近日，有媒体晒出前央视主持人汪文华的照片，引起了一些老曲艺迷的极大感慨。从照片上看，早已过了花甲之年的汪文华虽然看起来还是很有精神，但脸上也爬满了皱纹，头发也花白，不再是当年人们印象中的那个主持节目时流露出一股利落劲儿，举手投足间精气神儿抖搂的汪文华了。

想当年，《曲苑杂坛》可是中央电视台推出的一档以曲艺、杂技为主，荟萃古今中外文化艺术，深受广大观众喜爱的综艺栏目。它创始于 1991年，至2011年停播为止，在屏幕上可是火了20年。观众们甚至用这样一副对联赞誉《曲苑杂坛》：“曲苑杂坛良师益友人人爱看看不够；新声古韵美酒佳肴人人争夸夸不完”。

每到周末，只要听到电视里传来"相声、小品、魔术、杂技……."的片头曲，许多人就会停下手头的事，围坐在电视机旁，用它带来的笑声，缓解一周来的疲劳。它的《绝活系列》、《洛桑学艺》，至今仍是曲艺中的经典，而且这个栏目还培养了一批青年演员，使他们成为活跃在曲艺界的生力军。

作为主持人，汪文华的主持风格平和、亲切，总是带着充沛的精力，好像有用不完的能量。和现在一些女主持人不同，她并不太过注重自己的化妆，有时甚至不愿花时间去收拾头发，而是喜欢保持一种自然的状态。但只要一出镜，就精神十足，热情洋溢，从来没有让观众失望过。

汪文华原来是部队文工团的一名文艺兵，在一次偶然的机会，被评书大师袁阔成收为弟子，并成为中国广播说唱团的一名演员。后来被央视看中，成了一名主持人。所以从小和曲艺结缘的汪文华有一个心愿，一定要让更多的人看上曲艺，喜欢上曲艺！

作为《曲苑杂坛》的制片人兼主持人，从节目的构思、编辑，到台词的编排，到最后的录制，这么多工序都是汪文华一个人亲力亲为。她总是有着用不完的精力，因为她感觉，自己写的台词，和节目比较贴切，比较到位，观众也比较容易接受，而观众也习惯了自己。

做节目时，汪文华总是喜欢站在观众的角度，琢磨观众的心理，倾听各方面的评价。台里有同志开玩笑说：“电视节目的鱼都让《曲苑杂坛》给捞了。”汪文华总是淡淡一笑地说：“《曲苑杂坛》的鱼，是从鱼苗就自己养，你们想吃鱼，也得养去！”

自已

当时，中国电视综艺节目有三种类型：一是表演类，二是游戏娱乐类，三是益智类，并没有现在很火的真人秀类。作为20 世纪 90 年代央视的代表性栏目，《曲苑杂坛》和《综艺大观》以及《正大综艺》号称当年央视综艺节目的“三驾马车”。但是论及影响力，《曲苑杂坛》的江湖地位可不是另两个可以相比的。

二十世纪初，《综艺大观》正式"下岗"，《正大综艺》也经历了多次改版，更加偏向国际性和知识性，只有《曲苑杂坛》的生命力依然不减，不但不存在因为收视率低迷而遭遇淘汰的危机，反而在竞争激烈的央视一套周末黄金时段谋得一席之地，风头一点都不亚于当年的"后起之秀"《幸运 52》。

《曲苑杂坛》的成功，来自它的"内容为王"。《曲苑杂坛》的每一个节目，都是经过汪文华精心挑选、打磨的，每个节目都能雅俗共赏，让观众喜闻乐见，通过节目本身的魅力留住观众。

作到

当时的汪文华，除了负责《曲苑杂坛》之外，还负责每天两次播出的《电视书场》栏目，忙得不可开交。她身兼主持人、导演、制片人三职，干活比任何人都多，整天不是外出采访、组织节目，就是泡在机房里做后期，几乎没休过双休日，就连法定节假日也还继续在工作岗位上操劳。

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一次，汪文华从观众来信中得知，安徽有一家人都会杂耍，他们家五岁的儿子既会打击乐，又会吹唢呐，很有特。汪文华认为这是个很有看点的节目，于是亲自去安徽联系这家人，并设计了一个节目《欢乐家庭》。没想到节目播出后特别火，观众来信赞扬说看到舞台上一家三口各显绝技，一个五岁的孩子既能玩打击乐，还会吹唢呐，这种让普通人参与到央视节目中的做法，真的是开了一个先河。要知道当时没有选秀节目，更没有真人秀，可以说汪文华和《曲苑杂坛》是最早对电视综艺节目进行改革的人，她开创了名牌栏目让观众成为表演主体的先河，实现了演员与观众、专业与业余并举的两条腿走路，影响极为深远。

很少有人知道，这么火的一个节目，当年的年预算仅有区区108万元。汪文华只得精打细算，用这不多的钱，为观众们奉献更多的生活乐趣。

马戏是一个很受欢迎的节目，而中央电视台的资料片库里，就躺着许多国外的马戏节目录像。于是汪文华决定在《曲苑杂坛》中开个马戏板块，把台里的这些资料片用上，同时也继续拍摄一些新的马戏节目，两者糅合着用。结果这个板块一播出就赢来了满堂叫好，观众们都说它弥补了中央台马戏的空白，促进繁荣了中国马戏。

在经费不够的情况下，汪文华为了拍摄我国在国际上获金奖的杂技节目，自费买了小摄像机去蒙特卡罗拍摄；为了采访国际上的一些魔术大师，她就天天守在人家门口，不知吃了多少方便面，克服了多少困难，终于采访请来了一些大师为中国观众进行表演。汪文华说，当时她兴奋得走路都是跳着走，虽然花了自己的钱也心甘情愿，因为她为观众奉献了能拍到的最好的节目。

汪文华的性格有个特点，要么不做，要做就要做到最好。她给《曲苑杂坛》制定的方针是：追求高精尖，保持奇特，把好质量关，适时重拳出击。所以她对栏目组提出了节目精湛、形式新颖。观众喜闻乐见的要求。为达到这个目的，她走到曲艺工作者的家中去，走到他们的心里去，听取意见，开拓题材，发现人才。

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“放驴小子”于小飞，就是汪文华在长春街边发现的。当时于小飞正在路边表演，汪文华发现他的基本功很扎实，口才也很好，是个可造之材，于是下决心推他。她为于小飞量身定做了五集系列小品，把于小飞接到北京排练，亲自录制了五集系列小品《放驴小子》，播出后又是火遍了大江南北。

可就在《曲苑杂坛》正红火时，汪文华也拿到了象征主持界最高荣誉的金话筒奖之时，曲艺界内部却传来了不同的声音。

著名相声演员姜昆在出席一场级别很高的"曲艺文化的传承和发展"学术研讨会时，针对当时的曲艺现状发表看法，对《曲苑杂坛》进行了"讨伐"，称该节目不伦不类，误人子弟。

姜昆在发言中说，《曲苑杂坛》作为传播者和某种意义上的开拓者，扮演着一个重要的角色，有必要将中国传统文化中的精髓介绍给观众，而不是只追求收视率，挖掘曲艺中的娱乐性，忽视了曲艺的文化性，曲艺文化正朝着“小品文化”方向迈进，连相声都要艰难地靠着小品这棵大树，才能活下去。许多相声演员只能在小范围的民间表演中"混口饭吃"，相声已经岌岌可危，还有一些诸如潞安大鼓之类的传统曲艺节目，更是即将失传。

过份

姜昆为什么要攻击《曲苑杂坛》呢？这是因为当时姜昆正在搞“网络相声”，还开办了一个网站，举办过网络相声大赛。这些动作，一度赢得了一片掌声。姜昆曾在接受采访时激动地表示：“事实证明，我搞网络相声大赛也还是在说相声，同样是在推动相声事业的发展。”

但是，网络相声在火过一阵之后，便没了热度。所以姜昆很着急，一直在考虑用一种什么样的形式把网络相声延续下去，让他的那些“三贴近”的相声得到最大范围的传播。自然，他看上了《曲苑杂坛》的影响力。于是姜昆私下里找到汪文华，希望自己能担任这个栏目的嘉宾，借着央视帮忙给自己宣传网络相声。

汪文华对弘扬传统文化倒是没意见，但却不喜欢姜昆这种私下搞小动作的，她直接拒绝了姜昆，表示如果想要上节目，就请姜昆自己向央视打报告。就这样，得罪了姜昆。

姜昆在曲艺界的地位不容置疑，他是首届央视春晚的主持人，和央视的关系也不错。但他在主持《正大综艺》时，主持的水平一直被观众诟病，所以如果正常打报告的话，央视不一定同意，到时传出来，自己的脸往哪搁？所以这件事就不了了之。

姜昆的相声水平是有，但他有一个弱点，就是不太会写能让老百姓喜爱的段子。今天的人们都知道他和郭德纲势同水火，也正是因为老郭已经取代了他相声界第一人的位置引起的。这些事就不展开说了，反正懂的人都懂。

汪文华得罪姜昆之后，《曲苑杂坛》便遭到了停播，这个陪伴观众走过20载的节目，就这样消失了。虽然姜昆一个人不可能有这么大的能量，但他的指责也不完全是空穴来风，《曲苑杂坛》的确也存在一些不足之处，但这些不足，真的足以让它消失吗？

从主持的舞台退下来后，汪文华把主要精力放在了照顾公婆和十几岁的女儿身上。她说，公婆都是朴实的农村人，自己和公婆生活的十几年里从没红过脸，所以要尽可能地尽孝道，把他们的生活安排好。在做好这些之余，她有时去跑步，偶尔也游泳，但她仍然不喜欢社交，更不愿意出席那些无谓的应酬。

现在，汪文华早已退休，和王健宁结束了整整17年的两地分居，幸福地生活在一起。她仍然保持着朴素的本性，希望她能够越活越精彩！