著名民艺理论家柳宗悦先生曾经说过：“皈依自然才能企盼完整之美，遵循秩序才会有真正的自由，继承传统才会得到安泰之美，只有在这样的世界里才能够实现纯正之美，工艺之美是正宗之美。”

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建盏莫不如此，中国宋代，点茶之风的盛行造就了一种黑釉瓷器繁盛的局面，而建盏又是此种最受瞩目的一种，它盛烧三百余年不衰。

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这无疑是暗合了柳宗悦先生所言的“皈依自然”。自然是一切道法的最初形态，我们从宋人对一件被人文雅化的器物中，能够感觉到这种趣味的存在。

俞章春先生也正是如此，以自然为法，尊重传统价值，同时运用自己在技术上的创新成果，在釉面表现和整体审美取向方面，都有着自己独到的美感。

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“玉面牡丹”是俞先生的得力之作。这种釉面既是对宋代传统鹧鸪斑的复原，同时又运用了独到的烧制技巧、方法，使得花纹表现非凡。这种源于自身体验，并将其艺术化的创作经历，是艺术家难能可贵的特质。

宋人所言“鹧鸪斑”即现在普遍流行的源于日本的“油滴”。因为这种釉面酷似闽北一带鹧鸪鸟胸前的羽毛，因此得名。

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俞章春的玉面牡丹，传习了这种花纹的部分特点，即结晶体由小而聚大，形成局部卵状的斑点。同时在此基础上，娴熟的技术，使得这种斑点扩大而成片，有飞禽羽毛的美感特点。

“玉面”是指盏的釉面有温润如玉的质感，这源于高温烧制所形成的玻化层。“牡丹”则是指斑纹状态，因为片片聚集的效果，犹如盛放之牡丹，绚丽而饱满。

“玉面牡丹”即是美的开始，从而，美的发生也带来了必然的美德延续的可能，也就是艺术的启程。