营救》做到了，全片所有的情节都围绕着“营救”展开:从开始国民党军需官姚哲（钟汉良饰演）为救北平守军家属而蒙冤遭到追杀，再到解放军老蔡、马婶等人为道义营救姚哲之女，一直到后来双方合作共同营救天津人质……

每一个章节都是一段可歌可泣的史诗，反观每一次牺牲都在提醒后人前事不忘后事之师，珍惜当下来之不易的和平。用战争探讨人性，用战争反思战争，是该片最为朴实却也最打动人心的地方，这也是国产战争片最应该有的样子。

理由二：华丽宏大的战争场面

该片并非刻意“为场面而战争，为塑造而制造”。如何理解这句话？无可厚非，战争片必须要依托宏大的战争场面，否则何来大片一说？！从影片一开始，镜头便以宏观的视角展现了天津战役的惨烈，无论天津守军还是解放大军，乌泱泱密密麻麻的人海成排地倒下，犹如雨点般的加农炮弹砸向桥头堡、商店和街道，无不昭示着战争的可怕。

在战争中，人已然不能当做个体来考量，只能作单位来计算。当坦克冲破防线压过解放桥，汽车压过布满地雷的桥头堡，巨大的有轨电车腾空翻起时，仿佛《拯救大兵瑞恩》中那些令人难忘的经典场面重现。如果说战争是包装，那么如何塑造战争下的人物形象才是最为考验电影质量的关键。

看点三：终局营救的人们

我们常说鱼和熊掌不可兼得，但在《解放·终局营救》中我们却看到了华丽的战争场面之下，人物性格的张力和紧张的戏剧冲突层层递进、步步紧逼。姚哲是一位富有良知的国民党军官，从一开始面对钱卓群（姜皓文饰演）的卑微祈求放过自己，到后来遭到解放军老蔡等人的误解而无奈失落，再到后来为救众人而牺牲，他的人物形象在不知不觉中得到升华。直到姚哲倒下片尾曲响起那一刹那，每一位观众都不由为之动容。

而作为反派的钱卓群在姜皓文的演绎之下，卓尔不凡。尽管身为反派，却与以往同类题材里的反面人物形象大相径庭。他将一个邪恶的战争机器刻画地淋漓尽致，他的每一次行动都推动着剧情的变化。可以说，姜皓文以一人之力承担起了整部影片的反面形象，替代了以往群像式的国民党军人，真可谓集邪魔之大成。这也是他自电影《翠丝》后又一角色突破。

周一围饰演的老蔡，从误解姚哲到反思战争，再到理解尊重另一方，每一次蜕变都与以往“高大全式”的英雄人物背道而驰。正如他所呈现的另类英雄，英雄也是人，他也有缺点。正是有了像他这样的“不走寻常路”的英雄，电影才好看，人物形象才会更加饱满，人物性格才会更加富有张力。

此外，小人物诸如马婶（王迅饰演）、小葛（王锵饰演）、二毛（郭麒麟饰演）都有着精彩的呈现。比如马婶开着汽车压过布满地雷的桥头堡时，我们不难看到小人物身上也有光辉的一面。

当然最令人感到深刻的莫过于扮演姚哲女儿的小演员乌兰托雅朵，稚气未脱的脸上是对战争的懵懂，她每一声“需要爸爸”的呼唤都是对战争最大的控诉。特别是姚君兰的红色连衣裙，正如《辛德勒名单》中那位小女孩一般，令所有人都为之震撼。全片虽然以“营救”拉开序幕，但终局却是在拯救天下苍生，其落脚点正是身着红色连衣裙的姚君兰。

不得不说我们的战争大片进步了，这是中国影人集体探索的结果，也是中国影坛大步前进的重要见证。相信在《解放·终局营救》以后，更多优秀的国产良心之作将会涌现，我们期待。