林馥娜：女性争取平权也是为每一个人争取“公民权”|主体性|公民权|平权|林馥娜|男权

“命”对于女性来说，是传统所赋予的“小女人”标签也是波伏娃所说的“第二性”的角色分配。这种女性角色的桎梏在不同阶段制约着女性——出生、成长、婚姻与职业生涯。2020年的“拉姆案”“杭州杀妻案”来自于他人的施加；而一度广为传播的“打不还手，骂不还口，逆来顺受，绝不离婚”的所谓女德班主讲者却有女性自身，这些观念何以在现代化社会沉渣泛起，可见价值观并没有与时俱进，停滞的观念亟需跨性别、具有社会性的更新。因而，面对这些扭曲的价值观角色超越须从观念的更新上开始，没有足够强大的内心力量来对抗世俗的偏见，便只能顺大流浮沉，成为固化模子里沉默的大多数。

一般来说观念的更新既有自我学养的提升，也来自社会事件的激发。比如2017年发起的ME TOO运动，借助网络带来的广泛社会讨论，以及部分受鼓舞而站出来的女性的示范作用，还有由此所引发的更多女性的心灵演变，形成敢于说出、勇于抗争、争取平权的观念成长。这种社会事件也是男性更新固化观念的契机，使人们在观念和行为上有了新的认识和规范。但这个影响显然还不足以普及并抵达社会基层。只有达成男女共识和社会共性，平权才不会因为死循环而形成某些矫枉过正式的“激进女权”。性别平权是一条上坡路，稍为松懈便如西西弗斯的石头，又滚落到起点。必须反复重申性别平等的观念，才能防止意识、观念的倒行。

当然，单靠社会突发事件来引起反思与推进男女平权显然不够，必须从每个人的内心出发，才能由内而外地解决问题。文学因其心灵追求的自由性和精神共振的共情性，天然具有启蒙的性质。生活在不同代际、不同阶层与地域的女性，都有其成长所处时段的社会影响与原生局限，余秀华的诗作《我养的狗，叫小巫》一定程度上反映了底层女性的生存境况，而当女性开始反思这些问题时，她的觉醒便开始了。随着社会的开放度上升和网络的传播加快，80后的女性，比60后、70后及以前的女性有了更具释放度的表达，而90后的女性所关注的现实，也有了更自由丰富的维度。

60后的女诗人对艰辛和苦难的反应是直觉式的、忘我的反抗与承担 ，如宝兰在《这些年》中说“这些年，时常/忘记自己是个女人，洪流裹挟，肩挑背扛，连滚带爬地从/一个风口到另一个风口……一次次用哽咽的喉咙告诉亲友//我很好，我还行，你们有什么事？”又如安琪在《往事，或中性问题》中写道：“再有一些未来的焦虑就能置它于死地/我之所以用它是想表明/我如此中性，已完全回到物的身份”。她们从生活的拼博上去强化、完成人格的树立与生命的成长。

70后的成长期处在逐步开放的社会氛围中，她们在反叛与顺应之间辨识着自身的精神走向，萌生了共同体式的代言。“她们从她的心里走出来，不断/生出更多的女孩……她们无赖地对着她喘气，/胡言乱语。//她们弄砸了这一切。/她们让她变成了口吃的傻瓜。/听，她艰难地想吐出几个/尚能保持完整的字。她说，“我——”（杜绿绿《女孩们与她》）。那些希望打破已有秩序的女孩们，那些个体的诉求、纷乱的言说，都集结于诗人笔尖的出口，而无法代言的无力感令人流泪，但自我在其中得以确认，最终，“我没有回去，/我留在她身边，擦她的眼泪”。相对于以往父亲题材的温情或爱恨交加的呈现方式，李倩倩的诗以克制显现出一种内敛的沉郁。只有户籍注销手续在为死亡证明：/父亲已死/身份消除/姓氏世袭”（李倩倩《父亲的葬礼》）。悼诗往往是在“逝者为大”的前提下的感怀与追思，或是以“长者为尊”的致敬。而李倩倩将父亲的逝去与父权思考双轨并置，交叉而行，具有一种叛逆的意味，呈现出超越个体而延伸至普遍性的思考。诗中所触及到的冠姓权在更年轻的代际中已有了松动，家族世袭性也有了非单一定式的变化。

80后的女性是第一代独生女，因为在家庭里的唯一性使她们得到了更多的关注和教育资源，自我意识相对得到加强。 她们的成长期是现代化迅速发展的时期，大批的打工者进入城市。作为早期打工者一员的郑小琼，有意识地接触并创作了大量底层女性生存的纪实性文本，具有超脱“小我”之上的女性观察视角。她的《跪着的讨薪者》写到了应获得劳动报酬的女工，却以跪着的方式去讨要，还不被处于同等身份的人群所支持和同情，这里既融入了社会事件，也同时拷问着人们的良心。这种以跪的方式去维权，正是一种旧伦常中的糟粕，对解决问题毫无作用，但许多人（包括男工）都处于集体无意识中。

在90后的一些诗人作品中，有了对自我超越的期许，也有对男权话语中心的解构。“在漠视中去扮演母亲的角色/拒绝不了的模式，被肆意复制/嫁给未曾谋面，仅有相同信仰的陌生男人/便是家族的荣耀”(马文秀《完成婚姻的使命，便去流浪》)。对于被森严的家庭和宗族定制的婚姻模式，诗人用“完成婚姻的使命，便去流浪”的宣言式书写来反抗僵硬教条，并在思想上打破自限的惯性。而这种女性角色在传统设定的迷口入口处的徘徊，在旧的伦常与尚待建立的新秩序之间，女性所面临的委屈与艰难挣扎，橞子在《晚餐剪影》中一语中的：“顺着历史的河流生到这步/迷宫的入口/一些事物正在坍塌/一些事物有待建立/她的眼泪/是为一种自己也不知要什么的生活。”这是一种无从摆脱与建设的迷惘。这些真实的生活体验也是女性普遍的生存真相。

用颠覆来形容00后的反抗意识，我想是合适的。 张雪萌在《平易》中甚至直接呐吼道：“生活劁掉了一些人的嗓门。……他们说话时，双手交叉，肘在膝头，雄竞者的佼佼姿态。看起来不像/王小波笔下被锤过的牛。……唤醒生命的总是平坦间陡然升起的。/我也许应该用他们扔给我的词反复歌唱。/但我的诗在礼堂的齐声朗诵里/悄悄背过了脸”。用词之生猛和意志之决绝，读之有痛快淋漓之感。

以上是相对于代际所处社会环境上的普遍性而言，这些生长环境所赋予的观念上的进步，在个体写作上有或深或浅、或隐或显的不同程度反映。她们在精神上各自超越了自身的原生局限，对所处的生活境遇和置身其间的时代有了清醒的认识。只有对女性共同的命运有深切的理解，才能面对并超越个人之局限，由女性命运共同体而进入人类命运共同体。这种对自身性别视角的超越，不论男女都需要，并获得更宽阔的视野与丰厚的维度。

阶段性的女性主义思考似乎是写作的女性“不得不”自动进入的征途，因为对于女性命运的经历和对自我的知性角色期许，形成了对于性别解放的使命感。在我们所生活的世界里，男权已潜移默化为社会伦理与现实。女性的生物属性是一个女人，无需为了争取平权而刻意回避这个身份，但是需要确立作为“女我”的独立性，即生活上能够最低限度养活自己，精神上能够具备独立判断力。“女我”作为一个独立的自然人，有权利选择并决定自己成为什么样的人，过何种生活，而不是扮演社会或别人派发给你的角色或模版。“女我”的主体性确立，正是反抗“打倒的媳妇揉倒的面”“躺赢职场”这种贬低女性地位、歧视女性的俗成化偏见的内在力量。对于女性写作，社会同样以更苛刻的目光去审视，甚至女性在业余时间读书写作也被视为不务正业。

本文特别命名、强调“女我”这个词，就是特指生活上成为具有自主能力的女性主体，而不是要成为像男性的女性，或者刻意抹去女性特征；在“女我”写作上抒写作为女性的我的主体性，而不是刻意抹去女性痕迹与意识。“鞋子一定要买贵的/人一辈子不在床上，就在鞋上/它必须高跟，且有本事典雅地磨出血泡/正因为你付出了这许多/才能收获我如此多的痛苦”（戴潍娜《贵的》）在“反省一类事”中超越一类事，女性将获得继续前行的自由。主体性得以确立之后，当“我”在前行中被外在铁律不断施压时，有一个可以随时举出的“油纸灯笼”来巩固、来持续唤醒“我”的主体性。不畏言对生活的俯就与和解，这种俯就已带有自主性，是一种同情的理解。

自主追求更好的生活必须具有内在生命力，就是自我塑造更优秀的人格，拓展女性生存与生活更多的可能性与维度，使女性享有作为一个自然人的自由。比如大部分女性陷于旧桎梏中而不自知，还在用同样的枷锁去套她们所接触到的女性，“她们的交谈常常是从——/关注你的身高开始……不可能提的问题：/你的阅读，你的创作，你的努力/你骨头里的雄鹰，灵魂中的海洋和恒星/将这些统统忽略，就可以让谈话/始于外貌，终于家庭/……亲爱的，你不愿承认，但这就在眼前：/无数的XX染色体，笑若春风/昂首挺胸，站在现代大舞台上/套着反人类的高跟鞋/投下裹小脚的倒影”(杨碧薇《女性的政治》)。觉醒的诗人试图从文学上建立精神的联通，从而辐射到更广泛的范围，与周围的人形成共情、共振。“普通的女人不该有光芒，但她们有。……普通的妇人不该有虚无或神圣，但她们有。//所有被她们的呻吟碾过的黑暗都知道/粗大的关节和松弛的肚子/世界曾在其中诞生——为什么//要让她一人承受诅咒？/让男人颤抖的双腿，让钢铁弯曲的脖子//普通的女人不该有智慧，但她们有。/她们还有悲痛，绝望/——和男人一样！”(蓝蓝《给女人的诗》) 。这是相对于普通女人而言的觉醒的女人的关怀，和觉醒者对后来者的启迪之意。诗学精神的光照相当于疫苗的接种，使愿意接种的女性生成对抗不公的免疫力。

女性的自我成长正是从经历中不断反思，经过“女我”主体性确立之后而成为具有独立精神的自我。写作亦然，具有独立审美理性、思想维度的参与，才是写作的核心要义。 “我不会再被谁带走/也不会再被谁丢弃/我无法停下来/我发现幸福就是一只球/我要独个儿把它玩转”（荣荣《看见》）。这是精神上的站立；是完成超越性别局限而作为独立的人，兼具男女思维的全视角。我是“自由条件下”的一切，具有任何可能。这才是真正的现代女性。女性可以根据自己的意愿自主决定人生走向，既可选择作为传统角色下的女性，也可选择成为独立女性；既有能力自由选择，为自己的选择负责，也可介于这两者之间，享受自己的选择，不自负也不自卑。

自由是相对的，在现代社会中只要是守法公民，便同时获得自己的自由。“只要有一个女人向自身的解放迈进一步，/定有一个男人发现自己也更接近自由之路”（南希·史密斯《只要有一个女人》，黄长琦/译）。旧伦常的角色设定同样使男性成为“受害者”，男性被要求必须具有男性气概，表现为更阳刚更血性，性别平权并不是让男女在对抗中成为僵化的关系，而是互相善待并找出合适的共处方式。每个人都善待他人，才能逐步趋向完善（事与人皆在其中圆融）。群体中的你能被作为唯一对待；个人的行与思，能够自觉放在外在环境中去观照，既有量身合体的唯一性，也是休戚与共的整体。在群体中能被作为唯一对待，已与一个标准公民的定义重合了，所以，女性争取平权也是为每一个人争取“公民权”。

随首网络的普及使线上生活与线下生活相互交融，精神生活与日常生活互相影响、牵引。女性的主体性确立面临新的变化：比如城市群体与农村群体的差距，知识女性与普通女性的差别，这些差距需要个体有自我成长的意愿，再加上外部影响，从而达成开放的趋同。

文学关乎精神生活，而精神生活是人之所以为人的不可或缺部分，精神生活与日常行为互为影响。苏珊·桑塔格说“做一个诗人，即是一种存在状态，一种高昂的存在状态。”这是生活与创作的互相成就，从中形成一种可传递的，自我挽救的力量，从这一点上来说，诗歌的自由精神是可供传承的。