安史之乱的爆发，摧毁了唐朝的开元盛世，曾经充满自信与豪情的唐诗，也不复当时气象。从格调来说，中晚唐的诗歌不如盛唐，不过近体诗的技法，晚唐诗人倒是更加纯熟严谨。许浑便是其中杰出的代表。

后世诗坛素来有“许浑千首湿，杜甫一生愁”的说法，因为许浑诗中很多关于“水”的作品。许浑的祖上许圉师曾在武则天时期当过宰相，许圉师可能大家比较陌生，但是他的女婿李白却几乎是无人不知。

这样说来，许浑和李白还是亲戚。

公元832年，唐文宗时期，许浑进士及第，后来他受邀入时任华洲刺史的卢钧幕府。

他先后担任过当涂县令、监察御史、睦州刺史。晚年的他隐退于润州丁卯村，以诗自遣，并且编录《丁卯集》。这本诗集数百诗，基本上全是律诗，而却平仄自成一格，后世称之为“丁卯体”。

许浑的诗，总是被安在杜牧名下，那首十分有名的《清明》，很多学者都认为是许浑所作。陆游评价许浑，说：从许浑之后，唐诗便开始衰落了，实在可悲。

虽然许浑之名，在晚唐诗坛举足轻重，不过大部分人，都记不起许浑有什么诗传世。我认为，这是因为许浑的作品，大多有句无篇。有警句，但全诗不够浑然，读来气脉不畅，读者也难以记住。

好的诗，读完上句，下句便脱口而出。比如“孤帆远影碧空尽”、“身无彩凤双飞翼”，相信大家看完后脑子里都自然而然地想起了下句。而许浑的“山雨欲来风满楼”，大家也十分熟悉，却很难想出它的上下句。

一流的诗人，作诗一气呵成，整首诗浑然一体。次一等的诗人，往往灵光一闪，想出一句好诗，然后按照对仗平仄，补成一首完整的诗。对于这种情况，《瀛奎律髓》中对许浑的评价十分准确：其诗似才得一句，便拿捉一句为联者，所以无自然真味。

他的另一首绝句《谢亭送别》同样如此：

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

首句说以歌送别，“劳”字有无奈之情，“解”字有不舍之意，乘舟而去，送别的黯然之情溢于言表。红叶点明送别的时间，正是深秋时节，“红”、“青”等明丽的字词，以乐写哀，反衬“急”字，衬出别离的哀伤。

正因为依依不舍，所以才觉“流水之急”。何以解忧，唯有杜康。故友分别，再见不知是何时，所幸大醉一场，忘记烦忧。酒醒之时，已经是日暮，不过水急行舟，一日千里，早已不知友人在何方了。

长叹一声，诗人抬眼看着满天的风雨，走下西楼。诗写得是人下楼，不过因为省了人物代词的缘故，读来仿佛风雨如影随形，随着诗人移动，始终带着一种忧愁，笼罩在他的周围，挥之不去。

此诗前两句只是平常，前人多有这种写法。《唐诗绝句类选》认为，后两句可与《阳关》媲美。《阳关》写行者不堪之情，许浑这首写送者不堪之情。

所谓《阳关》，就是王维的《送元二使安西》：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。《诗境浅说续编》也认为送别诗中，这首诗不输王维、李白等人的佳作。

《历代诗法》称赞，晚唐送别诗很多，但这首“应推为巨擘”。其实晚唐的送别诗，我倒是更喜欢“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”。不怎么被关注的晚唐，除了杜牧李商隐，还是有不少优秀的诗人，各位诗友有喜欢的送别诗，可以留言讨论。