在明式桌中，有一种奇特的造型，腿子上部一小截隆起，或弯或直呈方形，下接一段长圆棍，光秃秃的像鸵鸟腿，这便是展腿桌型。

初见这种样式，木友们不免感到好奇，为何要在一张完整的炕桌样式上，强行接出四条光腿？百思不得其解，于是有人猜测是画蛇添足、多此一举。

我们知道，家具在过去都是实用器，设计上很少有凭空想象或艺术夸张的情形，一般都有各自的渊源或者最初原型。

常见展腿桌有正方和长方形两种，都是有束腰造型。按照传统观点，有束腰体系源于古代壶门床，四角安方腿，下面带托泥。

随着社会发展、木工水平提高，家具结实程度大大增强，部分构件被省去，桌下的托泥也简化，只留下末端向内歧出的尖牙示意，后来演化成马蹄。

之所以出现这种腿子上方下圆、像是接了一截的展腿桌，一般观点认为，既然桌子上面有束腰，下面就需采用方腿马蹄才符合造型规律，随着炕桌部分以马蹄结束，有束腰家具的形象已经完整，下面再接圆腿或其他，都不算逾越规矩。

现代理论研究解释了展腿结构的合理性，却未对设计初衷作进一步说明，如今黄花梨家具成为主流收藏，价格更屡创新高，器型来龙去脉不清，难免会影响到它在收藏体系中的重要性。

纵观宋元明清出现过的各种家具，我们会发现个别与展腿桌神似的造型，它们结构迥异，外观上却有共通之处，比如下面这张古代的可拆卸桌子。

实际上，在可拆腿桌与展腿桌之间，还有另一种中间器型，它们依次从加腿、接腿向一体化演变，从流传至今的黄花梨收藏品上可以找到直接证明，明天我们将进行逐一梳理。