人生有两大悲剧，一个是万念俱灰，一个是踌躇满志。这句话很残酷，它代表人的两种心境，一种是没有得到你心爱的东西，另一种是得到了你心爱的东西。而人生也有两大快乐，在没有得到心爱的东西时，可以享受追求和创造的过程。另一个是得到了心爱东西后，可以去品味和体验胜利的果实人生有两大悲剧。
而本片中的费德属于前者，费德是一个特别的人，特别不是指他是黑夜中的萤火虫，而是指他体重特别，他特别重，胖得像座山，赘肉的堆积犹如岩层间的褶皱，自打母亲去世后他便宅在家里不出门 ，靠着串项链做手工赚来的微薄收入过活，庞大的身躯使他做什么都很困难，不管在哪都是视线焦点，只是不知道包含着多少善意。
费德不喜欢这种被人当成动物园看稀奇的感觉，他也清楚地知道自己身体散发着难闻的味道“不出门”的方法完美解决了这个问题，破旧的小巷、破旧的房屋、破旧的住所。这里没有归人，甚至没有过客，费德就在里面。他仿佛是最自觉的囚徒，将自己囚禁在这个破旧的屋内。
一个人吃早餐、一个人洗碗、一个人做手工、一个人看电视，困了就去睡觉，这便是费德一天的日常，这种日子他每一天都在重复着，日复一日，年复一年。每一个明天都是今天的剪切复制。医生曾不止一次地叮嘱他不能贪吃和运动，费德觉得很有道理，完美地执行了后者广播、电视、咖啡、甜点、以及自己费力的喘息声 ，生存之上、生活之下，很少时间开心，很长时间迷惘。
妹妹罗绍拉和妹夫拉蒙常会到他家里来做客，这两人构成了费德全部的人际关系网，胖到难以“挤进”这个世界的费德里科，面对亲人的到访是开心的，也是小心翼翼的，妹妹是费德的至亲骨肉，却对他的一举一动充满了嫌弃。
妹妹很嫌弃自己这个哥哥，费德感受的到，仅一个眼神就会让费德如坐针毡，仿佛呼吸都是错误，每次探望时间都不长，待上一会她就要离开，好像费德是某种病毒，接触多了就会被传染。
不过好在妻管严的妹夫拉蒙为人热情，喜欢和费德分享自己的经历。拉蒙将自己和罗绍拉旅游的照给费德看，看着拉蒙和妹妹外出的旅游照片，费德来了兴趣，照片里的一棵巨大的柏树引起了他的注意。妈妈以前说过，柏树可以预测寿命，手长抱住多活的短，而手短抱住少活的长。
他问妹妹她还能活多长，妹妹说她又没抱过怎么知道，费德还是不停地追问，妹妹应付式地告诉他五十年。费德感叹五十年还能干不少事呢。他知道他胳膊短，但他更知道自己不可能活得更长，他出神地看着这些照片，羡慕的表情全写在脸上。曾经他也有照相机，可惜坏掉了东西一旦坏掉，就会被遗忘，相机是这样，人也是这样。
晚上他从床底下翻出一卷老式相机的胶卷，他决定把照片冲洗出来。第二天他穿好衣服拄着拐杖，走出了家门 ，行走的距离对别人是千山万水的近但对费德却是近在咫尺的远，这次出门洗胶卷的决定无异于二万五千里长征。
距离上一次出门已经不知道过了多久，身体的负荷让他没走几步已经大汗淋漓，气喘吁吁。即便是这样他还是被天空的阳光，路上踢球的孩子们所吸引，如果自己没有这么胖，想必也会和他们一样吧。出门遛弯，奔跑，一切对于正常人来说再普通不过的活动，对于费德来说都是遥不可及的奢侈品。
费德此行的目的地是一家照片冲洗馆，一路走走停停费德终于到达了目的地，当费德满头大汗地推开照相馆大门 歪歪扭扭地朝柜台走去时，店员保罗正边听着金属音乐边看《死亡笔记》漫画。保罗是照相馆店主的儿子，总穿着黑色的衣服，刘海遮住了半边脸，喜欢沉浸在自己的世界。
费德将老式胶卷递给了保罗，问能不能洗出来，保罗看着这古老的胶卷告诉他没问题 ，并告诉费德虽然他是第一次洗这种胶卷但他是专业的，费德看着面前这个年轻小伙有些迟疑 生怕他把自己的胶卷洗坏了，但店里只有保罗一个店员，没有办法只能给他了。
在等待照片期间费德看着店里各式各样的相机动了心，囊中羞涩的他向保罗买了一款二手相机，当拿着冲洗出来的照片，带着二手相机，费德觉得这一次出门是值得的，回家之时已是傍晚，车水马龙的街道与费德步履蛮姗的背影行成了鲜明的对比。
第二天费德与妹妹和妹夫分享着照片的喜悦，一家人沉浸在照片的回忆中，发出难得的笑声照片里，有亲朋好友为他庆生的画面，也有他暗恋过的女孩，原来生活千篇一律的费德也是一个有故事的人。
不知道从什么时候开始，费德越来越不甘心匍匐于时间底层，钟表转得默不吭声，日复一日 至少可以发挥自己的价值，何况有血有肉的人，他想要做些什么。比如此时此刻他正拿着从保罗手中买来的的相机拍个不停，即使拍摄内容随处可见，可供拍摄的模特只有自己，但他还是管自己拍出的照片称之为艺术照。以至于当他把拍摄的桌子、椅子、电话、香蕉、玩具饰品给妹妹看时，妹妹说这都是屋子里的东西，五岁的孩子都能拍出来，但这却是费德的全部。
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艺术的道路注定是曲折的，阻碍他这条道路上的绊脚石出现了 ，这让他头痛不已，相机电池充不进电，这让他无法拍照，无奈，费德拨通了保罗所在的照相馆电话寻求帮助。当保罗跑过来修理充电器时，费德希望保罗能多留一会，摄影让孤独的费德找到了情感寄托，他同样对相机爱不释手，甚至栓了根绳挂在自己脖子上。然而身处危楼连个邻居都没有，家中平时也鲜有客人，再大的乐趣也比不上有人能陪自己说话。
可能因为摄影，也可能因为费德家中的饼干，一来二去，保罗和费德走得越来越近，一起看电视、一起喝咖啡、一起看漫画。他把同样爱好摄影的妹夫拉蒙介绍给了保罗，起初拉蒙和保罗互相看不对眼，互相拆台时有发生，但在费德调节下三个大男人最终也擦出了火花。费德、保罗、妹夫拉蒙，三个男人一起看电视，一起埋头做手，一起看《死亡笔记》，无需过多的言语，在安静中就能寻找岁月的祥和。
友人的陪伴，对一个与世隔绝的边缘人来说更加弥足珍贵，这样的温情，为他寂寞的生命注入了活力。亲情友情带给了费德活力，而相机成了费德一个情感的宣泄口，也许拍出的照片在他人眼里平平无奇，但在他眼中这些都是属于自己创作的艺术品。人一旦有了希望就会开始变得“不安分”，他开始向往外面的世界。
他的要求并不高 只想去一趟韦拉克鲁斯的海湾，那是令他心驰神往的地方，然而现实给了他一记重拳，因害怕承担风险这个小小的要求被当地旅行社以各种理由拒绝，他赌气离家出走，家人急的到处寻找。
两天后费德醒来时才发现自己躺在了医院，他醒来第一句话就是问医生我的相机呢？我记得拿在手边的。医生问他记不记得晕倒前发生的事，他说他在街道上 看着一群人在踢球 ，他在拍照，后来的事就不记得了。
家人很担心费德的状况，医生说因为肥胖他的心脏是正常人的两倍大，心脏负担很重，情况不太好。医生叮嘱费德需要减肥但不要做剧烈运动，后者对费德很容易但前者对费德太难。出院回到家后，费德意识到自己永远无法摆脱这个四百多斤的肉身，这个肉身就像一个囚牢一样将他禁锢在原地。活着不易，想死很易，费德开始变得自暴自弃，不愿起床，不愿工作，准备木然地等待着死亡降临。
上帝总会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多，命运虽不公，却又总能达到平衡，有时候我们自觉委屈，但其实你永远不是最惨的一个。
费德非常喜爱漫画《死亡笔记》，他像孩子一样，学着漫画列出死亡名单，而妹妹罗绍拉也包括在内，她厌恶他身上的臭味和手脚笨拙，费德不傻，这些他都看在眼里。可在他病倒后却是“讨厌他”的妹妹一直在照顾他的起居，甚至帮他洗澡，妹妹打心底，还是爱他在乎他的。好友的陪伴，家人的照顾，费德重新燃起了对生活的希望，费德重重地将妹妹的名字从本子上划去 ，并写上了自己的名字，他痛恨自己的愚蠢。
保罗和拉蒙决定要帮助费德完成他的心愿 ，用自驾游的方式带费德去海边，妹妹是唯一阻止的人 ，但这一次费德面对一向强势的妹妹，不顾自己安危也要坚持，妹妹拗不过他便同意了，保罗送给费德一部专业摄影相机并说道“这么好的摄影师就应该配备专业的相机”。
费德坐皮卡车尾，向着他神往的地方出发，望着两边景色后退的掠影，费德笑得像个孩子，过去的生活充满遗憾，我的灵魂备受摧残，我希望前路义无反顾，在暴雨中找到安宁。经过一天的奔波，费德如愿以偿地来到了海边，海风徐徐地吹在三人身上，三人肩并肩一起等待日出的到来。
《行走的距离》由墨西哥导演阿尔瓦雷执导上映于2015年，电影中的痛感往往与生活中的酸楚契合，但电影中的暖却不会延伸到每个人身上，对费德而言，肥胖就像一条最牢固的铁链，拴住了自由和健康的同时，也剥夺了活下去的意义。
尽管现实的我们不用背负如此沉重的皮囊，却有其它的负担压得人喘不过气，于是每个困境中的人都像失控的费德，把四百斤的赘肉想象成无行重压下的焦虑总和。有时候我们自决委屈，但其实你永远不是最惨的一个，因为命运即使不公，却又总能达到平衡。
有时候我们仿佛压上所有的东西 ，与命运和时间进行一场豪赌，在这张牌桌上，我们不知道没有牌面的花色，也不清楚时间底片所剩几张，于是我们一边战战兢兢地盘算着时间，一边又小心翼翼的提防命运，开始变得步履沉重，接着原地踏步，进而固步自封，不愿再尝试各种可能性 ，明明碌碌无为不开心，却又自我安慰说平凡难能可贵，最终等到局终牌残 手里剩下的全部是遗憾，到时候千万别抱怨命运走向和生命长短不由人控。
或者人生本来就是无数个遗憾组成的荒唐借口，假设命运透了风 时间交了底 ，那你打出去的牌是否会有所不同？纵然无法赢得牌局，那是否可以不输掉人生，也许我们永远等不来最好的机会，因为生活终究不会完满，但如果我们勇敢迈出那一步 ，那遗憾是不是就会少一些？我是强良，感谢关注与支持！
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