成龙的警察故事系列第6部。严格上说其实不能算警察的故事。
从故事结构看，整个故事都是指向罪犯武江的情感线索。电影中也是武江的行动更积极，更有主导权。没有武江就没有整个故事。而主角警察钟文可以被替换，在“真相揭露”戏中，钟文角色的功能较少，往往起到引出线索的作用。
所以我猜测，原本剧本是武江做主角。但是武江在故事里是罪犯，而罪犯又不能当主角。所以将“真相目击者”之一的钟文改为主角，并且重新设计了情节。从而使得电影前期节奏拖沓，这些都是新主角的铺垫戏。
1）主要角色
1.1）警察钟文
文：用言语感化，习惯慢慢谈。对生命很看重，所以要用温和的言语。
言语表现：
1. 和用炸弹做威胁来要钱的民工，也是先慢慢谈
2. 知道武江的目的后，主动当中间人，使用谈判技巧要求放掉其余人
3. 武江知道妹妹自杀后，钟文用语言转移到妹妹男友身上
角色设计的想法是很好，但这电影是动作片，钟文虽然凡事先谈判，可最后又是靠动手解决。变得很矛盾，用言语感化的特点立不起来。
1. 救跳楼摊贩，先是谈判递水，接着就翻围栏过去了
2. 和武江谈判要求放掉其余人质，结果要靠打拳打赢，武江才同意
3. 和魏小福谈，要他进去，魏小福不同意。后来魏小福自己想通同意进去
4. 武江不信妹妹自杀，钟文提出妹妹当时有身孕，应该去找妹妹的男友，结果武江情绪更激动了
5. 最后和武江对决，言语也没有起到说服作用，还挨了一枪
从整部电影看，钟文的谈判都没怎么起到作用。为什么会这样？我还是坚定我的猜测，剧本原本是武江做主角，钟文是配角。做配角时不需要这么多设定。但是改成主角后，需要有特点，于是突出了“言语”这块。可惜电影是动作片，主角必须展现动作，结果是“言语”特点没有立起来，甚至显得多余。
1.2）罪犯武江
江：漂泊异乡的人，远方的亲人是自己的精神寄托。
武力表现：
1. 一脚踹倒有炸弹的民工
2. 绑架酒吧里的客人做人质，要求警察带来魏小福
3. 用枪吓唬钟文
4. 在“目击者”脖子上装炸弹吓唬他们，让他们说真相
5. 在地铁通道卧轨，选择以死赎罪
武江是整个故事的推进者。分析故事可以先找源头。
故事的源头：即所有已告知的情节中，时间线最早的那个情节。
电影的源头是武江被父亲带去泰国，然后父亲死了，武江开始打黑拳。这是起源，说明了武江的生活环境，从而逐步引发后续事件。
当然并不是源头所属的角色是谁，谁就必须是主角。重要的还是故事中的情节指向，也就是每一件事都是为了什么？
2）情感主题
故事的核心情感是“珍贵”。
2.1）钟文：生命至上
体现出钟文看重生命的戏份有下面几个：
1. 冒险去救跳楼的摊贩
2. 出酒吧前，放人质时挑选了受伤的人，包括共犯之一的胖子
3. 出酒吧后，去见魏小福，并没有强迫魏小福跟着进去
4. 决战时，武江寻死，钟文极力阻拦
2.2）武江：亲情至上
表现在，认为所有参与妹妹死亡事件的人，没有施救就是有罪的，都该死。
武江对妹妹死亡事件的目击者进行审判定罪：
1. 兰兰：见死不救
2. 朱总：见死不救
3. 药店经理：为了钱，无处方卖药
4. 钟文：处理不当，没有尽到职责
5. 魏小福：杀死妹妹的刀就是魏小福的
最后，为了凸显武江的情感主题“为了妹妹什么都可以做”，在结尾处安排了钟文“为了女儿什么都可以做”的戏。说实话，有点太刻意了。完全是为了深化武江的亲情至上主题。
2.3）对比
生命至上的主题可以看作是道德化的、理想化的。亲情至上可以看作是世俗化的、大众化的。
除此之外，武江身上还藏有一个对比：管闲事。
在武江回忆打拳经历时说过，自己可能是遗传，特别爱管闲事。这部分与刚开始跑出酒吧的客人，朱总等人不管闲事产生对比。
1. 【客人不管闲事】民工拿炸弹找朱总要钱时，跑出去的人没一个报警，是武江后来自己报的警
2. 【朱总不管闲事】朱总被关进笼子里，武江对他下判决时，朱总说：现在谁还管别人闲事啊
3. 【小伙子管闲事】钟文要求先放人质时，武江本来只先放3个人，看在有个小伙子当时出手的份上，又多加了他女朋友
当然这些都是编剧刻意设计的，只是为了刻画出社会的冷漠来做故事背景。
真实生活中，那么多酒吧客人跑出去，却一个都没有报警有点说不过去。社会确实有“不管闲事”的人，但还有“闲热闹不够大”的人，报警还是有的。
3）故事框架
3.1）情节线
以钟文做主角，故事从他来到酒吧街开始。但是钟文这个角色在电影中一直是被动的，被武江牵着走。
所以，还是跳到以武江视角看情节线：
1. 周年庆抓人，确保钟文和三位目击者到场
2. 用手上人质要求带魏小福来酒吧
3. 人全部到齐，俄狄浦斯结构三步推进
- 表面真相：妹妹喊出“杀了我”
- 隐藏真相：妹妹买安眠药，有自杀嫌疑
- 绝对真相：武江要求妹妹分手，男友受不了压力离开
- 4 结尾：武江也是害死妹妹的人之一，要以死赎罪
3.2）俄狄浦斯：三度真相
妹妹的死亡事件并不复杂，但是编剧把关键信息进行了分割，安排在七个人物上，让他们彼此组合，揭露事情真相。
三度真相是电影的关键情节，可以说整部电影就是为这个而设计的。
把武江最开始知道的案件情况看作0度：
- 0度：妹妹死于小药店案，凶手是魏小福。
- 1度：【问题】妹妹是怎么死的？【回答】妹妹死前喊“杀了我”，是“自杀”。
- 2度：【问题】怎么证明妹妹会自杀？【回答】妹妹去药店买的是安眠药。
- 3度：【问题】妹妹为什么要自杀？【回答】妹妹已怀孕，但是哥哥武江要她分手。
每一度真相都带来新的信息，回答上一个真相遗留的问题，并且推进真相，直到触及武江自己。这就是俄狄浦斯基本结构：寻真凶者是真凶。
作为悲剧，俄狄浦斯犯下古希腊最严重的罪行：弑父娶母。
而武江作为一个亲情至上的人，害死了自己的唯一亲人——妹妹。在情感上，他是绝对不能放过自己的，结局必须死。
可惜武江不是主角。
3.3）故事结局
由于主角是钟文，故事必须符合钟文的情感主题“生命可贵”，罪犯也是一样。因此武江必须被救。
换成武江是主角，他当然要以死赎罪，以烘托自身的主题“亲情至上”。
这里一定要特别注意，无论是影视剧还是小说，故事只在于能否表达主题。至于主题是否恰当是否合理，是外部环境决定的。比如鲁迅当年的小说《阿Q正传》，主角阿Q本身是被批判的人物。可到了现代，有人以阿Q为榜样，认同阿Q精神。
不同时代会对角色有不同看法。
当然这是对于文艺创作者而言，是理想化的，是不用考虑吃饭问题的。对于商业作者而言，无论是电影还是小说，都必须考虑能否发布，观众/读者能否接受，还需要根据市场动向对自己的故事进行调整。
就我个人看来，《警察故事2013》做的调整还算不错，除了钟文的父女情感线有点随意，其他都挺好。
不过，这个故事的内核是悲剧，情感都指向武江。爆发点在武江知道自己也是造成妹妹死亡的人之一，并且还是源头。改过主角后，前期钟文的戏显得拖沓，后期武江的戏因为缺少共情，难以达到悲剧效果。
最终电影显得平平无奇。
以上就是对电影《警察故事2013》的分析。
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