任熊，生于清道光三年（1823年），字谓长，一字湘浦，号不舍，浙江 萧山 人，清代晚期著名画家，“海派”艺术的代表人物之一。

任熊（1823年7月19日—1857年11月23日）

幼时家贫，跟塾师学画人像，后寓居苏州、上海以卖画为生。 曾流浪到宁波。曾居于挚友周闲之范湖草堂三年，并得遇著名文人姚燮，在其家“大梅山馆”学画，深得宋人笔法。

清 任熊 十 六应真（一）

任熊是绘画全才，人物、花卉、山水、 翎毛 、虫鱼、走兽，无一不精。 画法宗 陈洪绶 ，与弟任薰，儿子任预、侄任颐合称“海上四任”，又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。

清 任熊 十六应真（二）

《十万图》册是任熊晚年创作的 10 幅山水精品， 泥金笺，设色，每开纵 26.3 厘米，横 20.5 厘米，故宫博物院馆藏 。因题目均以“万”字起首而得名，即“万笏朝天”、“万横香雪”、“万竿烟雨”、“万壑争流”、“万丈空流”、“万点青莲”、“万卷诗楼”、“万林秋色”、“万松叠翠”、“万峰飞雪”，以寓至多尽善、完满俱足之意。

该图册多取材于苏州太湖一带的山水而内容又有所扩大，如“万笏朝天”、“万横香雪”即以苏州天平山和香雪海为素材，“万点青莲”描绘的应是杭州西湖的景色，而“万丈空流”、“万竿烟雨”则是想象中的海岛和潇湘奇景。

第一幅 万笏朝天

万笏朝天

画中群山壁立，山峰陡峭，直上直下，山石间点缀有小片的树丛。据说苏州天平山其峰皆直立，当地的和尚以之比作大臣朝见皇帝时手持的笏，故称作“万笏朝天”。

第二幅 万横香雪

万横香雪

画中一片高低不平的坡地，中间一条小溪流过，溪水两旁及山坡上，遍植梅树，梅花盛开，一片雪白，宛如落了一场大雪。 作为花簇的琐碎的白点撒落在画面上，时疏时密，给人以繁花似锦、香气扑鼻的感觉。

第三幅 万竿烟雨

万竿烟雨

在壁立的山边，丛生一片茂密的竹林，飘渺的雾气弥漫在林间，成了一片波涛翻滚的云海，真可谓迁想妙得。

第四幅 万壑争流

万壑争流

画家从南方山区常见的景色中选取了一个局部： 春暖雪融的季节，一股股细小急湍的溪流，汇聚成了巨大的瀑布。 构图饱满充实，呈现大自然一派生机蓬勃的景象。东晋时，有人问及著名画家顾恺之会稷山川之状时，答道：“千岩竞秀，万壑争流。”图名即从此出。

第五幅 万丈空流

万丈空流

画面是一片广阔的湖水，边上耸立着巨石，湖水泛起层层波浪，轻轻拍打着岸边，激起一簇簇水花。 远处水天一色，浩渺无边。如果说“万壑争流”一图给人以喧闹、活跃之感，那么这幅“万丈空流”呈现的则是平稳、宁静的景象。 呈现出大自然的野趣。

第六幅 万点青莲

万点青莲

此画描绘的是盛夏的湖塘，绿色的荷叶，衬托着白色的莲花，一派秀丽的江南景色。李商隐诗云：隔树澌澌雨，通池点点荷。 画意之中倍添诗情。

第七幅 万卷诗楼

万卷诗楼

画面主要部位画了几棵大树，枝叶茂密，浓荫下，露出一座楼阁的屋顶，透过开启的门窗，可以看到室内排列着整齐的书架，架上放满了书。古代有许多藏书家，称自己的书屋为“万卷楼”，以此形容收藏之富。

第八幅 万林秋色

万林秋色

画的是金色的秋天，山坡旁边的树丛，染上了火红金黄的色彩，气氛热烈，生意盎然。

第九幅 万松叠翠

万松叠翠

画上所见的是高大的群山，山脚下、山坳里都生长着大片的松树林，一股飞泉自石间流下，整个画面给人以凝重厚实之感。

第十幅 万峰飞雪

万峰飞雪

画面上的山峰、树梢都披上了银装，茫茫苍苍，一片雪白。宋代著名山水画家郭熙形容冬日的山川为“冬山惨淡而如睡”。 此图即有此意。

画家是以“十”、“万”来概括春夏秋冬、大江南北之壮丽山河、小桥流水，总揽天下美景与赏心乐事。

作品笔法细腻，构思精微，意境深邃，并富有装饰趣味，于写实中充满浪漫情调。尤其是作者充分运用金笺纸的底色作用，使青绿设色逾显得绚丽多彩，浓艳华贵而不失清新雅逸！

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