我今天要跟你们说一部让人闻风丧胆的电影。

论生理反应，2017至今，无片能比——

《生吃》

Raw

电影吓人就算了，影评界口碑也是好到吓人。烂番茄新鲜度 91%。

一向苛刻的Metascore亮出 81 高分。

各大电影节奖项拿到手软。

其中包括戛纳电影节国际电影周中的国际影评人协会大奖，伦敦电影节的最佳处女作奖等含金量不低的奖项

而我们的豆瓣，目前评分8.2，打败98%恐怖片。《生吃》猛在哪里？这是一部来自法国比利时的合拍恐怖片，一部“coming-of-age（青少年成长）”青春片。这类片子的故事，大体是青少年主角在成长中经历某个特定事件，从而一夜长大。比如怀孕之于《朱诺》，求爱之于《坏小子斯科特》，乃至《超级坏》《少年时代》《歌舞青春》，莫不如是。

而《生吃》的惊世骇俗在于，促使主角成长的，是一个变态爱好。影片主角是一个叫贾斯汀的漂亮女生。从小到大，贾斯汀几乎按着“别人家的孩子”的榜样成长，相貌端正，学习优异，活在父母的完美控制中——连肉都没吃过。一切顺利的话，贾斯汀将毕业于父母读过兽医大学，再继承家业。意外来了。众所周知，欧美大学的入学礼，新生往往需要遭受无节操地捉弄，乃至欺辱，通过叫你听话，拉你入伙，同时，确定校园的权力架构。贾斯汀遭受的考验有点疯——先是从一桶新鲜的猪头浇透全身。然后，被迫（每个人都要）吃下生的兔子肝脏。作为素食主义者的贾斯汀自然十分抗拒。而就在这时，已在学校读书多年的亲姐姐阿莱西亚站了出来。众目睽睽下，把内脏塞到嘴里，命令她，咽下去。这一咽，把贾斯汀沉积多年，对肉类的渴望给“吐”出来。同样觉醒的，还有她一直沉睡的自我。

自那以后，贾斯汀对肉越来越爱，从学校食堂的肉饼，到街边卖的烤肉串，“欲望”来了，连冰箱的生鸡肉都不放过！

是的，她开始“生吃”了。变态不？还没——一天夜里，姐姐阿莱西亚帮助贾斯汀刮毛（刮的什么毛我就不说了）。在贾斯汀扭捏的挣扎下，姐姐不小心，咔，一根手指被剪到了。姐姐当场疼晕过去。贾斯汀很着急，她赶紧呼叫救护车，在等待医生的过程中，因为担心姐姐手指被宠物狗叼走，她只能把手指攥在手里。渗血的手指，血液滴在自己手上，看着看着，贾斯汀眼睛模糊了。她竟然——舔了下去。

这一舔再次打开了贾斯汀的内心。舔着舔着，她开始吮起来，吮着吮着，她开始啃了下去——就像，就像我们吃泡椒凤爪一样。当电影放到这一段，影院的惨叫堪比杀猪现场，不止一个人有了作呕的生理反应。这其中，也包括我。

变态不？还没——就在这时，昏迷中的姐姐突然醒过来，看着贾斯汀正津津有味地啃着自己手指，她的眼睛，也模糊了。她流下了幸福的眼泪。原来，阿莱西亚竟也是一名人肉进食者。嗯，从不吃肉到吃肉，从吃熟肉到吃生肉，从吃生肉到吃人肉，从一个人吃，到“一家人”吃。故事的高潮还没到——性格迥异的吃人姐妹花，竟然看上了同一个男人，他是贾斯汀的男性室友，而他身上，隐藏着一个更惊人的秘密……

你绝对想不到，这样一部“无法无天”的电影，她的导演，是女的。是个美女。《生肉》还是她的导演处女作。来自法国朱莉娅·杜可诺，我们有幸采访过她。在她的眼中，《生肉》甚至算不上恐怖片。一部“喜剧、戏剧以及惊悚的杂交体”。

这样的观点，恐怕我观影时翻江倒海的胃不会答应，但不可否认，首执导筒的朱莉娅·杜可诺，展现出成熟的类型元素驾驭能力。

喜剧——姐姐阿莱西亚有啃指甲的习惯，从医院出来后，她下意识想啃指甲，抬手后，才突然意识到要啃的手指已经没了，坐怀不乱的她，淡定地换了只手继续啃。当时全场哈哈大笑。这些自然而不突兀的喜剧桥段，充当了平衡观众紧张感不可少的缓冲区。

惊悚——导演通过精准的运璄，灯光，色彩，形象地外化贾斯汀不安分的内心。两场party的戏对着看，可见功力。第一场，是一组酷炫的手持长镜头，摇晃，狂躁的动感，把刚刚入学的贾斯汀的恐惧暴露无遗。第二场，同样是Party，机位变得平滑而又机械，贾斯汀坐在一角，沉默而贪婪地扫视派对上的男男女女，像是老道的猎手，欣赏着猎物垂死前激烈的挣扎。

戏剧——简单举例，片中有一个游戏，贾斯汀被导演前辈捉弄，全身倒满蓝色的颜料，这时，她还被困厕所，厕所里还有一位全身涂满黄色的男生。他们被放出来条件只有一个——两人必须变成绿色。无需多言，观众就能感受到这个游戏的内涵——亲热，肉贴肉的亲热。

我们常说，电影不是小说，也不是广播，不言而喻又意味深长的影像语言，才是电影区别于其他艺术的关键。反观我们国内的影视剧，总是试图用台词和对白，来推进剧情，演绎矛盾。比如前几年好剧《人民的名义》，那些猝不及防的旁白，虽让观众掌握了故事的走向，但也在一定程度干扰了节奏，浅白了人物。

《生吃》里，食肉之后的女主，皮肤开始过敏，脱皮，溃烂。这同样有两层意思——一，象征着贾斯汀自我的蜕变，从幼年的无知慢慢觉醒。二，精神的失控往往开始于肉体，也结束于肉体，对过去的怀疑，最终让她分裂出另一个自己。必须赞美女主，年仅22岁的加朗斯·莫里利尔。这个98年出生的妹子，毫无保留地把自己交给导演，最终收获了一个丰富立体的角色。纯真与邪恶，以及在这两种状态之间的挣扎，被处理得游刃有余。

入学前的女主 VS黑化后女主对男主肉体的凝视

再对比国内流行的青春片，我们看到的，多是塑料花般精致的偶像人设，最常见的景观，就是傻白甜女主盯着高富帅霸道总裁的一脸花痴。

无需隐瞒，《生吃》是一部对三观（何况道德）不抱希望的电影。但在处处犯禁的主题中，导演其实是借吃人，隐喻青少年成长过程中不可回避的“疾病状态”。那些被激醒的能量，源源不断地驱动我们，塑造我们，别说精神，即使是你最笃定的肉身，也可能背叛，乃至反噬。有人把这种能量称为本能，有人称之为欲望。没关系。爱怎么叫都行。我们只知道——对欲望视而不见，人就会僵化，麻木，正如一开始的女主。对欲望不管不顾，人则会沦为怪物，就如片中的姐姐。

欲望无法杀死，也不能杀死，相反，你只能在漫长的痛苦和斗争中，正视它，与它周旋，你的人生，才能步入正轨。从这个角度上，《生吃》不过是借一个惊世骇俗的故事，放纵我们每个人都有过的饥渴与狂欢。

它的成功，不仅预示着一位法国新生代导演的崛起，也挑明了，任何流行作品都不能背对现实，背对人性。

说到底——再糜烂和混沌的大尺度土壤，也能生长出开放和沉淀的优秀作品。而某些看似规整和秩序的环境，我们目之所及的，不是压抑后的残渣，就是浮在空中的尘土。