什么是女人？
明玉和哥哥同时考上学校，父母犯了愁：
“女儿再有出息，将来总是外人，叫她出去挣钱把哥哥供出来吧。”
樊胜美上海打工填补家用，兄弟犯事母亲愁：
“你哥哥嫂嫂太可怜了，你在上海朋友多帮帮他们，他是你哥哥啊。”
房似锦拒绝向家里给钱，母亲倒追100万：
“你挣的每分钱都不是你自己的，我养你就是要回报，每月帮他还房贷。”
原生家庭的痛，明玉成了强势霸道副总裁，樊胜美成了穿地摊货的挣钱工具，房似锦成了不近人情的销售女王，可她们并没有活成自己喜欢的样子，却成了他人期望的模样。
重男轻女的不公平也发生在张子枫身上，张子枫成为影后拿下第一步女主的票房破3亿，这部《我的姐姐》真正揭示了当代女人的生存遮羞布。影片一开场便是所有血缘亲戚啃噬姐姐安然：这房子是你弟弟的，你不养弟弟还占着房子？你爸妈养你这么大，你就成了白眼狼？
安然，没有成为无奈的樊胜美，也没有成为低头的房似锦，而是以强硬性格对抗所有人孤独前行。有人认为，安然前半生的痛苦是重男轻女的祸，也有人认为，二胎才是剥夺爱的源头，而我却认为传统旧思想是根本。
传统旧思想，在安然身上成为当代女性的缩影：独自承担、默默付出、社会歧视、互不理解。
姐姐的责任
我爸妈死了，所有人都觉得他是我的责任，明明做错事情的也不是我，凭什么你们都要冲我来？——安然
长姐如母，在多子女家庭里，姐姐生下来都要承担什么？
故事的开篇，所有家族成员聚集在一起讨论财产的归属和弟弟的何去何从，没有人愿意站出来承担安然家的累赘将全部重担都落到姐姐头上，所有房产全转移到儿子身上，而抚养全靠姐姐一人拉扯，原因很简单：长姐如母，他是你弟。
故事的高潮，肇事司机出了车祸可以一身轻松，连老师都可以帮忙开脱照应，唯独没有接到父母电话的安然成了所有事情的“始作俑者”，表姐认定是她没有接电话导致父母去世的罪魁祸首，姑妈觉得长姐理应抚养弟弟，医院抢救的陌生男人都认为安然是卖弟弟克父母的坏胚子…………
姐姐活在这个世上，似乎成了众矢之的，注定理所应当要承受所有人指责，内消所有人给予的情绪，这也养成了安然锋芒带刺的性格，这就是姐姐的责任吗？
事实并非如此，安然作为女孩生来就不被公平对待，父母为了要男孩假装她是瘸子，为了要生男孩父母试图要抛弃她，见她沉溺水中也可以不管不顾，读书改志愿只愿她离家近赚钱养家，读书无用论让她成了医院里被排斥的对象，因为地位低。
即便空有一身才华抱负，在原生家庭与低社会地位里，显得微不足道，这便是家庭细小的决定影响了姐姐一辈子的连锁反应。
这就是姐姐，被父母不待见，被同事不尊重，被社会排斥，只因她是女人，所有的事成了理所应当，这便有了“姐姐”安然向全世界讨个说法的呐喊：明明做错事情的也不是我，凭什么你们都要冲我来？
电影的最后，一个俄罗斯套娃的镜头说明了真相：传统守旧的男尊女卑，让女人活在层层枷锁里。
男尊女卑的分工，注定了不平等
当娱乐圈女明星面临中年无戏可拍的危机，陶虹一句话透露出了社会现状：“女人到了一定年纪无戏可拍的问题一直都有，不止是影视圈的困扰，大历史来讲女性退居家庭内，男性社会属性更多。”
自古以来，男女分工的千年定律也是在“男尊女卑”概念里。男尊女卑由来是《易经·系辞》，意思是男人正直品德在外有所担当，女人谦和包容待人亲切，这些特质决定了“男主内怒主外”分工不同，恪守其位才能家道兴隆。孔子在此基础上延伸君臣父子关系，也点名各司其职的重要性，如果没有时代变迁，男女分工关系也就不会掺杂性别歧视、男强女弱的地位悬殊。
科技落后，国人愚昧，传宗接代成了女人的重中之重，养家糊口成了男人的承担之重，这便延伸出“妇人之仁”的短见印象，颠覆着所有人思想：
在古代，男人是延续香火的命脉，女人是嫁出去就是别人家的人；
在农村，女人远嫁子孙成他人姓，儿子留在身边还能养儿防老；
在城市，男人赚钱养家毫无中年危机，出轨玩乐天经地义，女人结婚生子或二胎不被婆家老公理解，还要面临社会淘汰职场危机；
在职场，女人能干强势叫女强人或男人婆，暗喻缺乏女人本该有的柔美，而男人能干突出就是霸道总裁，旨意地位显赫的男人风范。
年复一年，日复一日，历史传承让姐姐成了套娃里的娃，坐井观天的蛙，试图逃出仍是套中套：逃不出根深蒂固的社会观念，走不出众口铄金的非议里。
这就是姐姐，也是自古以来女人不可承受之痛，这也是编剧游晓颖透过姐姐的概念向不公的社会发出灵魂叩问：女人何时逃出旧思想牢笼，成为可平等对待的一份子？
姐姐的牺牲
我是姐姐，从生下来那天就是——安蓉蓉
作为姐姐，从来没有人问过她辛不辛苦，只有人逼迫她为家庭牺牲成全别人。亲情也好，人生也罢，在外界看来姐姐是被动选择，从未有主动选择活法的机会，事实真是这样吗？
安然打小独立自强，性格尖锐强势，与弟弟待遇截然不同。弟弟从小温室长大被优质对待，只吃过红烧牛肉没尝试过挨打滋味，姐姐没吃过红烧牛肉只尝过“竹笋炒肉”的挨打；弟弟饭来伸手被众人优待，姐姐穿裙挨打被众人施压……
安然，在某程度上是恨父母远离亲弟的，似乎男朋友是她慰藉靠山，事实并非如此。在安然价值观里，奔赴北上广是逃离这个闭塞城市的唯一出路，而安于现状的男朋友并非择选良缘，她可以回忆父母恶待她的记忆，但夜深人静夜晚也会哭倒在父母照片上喃喃自语，当与弟弟达成和解被问道：你会想你男朋友吗，会想我吗？
她可以毫不犹豫分手男友，但对弟弟她的答案是沉默的。很显然，安然可以放下五年感情却割舍不下相处半月的弟弟，因为亲情，血浓于水的亲情是她愿意主动放下执念的源头，就像故事的最后弟弟主动离开选择减轻姐姐的压力，房子如愿以偿卖掉奔赴北京考研，可姐姐仍然选择弟弟，这是她为自己新人生的选择。
同样是牺牲，安然主动选择了自己向往的生活，而作为姐姐的安蓉蓉似乎已经认命：年轻时候学小语种做生意被喊回家带弟弟，中年时候拉扯孩子操劳亲戚，老了时候照顾瘫痪丈夫，她原想把传统思想传输安然叫她学会认命，直到最后她哽咽的回忆：
我是姐姐，从生下来那天就是。
换句话说，我是女人，从生下来就要选择认命与服从，甘愿牺牲自我成就他人。而故事的结局与改变，我们看到姐姐们也会挣脱命运在改变，这便道出人生真谛：女人的牺牲不该是付出。
缺失的两性观，牺牲不等于单向付出
封建社会时，女人必须裹足前行方能彰显三从四德；现代社会时，女人必须为家庭牺牲活在唾沫星子与世俗眼光里，甘愿付出是本份，渴望自我是自私。
某种程度上，女人从肉体的裹足成了灵魂的枷锁，女人生来就该是负重累累不求回报，难以衡量价值。没有立足根本，没有生存筹码，女人成了依附男人与家庭的“贤内助”，失去话语权决定权，变成了无足轻重的黄脸婆，草草过完余生。
执念根深的两性不平等思想，成了众人歪曲“女主内”的真正含义，赚钱养家是男人职责也是话语权的源头，内务操劳是女人理所应当的本份是失去决定权的来源。演变至今，男主外女主内的价值观演变成了现在不平等的两性观念，这便有了中国高离婚率、丧偶式育儿的畸形家庭现状。
33岁何翯生孩子一年回剧组拍戏，带娃进组承担照顾孩子重责，边完成工作和边照顾孩子，成为标准丧偶式育儿的典范；赵丽颖坐月子半年复出工作，不再365天天天睡剧组，而是减轻工作照顾家庭，这是女人担负起赚钱重获话语权的艰辛，也是男人重新承担家庭内务的思考……
男女分工，已经不再是主内还是主外的问题，想要公平对待和谐发展，就要相互合理分配内外职责，通过感同身受明白女人不易。
故事的最后，姑妈安蓉蓉感叹自己敷衍了事过完余生的无奈，她重新站在安然背后成为不可或缺的精神支柱，在她潜意识里希望安然活出自己的人生，在她内心渴望里她想活出第二个精彩的自己！
这个故事真是完美结局吗？安然没有在协议上签字，弟弟也如愿以偿陪伴左右，带着割舍不下的亲情过自己的生活，这显然是没有结局的结局。导演透过看似美好的结局，告诉我们内在道理：关于女人，肩上仍然要带着道德枷锁权衡自我于家庭，负重前行。
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