唐朝是诗的国度，两宋是词的天下。

从晚唐开始兴起的曲子词，在宋朝焕发光彩，数百年间，无数词人将心中的情感寄托，倾泻笔下，以词承载。这其中，诞生了许多名篇，有大江东去的豪迈，有落花独立的惆怅，有僧庐听雨的感悟，有灯火阑珊处的回首。

这些动人的词句，历经千百年而不减其魅力，在口口相传之中，后世也知晓了不少词人。词帝李煜、大小晏、奉旨填词柳三变、词中之龙辛弃疾……除了这些耳熟能详的，还有许多名动一时的词人，他们在词坛的地位很高，只是因为作品没选录教科书，故在后世的知名度要小上不少。

比如贺铸。

贺铸字方回，因为长得比较有特色的，被人称为贺鬼头。他是宗室之后，曾仁过一些小官，晚年隐退，编录书籍词集。

贺铸词作的风格比较跳脱丰富，很难用一两个词来概括他的作品。他的一些描写恋情相思的词作，深婉凄迷，读来似李商隐、温庭筠那些侬丽的诗。有些风花雪月的词，又如秦观、晏几道那般清丽哀婉。兴到酣处，他又满心而发，肆口而成，悲壮如苏辛。

贺铸有一首代表作《青玉案》，这首词写成之后，文坛争相传唱，更有苏轼在内的二十多位名家纷纷效仿，贺铸也因此得了一个外号。我们来看这首词：

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

贺铸晚年退隐闲居苏州，他在盘门之南的横塘有一小筑，偶然兴起，贺铸常来此间，观景填词。这首词，便是此时所写。

曹植《洛神赋》有“凌波微步，罗袜生尘”之句。贺铸便是化用此句，凌波，是横塘前的水，也是他心中某位佳人。青碧的水波，未能漫过横塘路，倾慕的佳人，也未能陪在他的身边，而是从横塘路匆匆而过。落花成尘，佳人远去，一语双关，可谓妙绝。

“锦瑟”句则是化用李商隐《锦瑟》中的句子，锦瑟华年，谁人与度？无人相伴，所以华年空度。一个反问，一种无奈之情，油然而生。

紧接着，词人开始想象那位佳人，她是在月光笼罩的小桥上，还是在盛满鲜花的庭院中，雕花的窗户，朱红的大门，佳人倚靠在哪间？恐怕只有春知晓。

词人一直伫立在横塘路上，想着，念着，不觉日暮。彩云缓缓流动，暮色渐渐笼罩在汀州。便是手中五色笔，却难抒发心中断肠。“彩笔”出自《江淹传》，说是江淹之所以才华那么高，是因为他曾梦中获得一支五色笔，后来五色笔被收回，江淹也才尽了。

最后是词中最精彩的部分。试问，心中的闲愁有多少呢？那遍地的烟草、满城的风絮以及江南连绵的梅雨，都是我心中的的愁啊！

这首词，妙就妙在，词人不从正面写愁，而以无边无际、连绵不绝的“烟草”、“柳絮”、“雨”来譬喻愁，化无形为有形，捉摸不定的愁，顿时能够看得见、摸得着，却又数不尽。

其实，贺铸这首词作品看似是写佳人，实则是感慨一生怀才不遇，只能做一些小官，空度了最好的岁月，如今晚年一事无成，不禁感叹。

此词传唱开之后，贺铸从此有了“贺梅子”的雅号，当时的文人都称赞这首作品最后“叠写三句闲愁，真绝唱！”