如果你是奔着《寻龙传说》特效去，迪士尼从来不会让我们失望。
但你要在问我《寻龙传说》有没有别的亮点，有一个，那就是单身久的我，看龙也眉清目秀的。
搞歧视搞出了双标
我给《寻龙传说》起了个花名，“东南亚传说”。整部电影的人文背景大多参考现实世界的东南亚国家。
女主拉雅是一个咖喱味很重的公主，回忆时的鼓声和铃声，营造出些许印度氛围。
虽然头顶的越南斗笠因咖喱味，时常让我出戏，但好在可以接受的范围内。
相比之下，女主的父亲那可就有意思的多了。
造型和兵马俑大致相当，被石化后，简直和兵马俑一模一样。
可能迪士尼在创作《寻龙传说》时，就考虑到了，东南亚国家很难摆脱中国对他们的影响。
所以，让中国当了印度/越南的爹？
这操作属实我一厢情愿吧。
女主父亲变成石头后，非常像兵马俑
让中国当印度/越南的爹，当就当吧，反正是我们占便宜的事。
但这部动画，以东南亚为原型的创作人物，个个都大眼睛，水汪汪。
感情眯眯眼的种族歧视，现在只针对中国一家了？
要找特例，柬埔寨人民的眼睛也不大啊。
在且不谈故事的情况下，《寻龙传说》是怎么看怎么别扭。
一方面感觉的到他想抽离中国对东南亚国家文化影响，但基于客观原因，他做不到。
另一方面，它又刻意营造一种对中国的孤立行为，它的潜台词呼之欲出：
刻板印象我们只针对中国，和东南亚诸国无关，大家一起发财啊。
观影时我就在想，搞歧视，还可以搞出双标来，不愧是你们啊。
至于《寻龙传说》的价值观，仁者见仁智者见智，你可以说它还是老美式的普世价值观，也可以说它是一锅乱炖。
春节档不少观众在吐槽《哪吒重生》的叙事差，讲不好故事。
如果这批观众来看了《寻龙传说》，到时就能领会到，什么是“剧情无限顺拐，矛盾全靠嘴遁”。
大家都面向“全年龄”市场，也别拿谁是儿童票来埋汰谁，都是一个赛道的。
你《寻龙传说》既然也面向“全年龄”，那大家都一样。
可问题是，循环雷同的情绪构建，真的很减分。比如，大家彼此沮丧，你失去了亲人，我也失去了亲人，拉人入伙吧？
第一个小男孩，家人变成了石头，在船上大家一起放花，诉说着彼此失去亲人，入伙。
第二个小姑娘和三只猴，也和主角相互诉说着亲人的事，入伙。
第三个大个子，也是诉说着失去亲人，入伙。
行吧，我接受你的设定，大家失去了亲人，同理心都很强，只要一聊亲人，就会入伙。
但我真的接受不了拧巴的“嘴遁”拯救世界。
结尾又是一段我们听过无数遍，“相信他人，改变世界”的说辞，只要相信，就能拯救世界。
可问题是，女主觉悟相信和前面龙说500年前兄弟姐妹相信它的过度，太生硬了，就是那种灵光一闪的硬，没有清晰的成长构建。
顺拐，就硬拐。
拿《哪吒重生》和《寻龙传说》比，咱们画面上的确不如人家，这是技术问题，我们都知道。
但咱们故事虽然毛病多，也是花了心思的啊，至少不和你玩硬拐。
哪怕自己拐的不好看，可用心啦。
要是换做《罗小黑战记》，虽然我看这种公路形式的有些困乏，但故事的创新性上比《寻龙传说》就是要高。
从电影出来，我纳闷了一宿。
我们有时是不是对国产院线动画太严苛了，又或者动画作品只要画面好就行，故事性的其实对观众来说，真的无所谓？
我想，是有所谓的。在叙事上，并不是外来的和尚就会念经，我们严于律己的同时，也要严于律人，不能因为他是国外的作品，就给他自动加分。
当然，也没必要因为电影本身的问题，就给国外电影减分。
毕竟，从技术上来讲，国内还没有哪家动画公司，能把龙做的这么眉清目秀，我见犹怜。
糟糕，这是恋爱的感觉......
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