在推理小说中，有一种表达方式叫做叙述性诡计，实际上最初的时候，我并知道这个词的具体含义，百度百科上倒是有关于这个词含义的具体解释，但是如果你不去读相关的用叙述性诡计写成的小说作品的话，还是会觉得单纯的词义介绍会很抽象。什么是叙述性诡计呢？就是作者利用读者只能通过作者叙述这单一的渠道，通过文字技巧的表述，来刻意引导读者的思路始终朝相反的方向上靠。这样就使得读者在读到最后结尾时，产生不可思议的强烈震撼感。而叙述性诡计能否成功的关键，是看作者能不能巧妙地利用人们的惯性思维。

注意！以下内容涉及到小说泄底，如果没有读过相关小说的朋友，请自觉止步于此。

我们每个人受社会环境、生活习惯、家族背景等因素的影响，多多少都存在一些先入为主的观念或者惯性思维，而这种固有的观念往往会把我们导入一个歧途。比如说，《首无·作祟之物》中的两位主人公妃女子和长寿郎，当我们从小说一开始看到这两个名字的时候，就会习惯性地认为，妃女子是女孩子，长寿郎是男孩子。作者把名字起得如此个性化其实也是为了错误引导读者，但是当你读到最后，你才会发现，这仅仅只是两个名字而已，从头到尾，作者也没有告诉你，妃女子是女孩子，长寿郎是男孩子。就是这种强大的惯性思维，让读者在错误的圈圈里打转转，一直都转不出来。

还是在《首无·作祟之物》，作家江川兰子出现时，我们都认为这肯定是个女性，名字是女性化，又和同是女性的闺蜜住在一起。但是作者告诉我们江川兰子是女性吗？没有，都是读者自己认为的。如果说，以上两个误导还只是作者的小伎俩而已的话，那么贯穿整部小说的叙述者，也就是那个“我”简直就是神来之笔。同样是叙述性诡计的开山之作，阿婆的《罗杰疑案》也是以第一称“我”来叙述的，最后我们知道了，这个“我”就是凶手，整本小说就相当于凶手的自供状。而《首无·作祟之物》的作者三津田信三则把这种叙述性诡计技巧用到了巅峰的高度。你能想象得到吗？这本小说中前面的叙述者“我”和后面的叙述者“我”根本不是同一个人，这本小说被设计成了“小说中的小说”的模式。也正因为最后揭露出来的真相，让我感受到了难以形容的惊愕感。合上书的那一瞬间，我觉得自己要虚脱了，真想爆粗口，“奶奶的，推理小说居然还可以这样写？”

我看过的推理小说不少，倒是叙述性诡计的还真不多，除了以上两本以外，就是折原一的“倒错系列”。此外，绫辻行人的《十角馆杀人预告》，歌野晶千的《樱的圈套》，殊能将之的《剪刀男》和道尾秀介的《向日葵不开的夏天》，据说都是不错的叙述性诡计推理佳作，推友们有时间的话，不妨去看一看，也许会有不一样的感悟呢。