云南宣威的包继平，是参加过对越自卫反击战的军人，也是一位知名的书法家。在第七届全国书法新人新作展中，他的作品获得当时的最高奖——优秀奖。

包继平七届新人新作展获奖作品

包继平在那届展览上获奖的是一件楷书条幅——以带有魏碑风格的楷书，创作的《岳阳楼记》。作品打有界格，让书写更显出一份整齐、规矩之美。再加上所写的内容字数较多，给人一种洋洋洒洒的感觉。书法技巧的扎实、作品形式的美观，皆尽呈观众眼前。

包继平的获奖作品以楷书达其性情，以北碑元素为主，掺入帖学养分，谋取俊健朗秀、劲拔自然之效果。

作品局部

其成功之处总结起来有以下几点：

其一、结体外松内紧，多以横向取势，转折时而方峻，顿宕激昂，时而婉转，圆润充实。

其二、笔力劲拔，起笔多为方截，收笔露锋利落，节奏明显、沉着痛快。

作品局部

其三、字势或平正，或左高右低，或右高左低，偶有变化，少数字重心上移，纵上擒下，具有其常不主的意识，虽不见此类变化端倪，但对调节通幅的平正字姿起到一定的效果。

其四、创作心态情性率直，在整幅作品创作时，作者散其怀抱，任情恣性，故能自然沉酣。

作品局部

然而，这件作品还是存在很多遗憾之处，让人有不吐不快之感。比如，此作中书法的结体平正有余，险绝不足，少数几个字认真一读，还略显生硬、别扭、俗套。

此外，作者对魏碑经典中的一些可以借鉴、融合的长处，不够敏感，吸收、化解能力及意识不强，在如何臻彰刚柔相济的线质、方圆变化的用笔、大小略殊的结字等方面，都很少有所表现。

作品局部

笔势、笔路、顾盼关系表达得不够清晰，所以他每写一字，上下、左右之间缺少一定的关联，故其谋篇布局，主要还是停留在单字的结构层面上，少数字的用笔略见板滞。

有些“钩”的笔画，笔过意乱，与周围笔画“追尾”碰撞，伤其神形，如“摧、处、属、澜、时、乐、物”等字。作为工改者，应当严防此类弊病，随性但不可随便。

作品局部

这件作品最大的问题，是漏字较多，正文中“商旅不行”句中漏“旅”，“岸芷汀兰”句中漏“兰”，落款题跋中“后天下之乐而乐”漏“乐”。

作为抄录古文名篇内容的书法获奖作品，从严格意义上讲，不应多处漏字，因为漏字，造成语意不通，语意不通，则伤全文。犹如新闻，关键字或关键词错误，则属新闻事故，对于书法，则属硬伤。

作品局部

作品中还有错误替用单字的情况，如“忧喜偕忘”句中“偕”写成“皆”，此句“偕”替换为“皆”，虽句义无根本错变，但在古汉语中，“偕”、“皆”既不是通假字，也不可相互替换使用。“偕”义为一同；“皆”义为都是，如“百年偕老”、“斯道难为偕”皆不可将“偕”换用“皆”。

作品局部

古人作文作书，细究其文，今人抄文作书，粗心其文，实乃汗颜至极。古人书法，文艺第一，书艺从之；今人书法，技艺第一，文艺次之。古今之别，在于文化差距，今人当以深思，否则，书法达其性情，则是无端呻吟，如此作书，必将离不开浮华的形迹。

包继平的作品，在书写上看起来还不错，但也难以称得上有什么“亮点”，再加上满纸错漏字的硬伤，能够获得全国书法大展的最高奖，的确难以让人信服。