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倪瓒(1301~1374)
倪瓒,元代画家、诗人。初名珽。字泰宇,后字元镇,号云林居士、云林子,或云林散人,别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。江苏无锡人。
倪瓒博学好古,家雄于财,四方名士日至其门。元顺帝至正初忽散家财给亲故,未几兵兴,逃渔舟以免。入明,黄冠野服,混迹编氓。工诗画,画山水意境幽深。有《清閟阁集》,与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。
临创心得
1、南朝书法家王僧虔在《笔意赞》中说:“书之妙道,神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人”,意思是一幅好的书法作品,既注重形,更要体现其神采,倪瓒的小楷达到了此境界。倪瓒小楷的笔法和结构,没有规范和固定的模式,变化较大,用笔、结体都相对自由,夹杂有隶书、行书的成分。因此,若想写好倪瓒小楷,可从结体平整、规范的唐人楷书入手,待掌握了楷书的基本功之后,再临习倪瓒小楷,会更容易理解和掌握倪瓒小楷的特有个性。
2、倪瓒小楷字形没有唐楷的中规中矩,无论是单个字,还是整幅作品的字里行间,均参差错落,字形的大小变化也比较大,临写时除了要注意参差错落之外,避免将字形写的大小一律,同时还要注意其单个字和整幅作品在行列和字距之间的关系,使作品的气象更为灵动。倪瓒小楷的纵向笔画多呈向背关系,这种特征在他的小楷作品中经常见到,其结果是字体向上向下呈开势状态,所以,倪瓒小楷字的左下、右下的笔画一般都比较长,有些字在没有竖向笔画的前提下,依然会通过延伸左下、右下的笔画来造势。倪瓒小楷左右结构的字,中间都有很大的空间,这样能产生疏密对比的视觉效果,而按照正常的写法是不可能的。倪瓒小楷作品的章法,也颇有特色,字距相对较紧、行间距离则相对较宽,疏密有致,加上其用笔的干净利落、清晰灵动,整篇作品颇显淡雅清新之气。
3、倪瓒小楷在处理撇、捺、卧钩、反捺等笔画时,有意将其角度变小,呈横向状态,增加了字形的横向感和节奏感,结构也更加稳定。同向线条的优点很多,但不易变化,可将撇、捺、竖、钩等笔画加长,造成疏密的强烈对比,徐渭曾说倪瓒的小楷“密而疏”,也即此意。同时还要注意横画的平、仰、覆的变化,不能将横画写的千篇一律。倪瓒小楷用单线勾出来,可看出其对笔画大多为曲线,长横多呈倒“S”形,竖画相背取势也为曲线,大多数笔画起笔处的顿笔无形中也增加了曲线等,从而打破了横强纵弱的僵化局面,使字体增加了一种“妩媚”的感觉。
4、“连生紧,断生松”,倪楷中笔画之间的连接远远多于断笔,连多断少,有些我们认为不该连的也连了起来,这样能使倪楷中宫收紧,临写时要仔细观察,不能将其写得像唐楷那样笔笔断。此外,倪楷小楷笔画的连多断少,也与其融入了行书的笔意有关联,尤其是点画与点画之间的呼应特别明显,这是我们在临习时要特别注意的一个节点。
5、小楷不同于其它书体或大字的创作,拥有平和的心态和清静的书写环境十分重要。行草书往往一蹴而就;大字作品因字数少,用时较短;小楷创作往往字数较多,创作时间较长,通篇字的笔画与结构的风格要求基本协调,要求书写者主意力必须高度集中,笔笔精到,字字正确,需要在极其平和的状态下,将笔墨情感注入临创之中,因此,要学会并掌握在临创前主动调整心态。
6、临习倪瓒小楷,方法因人而异,可先对临,即边看范字边临写,要仔细观察范字的笔画和结构特点,分析、琢磨相应的用笔方法。有的人不加观察,拿起笔就写;还有的人把字帖放在一边,却不看字帖,只是按照自己的感觉在“抄写”,这都是不可取的。要精准临帖,就是指临写的字要和字帖上的字尽可能接近,待有相当基础之后,还可采用背临的方法,即凭记忆默写出字帖上的某个字、一行甚至几行字。临写者要对字帖中范字的写法能熟练掌握,对临和背临交叉进行,这样反复地练习,进步才会更快。
7、临写倪瓒小楷,点画要峻利,字里行间要洁净,线条不能臃肿,也不允许墨渣渗出。下笔时,动作一定要稳建,要轻而简捷;行笔时,要坚实有力,点画之间既要顾盼呼应,又要笔笔交代明白,既要小中见大,又要体现书写的技巧和功力,这些都是临写倪瓒小楷的难点。我学楷书从唐楷入手,继学魏晋钟繇和“二王”,还喜欢写汉隶,因而临写倪瓒小楷较为得心应手,我意临的倪瓒小楷作品,除了尽可能保留倪瓒小楷的风格特点之外,还融入了自己的书写笔意和感悟。
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