每一个“剧本杀”创作者，都有必要看这部《秘密访客》

每一个“剧本杀”创作者，都有必要看这部《秘密访客》

这两年“剧本杀”很火，许多爱好者也投身的剧本的创作中来。

但碍于笔力有限，很多本子要么主线逻辑不清，不断穿插伦理梗打擦边球；要么玩花活，在现场塞酒、塞糖，失去推理的本格。

出现这种情况的原因，大抵是写本时，创作者没有事先明晰各个角色的动机，以致于反转时收线无力，出现逻辑崩盘。

但《秘密访客》这部电影，可以说为“剧本杀”新手创作者，提供了一个标准模板，跟着这部电影的结构创作，你这个本子绝对不会离谱。

剧本杀的标准化阶段

“剧本杀”的游戏套路，通常是围绕着“假性人物关系”进行展开，随着剧情阶段性的推动，各个人物之间的“真实”关系才得以明朗。

前言：

《秘密访客》的“假性人物关系”，在故事的第一阶段，是教科书般的标准：

只抛出弟弟和访客的矛盾关系，陈述父亲、母亲、弟弟、姐姐的家庭关系。

许多剧本杀创作者喜欢在开篇就增加复杂的人物关系，以取得娱乐性的吊书袋作用，但开篇铺的太广，后面的线就愈发的难收。

《秘密访客》在电影开始，仅是明确（公开）了一组人物矛盾，即弟弟和访客间的：

访客是弟弟学校的校车司机，弟弟因为同学霸凌，在让访客给他系鞋带。访客给弟弟系完鞋带，抽烟的时候，一辆货车撞向了校园大巴，校车翻下悬崖，访客翻下山去救孩子，只救活了弟弟。当访客醒来时，已经在男主人的家里了......

故事的第一阶段就明确主要事件，是一件非常有必要的事。很多本子是走一步，加一步，最后偏离主线。

小剧场：

《秘密访客》的“小剧场”是开篇的吃饭

随后，新的谜题又增加了，为什么父亲要收留访客？

导演陈正道在这里抛出了三根线，这三根线是“剧本杀”环节中标准的小剧场。

剧本杀创作者一定要牢记，小剧场不是逗乐的台词，而是能看到人物关系底色的文本，玩家亦然。

我们先来看看同时发生的三根线：

1.“犯人”访客已经在这个家里呆了三年，父亲希望他能去自首，访客还没做好准备
2.母亲吃饭时吐了，想要离婚，觉得和犯人一个屋檐下生活三年恶心
3.姐姐吃饭时和弟弟不和

于是第二阶段的人物关系，在小剧场后被重新确立：

在确立事件主要起因后，即“校车车祸事件”，然后再展开人物间新的关系，但这一切，在触及根本问题前，都是围绕着“假性人物关系”构建 。

真实人物关系

那么什么时候，能将剧本杀中的“假性人物关系”过度到“真实”人物关系呢？

《秘密访客》的标准答案，各人物情绪交错爆发时。

很多本子交代“真实”人物关系，因为笔力不够的缘故，依旧是围绕单边关系或对立关系进行。通过“立场”的对抗，简化矛盾冲突，忽视各个角色本身的情绪。

但《秘密访客》这部电影，之所以能成为“剧本杀”初学创作者的教科书，则是因为，他规整的完成了一套各个人物间的情绪爆发。

在影片后续几个阶段（不剧透 ）的故事积累后，母亲穿上了“死人”的白色毛衣，女儿要访客离开这个家庭，访客偏执的回家，弟弟被母亲锁在仓库中，父亲病态的强迫一家人整整齐齐。

所有的角色都展现了自己“强”目的时，真实关系也就到了揭露的时候。

这一点我认为很重要，剧本杀的人物冲突不能是各别人物的，也不能是两股势力，而是每个角色之间的，这样的本子，才能体现每个角色（玩家）的价值。

复盘：

因此，在“剧本杀”创作中，真实关系是要对剧情有推动作用的，万不能是烟雾弹：

父亲开始说出一切的真相，他的亲儿子也死于那场车祸，所谓的妻子，并不是真的，这个女人的女儿（路路）也死于了这场车祸。
弟弟是这辆车上的另一个家庭的孩子，因为车祸残疾被生父抛弃，是这个家庭的男主人，给予他爱。
姐姐不是男主人的亲生孩子，男主人对她的感情也很复杂，她以前嫉妒真弟弟，后来嫉妒假弟弟。
而访客，当年被判无罪，但他昏迷失意，被“绑”到了男主人家中，男主人希望访客有愧疚感，“非法拘禁”了访客三年。

这是男主人一手策划的，导演陈正道对这条线刻划的非常好，哪怕一开始大家都猜到了故事的可能，也有耐心看这个故事继续演下去。

观众要的，不仅是一部悬疑推理电影，他们有更高的诉求，这背后的亲情、这始作俑者的校园暴力。

《秘密访客》这部电影，足以成为“剧本杀”的教科书原因也基于此，角色不能是工具人，他们共同组成了收线时拼图，且每一块都至关重要。