看懂了这36妙法，不想写漂亮都难。一手好字必备：心灵飞书法36计。

心灵飞书法36计，每一计都是巧妙之法。特别是对于没空练字，或者说零基础，想快速把字写得漂亮、传神，这些高招妙法，将起到很大的促进作用，最起码让字变得好看起来，而不至于那么呆板散乱不精神。

第1计：笔笔动作、停顿明显。说的就是写笔画，特别是楷书，每一笔都得有停顿之处，比如，短撇，起笔之处必须点出来，作出停顿之后再转锋行笔。再比如，短竖，也是起笔之处首先要作出停顿点，再转锋往下行笔。有的笔画比如横折弯钩这种复合笔画，注意停顿点不止是一个，而是在转折之处作出停顿，然后在出钩之前还要作出停顿，这样才能写出节奏感。

第2计：行直稍弯，忌直忌圆。意思是，行笔要挺拔有力度，不可软弱，或者飘忽不定。第一感觉要直的，然后再稍微感觉到弯曲。直要在先，弯在后。当然有的个别的笔画例外。大部分的笔画，行笔过程要注意用笔挺拔。但是不要走向极端，太直或者太圆，则是不可取的。

第3计：短撇平直，勿竖勿弯。短撇，是体现一个字力度的代表性的笔画之一，很多人短撇写得不到位，比如弯曲、竖起来等。正确的写法是，起笔先要作出停顿，之后再快速果断的沿着较为水平的方向行笔，而且要直一些，不要弯曲。

第4计：左撇稍直，右撇稍弯。有时候，两个撇相遇，不可写成雷同的，书法讲究变化，但是很多人总是将两个撇写成平行的一个模样，看起来没有变化。正确的写法是，左边的撇稍微直一些，右边的撇则是稍微弯曲一些，以求变化，而且也显得整个字圆满饱满，使得字大方洒脱。

第5计：短横右升，长横右压。横，分为两种不同性质的横，好多人却当成一种横，导致写出的字直来直去，没有韵味。短横是比较直的，而且倾斜程度比较大，右端抬得稍微高一些为好，而长横则是倾斜程度较小，右端不可抬得抬高，而且也不要太直，而是稍微弯曲。其实，特别是有多横的字，就是靠短横与长横的相互制约，而达到整个字的平衡。

第6计：弯钩挺直，右展右旋。比如竖弯钩、横折弯钩，虽然叫弯钩，但是绝不能写得太弯曲，否则就显得软弱无力，而是以直为先，在直的态势下再稍微弯曲才是最佳形态。并且注意弯钩的弯笔要保持水平方向的伸展，不可耷拉下去，而是右端逐渐右上方旋转，给人一种动感，这样的字才精神活泼。

第7计：戈钩挺拔，似拉弓箭。戈钩，又叫斜钩。这是一个经常当做主笔的笔画。要写得挺拔有力，不可过于弯曲。也就是说要拐大的弯，才能保持挺拔，如果拐小弯，则必然弯曲软弱无力。

第8计：捺笔起轻，脚跟脚尖。捺，是很重要的笔画，是作为字的主笔的笔画之一，但是，往往出现一些错误，比如，起笔之处容易写的太重，收笔之处容易写得太轻，还有缺少捺脚跟一样的顿笔。捺的方向并非一个方向，而是两个方向，先往右下方行笔，然后顿笔，再转为右方行笔，逐渐变细收笔。

第9计：遇钩靠下，出钩短促。比如，竖钩，出钩之处，一般都要靠下写，比其他的笔画偏下，也就是成为字的最低点。显得稳重、精神。而且出钩要短促，不可拖泥带水的。

第10计：提钩相遇，提上钩下。一般的，当提笔遇到类似竖钩、折钩之类的笔画，提笔是偏上的。也就是不能一样低，要讲究变化。

第11计：提笔坡缓，提长钩短。很多人写提笔的时候，往往出现两个错误：一是太短，二是太陡。应该长、缓。这与竖钩的出钩是不同的。

第12计：悬针可垂，垂露不悬。说的是，悬针竖可以写成垂露竖，但是，垂露竖，就不能写成悬针竖。这个很多人不注意。

第13计：笔断意连，游丝初露。怎么写字才能活泼精神，要讲究笔画之间的关联，就连一笔一划的楷书，也要像写行书那样，有意识的将笔画之间的呼应写出来。有的笔画，可以运用露锋的方式，带出一些游丝，与别的笔画形成视觉上的关联。

第14计：切笔啄木，急转悬空。这是说的快写，就像是啄木鸟的点击，在快速的状态下，写出笔画的动作点，让快写的字也有节奏感。

第15计：横大于折，或等于折。有的字，横与折的长度，要把握好。一般的，横长一些比较好看，显得字也稳定，如果折笔过长，则显得不稳，不大方。

第16计：横多五杂，空隙均等。这是说的横比较多的时候，如果横之间没有夹杂其他笔画，那么，这些横之间的空隙就要等距。

第17计：多横夹杂，此空距宽。如果横之间夹杂了其他的笔画，那么，注意，夹杂其他笔画的两个横之间的这个空隙就应该适当大一些。

第18计：多竖同组，路灯等距。当一个字中，出现多个竖笔的时候，如果这些竖笔，属于同一个组，那么，这些竖笔之间的空隙要等距。就像是路灯一样，等距整齐。

第19计：多竖异组，内空收敛。如果一个字中，出现多个竖笔，但是这些竖笔不属于同一组，那么，两组竖笔之间的空隙就要稍微紧凑一些，才能使得整个字紧凑精神而不至于散乱呆板。

第20计：点竖对正，点空对正。要想写字稳定和谐，必须让上面的点与下面的竖笔上下对正，在一条垂线上。还有，上面的点与下面的中空也要对正。

第21计：竖竖对正，竖空对正。有时候，字的上部的短竖，与下面的竖笔，要上下一条垂线对正。或者，上面的竖笔与下面的中空的中轴线上下在一条垂线上。

第22计：主放次收，内紧外松。这是一个非常重要的练字绝招。主，指的是主笔，主要笔画。次，指的是次笔，次要笔画。要讲究主笔放，次笔收，而且是同时的。主笔与次笔的相互作用，让字的内部空间紧凑，而外部空间舒朗，才显得整个字精神。

第23计：中空缩小，外空疏朗。特别是遇到笔画特多的字，或者是繁体字，要注意中空紧凑，不可过大，但是外部的空间要舒朗、拓展，才能真正显出字的精气神。

第24计：外围轮廓，方窄扁形。这是说的字的外围形状，其实这是应该首先要考虑的，因为字形不对，一切就白费了。该方形的写扁了，能好看么。该偏窄的字，写成方的，肯定也不行。注意，这里指的是外围形状，就是字的外部所占据的空间几何形。可以概括为三种字形：方形、窄形、扁形。

第25计：势取左上，逆时针转。写字要想有神态气势，必须打破常规，将字的结构进行变化，也就是要把字的重心点左上方移动，形成一种往左上方的动态势能，而且要注意让字的右下方的笔画按着逆时针旋转的感觉，这样字就活泼起来，而不至于呆板没有变化。

第26计：第二余光，边看边写。这是说的写一行字一段字的时候，用到的方法。第二余光，指的是眼睛的视野，都要利用起来，不能太过于集中视线盯着正在写的字，而是要照顾到写过的字，因为正在写的字，是由写过的字决定的。比如，确定好第一个字的重心点的位置后，才能再确定找出第二个字的重心点。换句话说，当你将要写第二个字的时候，要通过前面的第一个字的重心，来找出第二个字的重心点的位置，那么，怎么找，就要靠眼睛的第二余光看着前面的字。而不能只是看正在写的字，因为这样只顾局部不顾整体，容易导致一行字写偏斜、杂乱不整齐。

第27计：字如穿珠，行线平穿。这是讲的章法布局。单个的字，是整体的一分子，要想排列美观，必须将每一个字的重心点，穿起来。使得一行字的字的重心点形成一条水平线。这条重心水平线，与纸面的边缘线，或者与格子线是平行的。这样一行一行的就能排列整齐美观。

第28计：上下垂线，行列等宽。如果在方格内写字，要注意保持每一列中的字上下在一条垂线上，不可忽左忽右，整个看起来是行列等宽的。

第29计：字上留天，字下离线。指的是方格（米字格或者田字格）里写字，到底应该让字占据多大的空间面积才是最佳大小，是很讲究的。最起码要做到不能碰格子线，上留天、下离线。并且左右两边要留空。一般的，如果把方格分成36个小格子，那么字在方格内，占据16个格子为佳，即16字格。也就是说，字的天、地、左、右一共留出20个小格子的面积。

第30计：少大多小，重量平衡。意思是，笔画少的要写大，笔画多的要写小。目的就是让眼睛看起来，感觉一样重，注意，是重量的意思，不是一样大，不是面积大小。

第31计：简繁并列，简疏繁缩。讲的是简体字与繁体字并列出现的时候，要特别注意，简体字适当写得舒朗一些，而繁体字则是要写得紧凑一些，这样就能相互照顾一下各自的重量感，使得整体看起来平衡。

第32计；全包围字，缩小面积。当遇到全包围的字，一定要注意，将整个字紧缩，只有这样写，才能使其与别的字看起来“一样大”，注意是指的重量一样大，而不是面积的一样大。

第33计：横格天地，稍留空隙。这是指的在横线格里写字。凡是横线格的形式，要注意字在格子中的位置、大小。最基本的要做到字的上面留出空隙，字的下面也要留出空隙，不可紧贴着格子线写字，这是很多人不注意的。一般有两种留空的方式，一是上面的空隙（天），与下面的空隙（地）相等。二是让天大于地（上空大，下空小）。就这两种是可以的，其余的则是不可以，也不好看。

第34计：横线字列，虚拟穿字。在横线格里，字与字怎么排列才算是美观，也是有讲究的。眼中要有一条虚拟的线——字的重心线，在横线格中间，将每一个字的重心点连接起来，形成一条与横线格平行的水平线。

第35计：无格排布，平行垂直。在空白纸上写字，什么依靠也没有，没有格子线做参照，怎么写也是有讲究的。这个时候，要有行列线的概念，行线、列线的相互排列。注意，有两种方式，一是每一行的字数相等，这叫有行有列。二是每一行的字数不等，这叫有行无列。一般情况下，在空白纸上写字，都是采用有行无列的方式，比较自由一些。

第36计：靠一字体，统一整篇。说的是，整篇的文字要使用同一的字体，不能写一阵楷书，又写一阵行楷，或者有的字用欧体，有的字又用了颜体等，看起来不伦不类的。写什么字体，要看使用的场合，有的需要一笔一画的楷书，整篇就得都用楷书。有时候需要快写的行楷，则整篇就用行楷书写，使其统一和谐。

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