刘自椟（1914年—2001年），号迟斋，男，汉族。生于圣哲辈出、文风极盛的于右任故里三原。曾任中国书法家协会常务理事，陕西省书协主席，陕西省文史馆馆员。中国书法家协会授予他“中国书法艺术荣誉奖”。书法四体俱佳，尤以篆书为最。

刘自椟的篆书用笔凝练道劲，线条浑厚饱满，起、收及转笔处方圆并施，极具变化，与其体势相得益彰，具有雄强的阳刚之美。在刘自椟作品中，常用粗壮的起笔来强调这种雄强之气，有时不免霸悍之意。

书法既是一种艺术创造活动，也是人的一种精神体验活动，其中蕴藏着丰富的美学规律，刘自椟先生以其自身的书法实践和朴素的语言形式，对书法审美的原则作出了辩证唯物主义的美学解读。

刘自椟先生曾说：“篆书，先写峄山如写楷欧间架结构，次写秦泰山石刻。小篆结构掌握后再求金文，不写小篆如同学画不画工笔、素描一样。

刘自椟先生同近、现代许多篆书书法家一样，也曾取法邓石如，从其篆书中狭长的体势、道敛的用笔和苍劲的洒脱的韵味中，都可见到邓石如的影响，尤其邓石如锐意创新的精神，给了刘自椟先生不少的启迪。

艺术贵乎创造，唯有创造，才能推陈出新，使艺术品具有永恒的生命力。刘自椟所书之难能，正在于他以数十年的心血给篆字注入了新的生：命力。其“新”何在？从某些字中可略见一二：

首先在体势上，变方为长，变平正为参差。如“飞”部上提，尤显飞翥之势。“虎”字下部笔画少，原本笔画短，全字显得局促不安，而刘自椟所书却稍加伸展，饶有雄幼之姿。“嘉”字“力”部，原本从右边竖行，插入中间，“口”在下垫底，全字呈菱形，刘自加以改造，把“口”缩小移于右下，将力展开占住左下大部，上起竖笔大胆与右部笔画粘连，独具匠心。

至于上下参差取势更见创造。“戴”左右两部本并列齐平将“戈”部提向右上且缩短竖笔下部：变静为动。“蜀”字难处理，原本右竖笔垂下，半扰“虫”部，而刘自椟不仅将“虫”放大，且将右边垂竖改为环而上，极为生动。经过刘自的精心创造，体势虽与以前的篆字大异，但原本的神念却跃然纸上。如果移用唐韩愈《石鼓歌》“鸾翔风翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯”来赞刘自椟此联，其谁日不然？体势异而神理同，这正是刘自椟的成功所在。