“我是信佛的，对我来说，艺术品就像是一座座佛像，美术馆就像是一座神庙。我们求神拜佛去寺庙，但美术馆是我们精神的神庙。”
——木星美术馆主人 吕红荣
深圳第一家私人美术馆，静悄悄地坐落在福田保税区的最里面，由一栋旧物流大楼改成。如果不是独特的大门和深蓝色的logo，它几乎和周边的物流大楼没什么差别。从美术馆顶楼往香港望去，可以看到很美的黄昏——落日橘红而遥远，同样遥远的山在暮色里层层叠叠，深圳河上偶尔有飞鸟掠过，昏暗的光线下看不清是白鹭还是什么别的。在木星美术馆开馆的前两天，就在这样的黄昏里，我第一次见到了荣姐——木星美术馆的主人。她身上穿着美术馆的定制T恤，头发随意挽起，拿着扫把在清理地上散落的装修垃圾。跟我们匆匆打了个招呼之后，又继续扫起地来。
木星美术馆的第一个展览
开馆之后很长一段时间我都没有约到采访，刚开张的美术馆可谓是兵荒马乱，包括荣姐在内的小团队忙得脚不沾地。等到正式坐下来谈话，已经是一个月之后了。我问荣姐为什么会开一个美术馆，她近乎虔诚地告诉我：“我实在是太喜欢艺术了。”她大学考上广州美院，后来因为喜欢服饰而开了自己的设计品牌，这么多年她辗转于世界各地的博物馆看展，既参与博物馆的策展工作，也自己淘藏品。
她的美术馆里的书法教室
一开始她说想开个美术馆，几乎所有人都反对。就数据上来说，运营一个美术馆一年大概需要投入三到四千万。身边的人说什么的都有：十几岁的女儿说她傻，一年几千万的投入去做什么不好呢，好朋友也劝她“玩一个小一点的场馆就够了”。但她像是个不折不扣的艺术痴儿，她说“艺术品的呈现需要空间，如果随便的一个小场地，无法体现我们对艺术品的尊重。”
木星美术馆在展作品 张望《城象》系列 （上）
木星美术馆在展作品 叶向明 《蓝之调系列 》（下）
信佛的荣姐甚至说，“美术馆就像是一座神庙。我们求神拜佛去寺庙，但美术馆就是我们精神的神庙。”确实，如果美术馆是一座神庙，艺术品都是一座座神像，那荣姐无疑是最心诚的那一个信徒，她是捐香油钱的供养人，也是拂扫落叶的扫地僧。
木星美术馆在展作品 （上）
木星美术馆在展作品 邢丹文 《只缘身在此山中》（下）
木星的第一个展览是中国现当代艺术展，囊括了绘画、雕塑、视频、装置等各类艺术形式。参展的艺术家刘勃麟说：“这是近十年来国内最大规模的现当代艺术展”。讲到现当代艺术，荣姐说，“国内对于现代艺术的把控还是太严了，其实没有必要，如果大家的感情有宣泄口，反而不会积压得很严重。”未来她想把木星做成一个当代艺术的窗口，让更多人了解现当代艺术，也给深圳人提供更好的艺术土壤。
2019年12月31日 木星美术馆邀请参与建馆的工人回来看展
木星照耀着深圳人也包括建设深圳的外来工人们。2019年的最后一天，在美术馆开馆半个月之后，十几位参与建馆的建筑工人被邀请来看展。美术馆清空了场地，给他们配了专业的讲解员和耳麦，带着他们逐个作品讲解和体验，国外知名艺术界人士的待遇也不过如此了。他们都穿戴整齐，有人特意化了妆，有人脚踏着脏旧的运动鞋却穿着不搭调的西装，郑重得让人有一点心酸。世界上有这么多美术馆，有多少能这样温柔地对待这些卖苦力的人呢？
建筑工人在艺术品前合照
一开始我们惊讶地说，他们看起来真不像建筑工人啊。但转念倒知道是自己想错了，在艺术面前，建筑工人和富人又有什么差别呢？拥有的不过是都是同一颗柔软跳动的心，同一段被艺术震撼时的凝神屏息。
木星为建筑工人拍摄的肖像照
“我希望木星是一个有温度的美术馆”，荣姐这样告诉我，“很多工人都不知道美术馆的功能是什么，只知道是放画的，完工之后就再也不会踏进这个地方了。能给这些工人带来美的感受，我也很感动。艺术不分阶级，每个人都有这个审美的需求和权利。”视频里的工人们，他们在一张巨幅的农村照片前合照，脸上的表情有一点拘谨，眼睛却亮晶晶的。我看着这一张张脸，却仿佛终于明白了荣姐对艺术的诚心和善心。
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