瓷器是中国劳动人民的重要发明之一，是古代劳动人民的智慧和力量的结晶。中国瓷器的发展，由宋代的大江南北成百上千窑口百花争艳的态势经由元代过渡之后，到明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面。

景德镇的瓷器以青花为主，其它各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。

发展期

早期:洪武，建文，永乐，洪熙，宣德;其中洪武，永乐和宣德为最高峰。

中期:正统，景泰，天顺，成化，弘治，正德;其中成化斗彩最著名。

晚期:嘉靖，隆庆，万历，泰昌，天启，崇祯。其中嘉靖、万历五彩量最大。

特 征

1.烧造品种：景德镇洪武时期烧制的瓷器品种还是比较多的，元代的青白瓷和枢府瓷入明之后仍在烧制。

2.造型特征：洪武瓷的造型，多少具有元代枢府窑的古朴浑厚的遗风，尤以民窑为甚。

3.釉面特征：釉面呈青白色，是元明两代瓷器的共同点，只是青白程度各朝略有差异。

特 征

4.胎体特征：胎土因洗粗细之差，胎质表现大不相同。官窑瓷器瓷化程度较高，因而坚致细白，稍有厚重感。

淘

5.图案纹饰特征：瓷器上那种一面青花绘画，一面模印凸花的两面装饰手法，是明代洪武窑对元代枢府窑模印凸花技术的承袭和演变。

6.底足特征：洪武瓷器底足中心乳钉状突起，是元代器足的遗风。这种器足的处理，在当时处于主流地位，成为明显的时代标志。

主要特点

造型--一般都显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。

胎体--一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显;正德以后及明末各朝接痕特别明显，胎体更为厚重粗糙，民窑器物尤甚。多有"火石红"的现象，俗称"黄溢"。

釉面--最大特点为釉质肥厚，滋润。青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称"亮青釉"，贯穿于整个明代的始末。

纹饰--主要有龙，凤，麒麟，山水，人物，花鸟，走兽等。画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古。

器足--大件器物多为砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形状有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等众多形状。

款识--明代以前，景德镇瓷器多不署款。永乐以后，开始在官窑器上书写本朝年号款，干支款，图记款等。多以青花书写，兼有暗刻，凸印等。

款识特点

明代瓷器的款识形式一般以书写为主，极少有刻印的。前人总结的明代瓷器款识规律是:永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂。

成化官窑器年号款以青花楷体六字双竖行"大明成化年制"为主，体式比较统一，款的位置也大多数在器物底部。除六字楷书双行款外，还有少量"大明年制"四字双行楷书款。

如何鉴定明代瓷器

1.造型：对于造型，要从以下几点去观察:器口、腹、底、柄、耳、颈、流、系、足以至器里。若能经常测量器体部位，体重厚薄，大小，对于鉴定工作更为有利。

熟记

2.纹饰：瓷器上的纹饰，也和造型一样，具有鲜明的时代特征。对于明初永宣青花器上的晕散下凹斑痕等特有现象，在后代的仿品中都不能准确再现。鉴定真伪，还可根据纹饰的笔法，远近疏密的层次，笔力纤弱等等。

3.胎釉：就瓷器而论，胎为骨，釉为衣。细致观察胎体和釉面也是断代和鉴别中必不可少的一环。鉴定胎质时，可从器足的无釉处观察，注意胎土淘炼的纯净与烧结的缜密程度。

4.款识：首先可以从研究笔法入手，然后将真假实物款识，相互比照，结合实物，反复审度其字体的结构、排列的形式、落款的部位，以及款字色泽的深浅浓淡等。