姜夔算得上中国文化史上的宝藏男孩了。我们知道姜夔，首先是因为他的词，那清空高洁的意境，在高手林立的宋代词坛独树一帜。除此之外，他精通音律，能熟练地地运用七声音阶和半音，使曲调清越秀丽，这与他的词风结合得天衣无缝。
《王献之保母帖跋》1
写词作曲不能给姜夔带来温饱的生活，这正让他衣食无忧的，是他的另一项技艺——书法。姜夔一生未曾出仕，在奔走江湖的生涯中，一直靠卖字为生。按理说，以卖字为生的姜夔，应该有大量作品传世才对，可实际上我们现在能够看到的姜夔的作品，仅仅有一件而已。而这一件，也是依附在王献之《保母帖》之后的题跋。
《王献之保母帖跋》2
《王献之保母帖跋》是姜夔传世代表作，粗略看去，此作与钟繇《还示表》、王羲之《乐毅论》差异不大，若细究，其用笔和点画形态则有诸多不同。
章法上，姜夔的小楷行距大、字距小，而钟、王小楷的行距、字距相差不大，有些片段的行距和字距是等同的。
《王献之保母帖跋》3
笔法上，以转角为例：姜氏小楷横笔细，转角后向下运行的竖笔粗，而且在转折处向右下压笔后，随即往下拉，形成典型的方折笔。这种用笔法在欧阳询楷书中颇常见，在魏晋小楷中则明显不同。
以《黄庭经》为例，王羲之用笔整个转角所形成的势是圆的，其用笔也有一个向右下方下压的动作，与姜夔相比，王羲之压得较轻，转弯后的竖线和起笔的横线粗细相差不多。
《王献之保母帖跋》4
王羲之在转折时有一个调正笔锋锋面的动作，因而向下拉出的中锋是厚实的。再者，王羲之采用的是外拓法的圆势，所以横与竖线条都有微妙的弧势，在似有似无中生出变化。
结体和点画形态上，姜夔的小楷大小匀称，单字结构趋于方正，这也和欧楷相仿。王羲之处理字的结构则极尽变化，在整体方正的格局下，趋于扁方的字形不时出现，而且笔画多的字顺势写大，笔画少的字则按其字形写得宽绰有余。
《王献之保母帖跋》5
在点画形态上，如长横，姜夔小楷行笔匀调平稳，笔势张扬幅度不大，中截和两头粗细平均。而魏晋小楷变化明显，尤以钟繇的表现最为突出——线条起伏变化明显，通篇笔势跌宕洒脱、充满动感。
姜夔的小楷心闲手敏，温文尔雅，我们在临写时要摒除杂念，点画的起、行、收环节，尽量做到小心经营，交代清楚。另外，还要抓住姜夔小楷整体上字形方、用笔方的特征，结字以颜真卿“大字促之令小，小字展之使大”统领全篇。
《王献之保母帖跋》6
姜夔小楷《王献之保母帖跋》虽然是依附在王献之作品之后，才得以有传世的机会，但皇皇2000多字，也算得上书法史的大作了。再加上姜夔本人在诗词、音乐、书法上的全面修养与历史地位，自然显得更加珍贵。
对于书法，姜夔是极为在行的，除了他的这件传世之作外，还可以通过他的书法理论《续书谱》反映出来。姜夔的《续书谱》仿照孙过庭的《书谱》，论用笔方法，述结字法则，评书作风神，是南宋成就最高的书法理论著作，也是整个书法史经典的书论。
《王献之保母帖跋》7
有理论支撑（写出《续书谱》），有实践经验（卖字为生），又有其他艺术门类支撑（词人、音乐家），这样一位全能式的书法家，在整个书史都是少见的。
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