这届奥斯卡刚刚落下帷幕，谁也没想到一部韩国电影成了最大赢家，一举包揽最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳外语片四项大奖。
今年算是奥斯卡的大年，高分片簇拥，名角云集，不管是哪部获奖，可能都不出人意料，而不管是哪部落选，可能都会有人惋惜。
而在如此竞争激烈的情况下，《寄生虫》杀出重围，可以说是改写了韩国电影的历史，事实上这部片子在2019年已经被各大影评平台吹爆，不仅仅是在北美票房、口碑双收，从电影专业人士到普罗大众都对它赞不绝口。
有人说，《寄生虫》是一部韩国片，却不仅仅是在讲一个亚洲故事，其中反映的社会问题和阶级鸿沟体现了惊人的世界性与融合性，这样的故事可以发生在世界任何一个地方，在你所想象不到的遮蔽角落里。
但今天想探讨的并不是其中的社会隐喻，关于影片内在的架构和深度，相信已经有很多文章都谈过了，关于这部电影，有趣的还有里面三对夫妻的角色设置，每一对的相处既带有固有的阶级特征，又映射了当前普遍的婚姻模式。
养娃式夫妻
虽然电影海报上只出现了象征上流社会的朴社长一家以及代表贫苦地下室阶层的金基泽一家，但电影中其实还有一对夫妻，他们就是寄生在豪宅地下室的女管家和她的丈夫。
之所以先要介绍这一对，因为他们可以说是全片最有意思的人物设计，明明是串起整个故事主线的关键人物，但却不配在海报上拥有一席之地，可以说导演在这方面的细节考虑真是绝了！
这对夫妻的有趣之处在地下室相见的那场戏中完全显露出来：
前女管家雯光在被辞退后又找了个暴雨天折返回来，说自己在地下室落了“东西”，当她急匆匆跑下地下室时，镜头沿着闭塞甬长的地下室楼道，一直向前，直到拍到一个因为饥饿呻吟着的男人，这个男人就是她的丈夫。
随后她掏出一个奶瓶喂给丈夫喝，一边喂，一边关切地询问着，这番情境不像是丈夫与妻子相见，倒像是一个母亲见到自己孩子时的样子。
他们为何会沦落到寄居地下室的境地，电影也隐隐约约给了答案，因为投资失败，因为躲债，因为想寻找一个永久的避难所……
丈夫显然对于这样的寄生生活十分满意，甚至享受，在妻子的庇护下，他不仅不用面对外界生存竞争压力，也不用思考自己的人生规划，他已经完完全全退化为了一个“婴儿”……
“丧偶式婚姻”这个词很流行，说的是婚姻关系中一方角色的“名存实亡”，但还有一种关系模式更为微妙，就像女管家和她丈夫那样的“养娃模式”。
不要觉得电影是夸张，现实中不乏存在这样的夫妻关系。
翻翻网络上的文章和留言，有多少女性的日常吐槽，除了生娃带娃，就是管着老公的日常起居，把老公当儿子养的夫妻关系就是现代婚姻中存在的现状之一。
男性似乎普遍被认同为成熟得晚，被认同为缺失普通家务行为能力，甚至丧失部分生存技能都是可以理解的。而相反，女性则被要求要在婚后担负起养育和后勤统筹的职能。
真正可怕的不是这种模式的存在，而是这种模式在个体认知层面甚至社会层面的合理化，就像电影中女管家夫妇的关系，妻子对无能寄生丈夫一味纵容与哺育，直到她临死前，还在嘱咐着丈夫，像极了一个把孩子惯坏了母亲。
依存式夫妻
把电影中的上流代表朴社长夫妇放在第二写的原因在于：他们之间的关系，其实也是一种隐性的寄生关系，没有工作能力的社长夫人完全靠丈夫赚钱养家，但社长夫妻不是“养娃式”，而是相对更常见的“依存式”模式。
社长夫人不工作，过着富太太的生活，但影片中的几个细节也反映出这种关系中，无经济来源的一方必然处于弱势的现实。
当她从司机金基泽那里听到女管家得了肺结核的时候，慌张地要求对方一定不要告诉丈夫，因为作为持家人居然让有病的管家留在家里，是失职的，这种失职，是会惹怒丈夫的。
而朴社长作为全片中最大的“王”，每时每刻的出场都自带权威的光环，他对妻子辞退下人的要求是“保持低调，不要降了身份”，他对司机基泽的几次差点“越界”都心存芥蒂。
所有人都依附于他，他的社会身份是公司老板，而家庭身份中也是“老板”一样的存在。
男主外女主内是一个更为普遍存在的婚姻模式，朴氏夫妻看似令人艳羡的夫唱妇随的富人生活中，也透露了这种关系模式中的异常状态。
“依存式夫妻”典型的一种心理模式就是类似职场上下级的关系，依存的一方担心失去物质支持，被依存的一方就会拥有天然的优越感。
一旦被依附的那方垮掉，随之就是整个家庭的崩盘。
共谋式夫妻
如果单从相处模式来看，金基泽夫妻可以说是三对之中相对“模范”的一对了，全片中，俩人的步调和三观都异常一致。
从一开始全家窝在半地下室做披萨盒，到后来一起进入主人家干活，这对夫妻不光在职业规划上方向一致，在子女教育上也毫无相悖，所以才会出现全家一起合谋包揽所有工作，寄生享受富人生活的一切。
在电影中两人几乎没有出现过理念上的相悖，反而每次危机中都是相互配合，相互支持，即使是吐槽，背后内涵的还是两人相同的价值观。
相比前女管家丈夫的纯寄生生活，基泽一家理论上说不能算是纯寄生。他们希望通过付出劳动来获取想要的生活，他们羡慕富人的生活，但理智上也知道自己不属于这个阶层。
他们有足够的工作能力，也有向善的本性，但可怜的是，没有找对正确的途径，更可悲的是，生活在社会底层的他们，也完全没有向命运发起挑战的能力和毅力。
“共谋式夫妻”从模式上说其实是相对比较幸福的，所谓共谋，就是需要两人在目标和行动上都保持相对的一致，没有谁养育谁，也没有谁依附谁，他们是共生的关系。
可惜，基泽夫妇把这种“共谋”用错了地方……
一部好的电影，是可以从不同的剖面来解读的，它既是在讲阶层问题，也是在讲人性的明暗，当我们从婚姻模式角度看的时候，又是另一种视角，这就是《寄生虫》值得被褒奖的地方。
不管是女管家夫妇还是朴社长夫妇，这两对其实都是“寄生模式”，一方依赖另一方活着，而反倒是像蟑螂一样的基泽夫妇，他们相互之间并不是寄生关系，甚至可以说是共生关系。
这部剧厉害之处在于，所谓“寄生虫”，并不仅仅是明线上的底层寄生于上流，还有暗线里婚姻关系中的“寄生”。
回到现实，婚姻关系其实很复杂，未必只局限于一种，不同阶段不同情境下可能存在多种模式的交叉和叠加，而不管是哪一种，身在其中的你，都要清楚自己和对方的底线在哪，不然，颠覆也只在一瞬间……
你要明白：婚姻是一种平等的合作关系，如果关系失去平衡，那等待你的，只有破裂的婚姻和无尽的痛苦。
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