1936年，当徐悲鸿在《张大千画集》序中写下“五百年来一大千”的评语时，张大千表示，徐悲鸿说我绘画是五百年来第一人，我不敢当，若要说五百年来第一精鉴人，则非我莫属!

张大千在收藏的古画旁向友人介绍其画

张大千，四川内江人，祖籍广东省番禺。著名书画家、鉴藏家。因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。20 世纪50年代，游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

王羲之《曹娥碑》（有人认为是唐拓本碑帖）

张大千古字画的收藏主要是靠自己财力和眼力，他祖上留下宝贝并不多，最有名的是王羲之《曹娥碑》（有人认为是唐拓本碑帖），仅唐代就有7人题名，原为清王府收藏，后流入张家。张大千在一次与清末遗老“诗钟博戏”的赌博输给了海上闻人江紫尘，当时抵赌资1200两黄金，由此可见王羲之《曹娥碑》的价值之高。

之后，经转手《曹娥碑》又流到叶恭绰手中，才有了后来叶恭绰慷慨返赠珍宝、善孖和大千叩首拜谢的千古动人一幕。事后，张大千对人说：“恭绰风概，不但今人所无，求之古人，亦所未闻。”

郎静山镜头下的张大千

张大千的收藏主要目的主要是为了更好地师古人，他的其中一方收藏印文曰“不负古人告后人”道出了他收藏的目的。他对于古字画的鉴定十分自信，曾颇为得意地认为：“一触纸墨，辨别宋明，间抚签赙(fù)，即知真伪。意之所向，因以目随；神之所驱，宁以迹论。”他还在《大风堂名迹》第一卷首自序中自称“五百年来精鉴第一人”。

张大千（右二）与黄君璧（右一）赏画

张大千在鉴赏方面的才能主要来自于名师指点和临摹古字画及收藏古字画，大千早年跟随曾熙、李瑞清两位老师，因曾、李藏有众多历代名家字画，使大千养成了收藏鉴赏古字画的习惯和爱好。1925年张大千在上海宁波同乡馆举办第一次画展就获得2000大洋巨款，从此他开始大量收购古代字画。

元代王冕《墨梅图》立轴，尺幅107×33cm（2010年保利获价5712万元，张大千旧藏）

1921年至1930年间，他曾在上海先后出版了《石涛和尚、八大山人山水精品》、《仿石涛山水金陵胜景》、《仿石涛山水册页》、《大风堂藏画》、《大风堂原藏石涛和尚山水集(三册)》等画册，可见其收藏古代字画不仅多，而且精。

1944年他曾在成都举办了“张大千收藏古书画展览”，观者如云，甚为轰动。共展出所藏唐、宋、元、明、清古代精品170余件，其中有巨然、苏东坡、赵子昂、黄公望、文徵明、沈周、唐寅、仇英、陈老莲、八大山人、石涛等大家的杰作。

元 倪瓒《春藤古木》

有人曾以“富可敌国，贫无立锥”赠大千，大千观后又加八字“一身是债，满架皆宝”，一时传为美谈。

1945年秋，为得到《韩熙载夜宴图》，张大千放弃了在北京购买一所前清王府的计划，用此五百两黄金，从玉池山房马霁川手中购得此卷。在他看来，房子以后还有，而传世古画则一纵即失，再难寻觅。张大千以此『舍豪宅买名画』的雅事引以自傲。

五代顾闳中《韩熙载夜宴图卷》，绢本设色，尺幅28.7×335.5厘米（张大千旧藏，现为北京故宫博物院镇院之宝，中国十大名画之一）

1949年大千去国后，逼迫大千要考虑栖身之地，之后，不得以陆续变卖了不少字画，其中五代顾闳中的《韩熙载夜宴图卷》、董源的《潇湘图》、元代方从义的《武夷放棹图》等十多件名迹和一些敦煌卷子以半卖半送方式（2万美金）卖给大陆文物机构，有人测算过，大千只以原价约四分之一卖给了大陆，大陆文物局长郑振铎得知如此低得价格让国宝回归欣喜若狂。

五代董源《潇湘图卷》，绢本设色，尺幅50×141.4厘米（张大千旧藏，现北京故宫博物院收藏）

要知道大千1953年买下巴西“八德园”220亩地时用了20万美元，全部建完后耗资高达280万美元，这简直是天文数字，那时，即使我们整个国家也未必拿得出这么多美元，真可谓“富可敌国”。

宋高宗《楷书浅沙流水联句》镜心（张大千旧藏）

大千的后半生，在巴西建造“八德园”，在美国购置“可以居”、“环荜庵”；在台北建造“摩耶精舍”，俱是奇花异卉、精巧绝伦，奇珍宠物、可爱至极。此时张大千的游历行迹更遍及欧、亚、南北美各大洲，出门搭乘的是航空客机头等舱，住的是豪华昂贵旅馆，吃的也都是最顶级的美食……此等生活若不是财源滚滚，其能承受？

清 石涛《蕉竹图》

在大千的所有藏品中，以石涛的作品最丰。20世纪40年代初，大千收藏的石涛作品就有上百幅，他曾请篆刻家方介堪为其刻制“大千居士供养百石之一”印章，专为钤印石涛真迹之用。张大千晚年曾对友人说他收藏石涛真迹最多时约有500幅，美国的傅申先生在《大千与石涛》中说：“大千是历来见过和收藏石涛画迹最多的鉴藏家，绝对不是夸张之词，不要说当世无双，以后也不可能有。”傅先生还称张大千为“今之石涛”、“石涛再世”。

清 石涛《幽壑山居图》

尤其值得一提的是，民国时期，张大千爱画成癖，搜求无止，有时为购一幅古代名迹，不惜倾囊以付。据说，民国时期北京字画掮客一旦得知大千在北京琉璃厂鉴定字画，会争先恐后前往排队，请大千鉴定，大千遇上喜欢的，一般都会以较高价格吃进。

清石涛《番人秋狩图》立轴，尺幅161×60cm（2010年保利获价3248万元，创当时石涛作品市场最高价，张大千旧藏）

掮客也很乐于与大千交易，因为与豪爽有钱的大千交易往往收益不菲，大千也从中获得不少古代名迹。难怪有北京琉璃厂的古玩商认为，一般画家都是被琉璃厂吃的，只有张大千可以吃琉璃厂，可见大千在北平的能量。

据记载，他曾用500两黄金、20幅明代字画换回著名的五代董源代表作《江堤晚景图》；用700两黄金购得五代顾闳中《韩熙载夜宴图》、宋人《溪山无尽图》等名作，此外还用数百两黄金收购了董源力作《潇湘图》。

清 石涛《松亭觅句图》

1983年大千逝去后，根据大千遗愿，所藏书画全部捐献给台北故宫博物院，据当时台湾方面报道，该院接收的张大千藏品计历代名画69件、书法6件，其中隋唐6件、五代8件、宋代23件均为稀世珍品。包括五代董源《江堤晚景图》、宋徽宗赵佶《鹰犬图》、梁楷《寒山拾得》《山居图》、元黄公望《元池石壁图》以及明代沈周、唐寅等人的名作。

五代 董源《江堤晚景图》

由于大千收藏或经手过的名迹很多，有不少已被海内外博物馆、美术馆珍藏，有的还成为镇馆之宝，如五代顾闳中《韩熙载夜宴图卷》已成为北京故宫博物院镇院之宝；董源《溪岸图》成为美国纽约大都会博物馆镇馆之宝；王羲之《行穰帖》已成为美国收藏中国书法第一名品……

晋 王羲之《行穰帖》

反观张大千在画坛和鉴藏之上的成就，他并非如一般收藏家那般止步于欣赏古画之美，而是深入了解古代大画家的笔法、构图和意境，因此常常临摹古画，画艺之精，足能以假乱真。

五代董源《溪岸图》立轴，绢本，尺幅221.5×110厘米（徐悲鸿、张大千、王季迁旧藏，现藏纽约大都会博物馆）

大千在创造泼彩之前作画讲究笔笔有来路，早期画路主要是石涛、八大、石溪、唐寅等，这方面流传的作品比较多。后收藏了大量宋元名迹，技法上溯到宋元，其中宋李成《寒林骑驴图》被大千异常珍视，他不仅长跋，而且在诗堂上题写“大风堂供养天下第一李成画”，这张画是宋画中极品，太精彩了，无论构图、技法、意境恐其它宋画难以比肩。

宋代李成《寒林骑驴图》，绢本设淡色，尺幅162×100.4厘米（美国纽约大都会博物馆藏，张大千、方闻旧藏）

上世纪四十年代，张大千用宋元笔法创作了大量精彩绝伦作品，是大千绘画集大成的一座高峰，从大千存世的作品看，不少画作无论是技巧、笔墨、意境都是来自于宋元，而宋元中主要得益于宋李成《寒林骑驴图》。

张大千 江堤晚景图

由此可见，张大千的收藏不但与一般藏家的目的大相径庭，他从古人的画迹中广泛吸收画艺精华，最终将历代诸多名家技法融于一炉，借古开今，为创造泼彩技法积累了足够的功力和胆气，同时完成了他『不负古人告后人』的收藏使命！

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