性感的红唇，丰满的身材，冷艳的外表，魅惑的眼神.......

在内地的女演员中，余男的颜值真算不上是最美的那一波。

但是从她的身上，总能散发出一股别样的女人味，让人不自觉的被其吸引。

从处女作《月蚀》，到《图雅的婚事》，余男先后斩获九个国际、国内的最佳女主角奖项。

因此，被柏林电影节评委会主席称之为——“中国的文艺片女王”。

在拍《无人区》时，导演宁浩，徐峥曾经这样评价：

“剧本只要给到她，她自己就知道该怎么演，在我看来，她是一个真正意义上的女演员。”

这并非客套话，凡是看过余男这部电影的人，都会这样认为。

全片删减5分钟，余男的演技艳压群芳，这部电影到底想表达什么？

《惊蛰》丨Thestoryofermei

回顾近20年来，国产女性题材的影视剧，似乎都有一个通病。

导演试图揭示大多数女性的生活困境，借此来为她们发声。

初衷是好的，但是真实所呈现出来的故事，却往往带有导演个人的偏见在里面。

唯独《惊蛰》，以极具写实的手法，反映了大多数农村女性的生存境遇。

王全安，第六代导演中的代表人物。

从《月蚀》到《图雅的婚事》，再到《白鹿原》，他一步步展现了他特立独行的拍摄风格。

而余男对于王全安来说，就像张艺谋身边有巩俐一样，是整部影片的灵魂所在。

关二妹（余男饰演），是个生活在西北地区的农村姑娘。

她长着一张黑黝黝的脸，梳着两条麻花辫，身上裹着臃肿的棉袄。

在那个年代，像二妹这种女孩，从出生开始命运早已注定。

关二妹好不容易将家里的猪养肥，结果被父亲和哥哥杀掉，换钱请木匠给爷爷打个好棺材。

正当父子俩去山上砍树时，没想到被抓了起来，需要交纳罚款。

于是为了还罚款，家里人将二妹推到了“屠宰场”，她被要求嫁人，成为了换钱的“商品”。

显然，这种一眼望到头的日子，并不是她想要的生活。

这时，从县城回来的好姐妹，给她带来了曙光。

毛妹早年从村子里走出去，去县城发展，整个人的气质都变了。

二妹看着她穿着光鲜亮丽的衣服，以及给她带的有声贺卡、巧克力等新鲜玩意，着实羡慕。

抱着对美好生活的期待，二妹毅然决定逃婚，独自进城闯一闯。

刚来到县城，毛妹帮自己的姐妹到处找工作，还传授她一条生活指南：

“找个城里的男人，在这里扎根。”

于是在毛妹的牵线下，二妹顺利地认识了乔连升，开始了自己的第一次恋爱。

刚上班没多久，二妹就遭到了餐厅老板的骚扰，但是她并没有在意，比这个她还有更重要的事情需要做。

毛妹说如果想要拴住一个男人，就必须做“那事”，给乔连升的身上打上自己的烙印。

她还告诉二妹，在做那事之前，只要吃点止疼药，就不会感到疼痛。

二妹也没有想那么多，就按照毛妹说的做，但是令她没想到的是，在乔连升的床上，发现了别的女人的内衣。

后来，心灰意冷的二妹，忍无可忍将领导的饭局给搅黄了。

在县城里待不下去，二妹发泄完后，伤心地离开了此地，回到了农村。

她仿佛从梦中醒来，接受了现实，认命嫁给了木匠的儿子。

结尾处，二妹抱着自己的孩子，坐在乐园的火车上不停地转着，仿佛又回到了当初，将自己的梦想又寄托在孩子的身上。

《惊蛰》相比于王全安的处女作《月蚀》，叙事结构明显简单得多，主要以角色的层次塑造与即兴表现为重点，显得格外的真实。

片中，余男“灰头土脸”的造型，一改往日“性感女神”的形象。

从眼神到动作，再到口音，她鲜活地演绎出了北方农村女性的淳朴和倔强。

在我看来，余男在片中的表演，比起《秋菊打官司》中的巩俐，更要接近原生态。

命运的沉重，让人看着倍感心酸。

关二妹拼命地向上爬，朝着心中的理想前进，却发现了现实很骨感。

片名《惊蛰》，原本指的是24节气中的第三个节气，本意是天气回暖，春雷始鸣，惊醒蛰伏于地下冬眠的蛰虫。

在故事里，关二妹就是那只蛰虫，在日复一日的生活中，等待着那一声惊醒自己的春雷。

没想到，最终等是等来了，但不是为她所响的惊雷。

从另一个角度来看，《惊蛰》又和贾樟柯的《小武》有几分相似。

《小武》是贾樟柯在1997年导演的电影，讲述了生活在山西县城男青年小武的孤独空虚的精神世界。

同样是作为第六代导演中的代表人物，贾樟柯的电影追求的是对现实表象的穿透力，用镜头语言去描绘一个社会中普通人的命运转变。

而王全安的《惊蛰》，只是用了寥寥几笔去描绘了一个时代的悲剧。

这种以即兴的拍摄手法，以及对生活常态的细腻捕捉，镜头客观而冷静地靠近角色，反倒是显得直接平实而坦白。

既熟悉又陌生，是七哥看完《惊蛰》后的最大感受。

摘掉“性感女神”的标签，余男这部电影，让多少流量明星“脸红”。

唯一遗憾的是，《惊蛰》作为一部金鸡奖获奖电影，没有能找到完整的字幕版。

所以，60%的方言对白，看了3遍才勉强理清整个故事。

但是瑕不掩瑜，《惊蛰》在我看来是一部非常经典的电影，完全值得一看。