作者：M·辰

#瓷器篇—58#

亲爱的小伙伴们，感谢您一路支持、跟随“走遍世界博物馆”从文明古国系列的埃及、印度、希腊、墨西哥、伊朗、中国一直走到欧洲系列的俄罗斯以及亚洲系列的土耳其等。现在，2021年重头戏——“瓷器篇”正在进行中……速度围观啦！

（元青花《鬼谷子下山图》罐）

前面说到：古代瓷器的价值主要由五大因素决定：质地（胎质）、器型、纹饰（含釉色）、工艺以及年代。五大因素决定了一件瓷器的历史价值、艺术价值与科学价值。在之前的文章中，我们通过对中国古代部分名窑、名瓷的介绍与赏析，对瓷器的年代、质地以及工艺有了一定的认识与了解。本篇起，我们将对瓷器的纹饰部分进行重点介绍与解读，以帮助大家更好地认识与欣赏瓷器的纹饰。小伙伴们不要掉队哦。

（本文图片由M·辰、福元拍摄，版权所有）

（青花釉里红桃纹玉壶春瓶，清；国博藏）

瓷器纹饰

瓷器表面起装饰作用的花纹，被称作瓷器的“纹饰”。

纹饰，按其内容可分为：植物、动物、人物和其他四大类；按技法可分为：划花、刻花、印花、堆贴以及彩绘等多种类型；按主题又可分为：主题纹饰与辅助纹饰两大类……依照不同的特点，瓷器纹饰可以有多种分类，在此不一一赘述。

在开篇之前需要说明的是，鉴于一些纹饰从字面上就能够知晓其意，如：牡丹纹、瓜果纹、花鸟纹等通过纹饰名称就能看懂其画面内容（如上图），故不列入本篇以及后续篇幅的解读范围。本题下仅对一些常见、却又不能“望文生画”的纹饰进行重点解读，如“一路连科”、“四爱图”等，这些纹饰从其名称以及画面上并不能一目了然地知其画意，需要对纹饰画面进行进一步的解读才能看懂其意，故本题下将对此类纹饰做重点解读。

不啰嗦！马上进入主题。

（素三彩“一路连科”十二方折沿盘，清；故宫藏）

纹饰首篇，我们首先来了解一组带有汉字数字名称的纹饰图案：1.一路连科；2.二龙戏珠；3.岁寒三友。

一、“一路连科”纹

“一路连科”，瓷器纹饰的吉祥图案之一，是清代文人用器上常见的装饰题材，寓意科举时能够“一路连科”。具体到瓷器纹饰的画面，其通常都绘有鹭鸶鸟（鹭鸶，音同“露丝”，一种古老的鸟类）与莲池两种重要元素。常见的画面为一只鹭鸶鸟居于莲池小景中，它或昂首挺立，或振翅欲飞，表现了即将升腾的寓意。此类纹饰借用了一鹭（路）莲（连）科（棵棵莲花）的吉祥寓意，成为赶考学子、文人雅士最喜爱的摆件纹饰题材之一。

莲池鹭鸶纹早在元代就有，不过当时还没有“一路连科纹”之说，只是到了清代“一路连科纹”才被叫响。除此之外，也有以芦花以及芦苇塘做构图——芦苇连棵成片，寓意一芦（路）连科（棵）”；还有以一只鹭鸶与芙蓉构图，取“一路荣华”之意；以及以一只鹭鸶与牡丹构图，取“一路富贵”之意。总之，以“一鹭（路）”为首加缀各种吉祥寓意的图案，以此表达人们对未来的一种美好希冀与期许。（现代人就不搞得这么复杂，直接以“168”表达心愿。然而，从文化品味上来说，“168”显然与“一鹭莲棵”不在一个段位）

（素三彩二龙戏珠纹盘，明万历；故宫博物院藏）

二、“二龙戏珠”纹

“二龙戏珠”是中国传统的吉祥图案，该画面展现了二龙共戏一珠的嬉戏场景。

“二龙戏珠”最早起源于先秦时期。传说中龙是掌管雨水的天神，每当大旱之年，百姓们便会举行祭拜龙王的活动。祭拜仪式上人们通过“舞龙”来表达对龙王的崇敬之意——由一人手持“龙珠”与众人所扮的“双龙”进行戏舞，其原本之意是，龙珠乃龙之精华所成，是其修炼的原神所在，以龙珠戏龙，表达了对龙的敬意。之后，“舞龙”演变成了丰收节庆之时的“耍龙灯”节目，以此表达人们对美好事物（生活）的追求。

“二龙戏珠”作为瓷器纹饰最早见于南北朝时期，之后各代均有制作，以清代为多。其布局形式常见有双龙呈左、右分布或上、下分布的形态，具体分布则以被装饰器物的形制而定。通常情况下，长方形器中双龙多为左、右相对分布；方形或圆形器中，双龙则为对角线布局，其中一条龙龙头在上（升龙），另一条龙龙头在下（降龙），形成了一个近似闭环状态的行龙姿态（如上图）。

然而，不管怎样排列，龙珠都处于中心位置，以此强调戏珠的主题，表达了追求美好生活的寓意。

（青花松竹梅纹葵口盘，元；首都博物馆藏）

三、“岁寒三友”纹

松、竹、梅三种植物因在万物凋零的寒冬季节里仍具有强劲的生命力，故被称作“岁寒三友”。

松，四季常青；竹，经冬不凋；梅，迎寒而放；人们以“岁寒三友”寓意那些品格高尚、冰清玉洁之人。岁寒三友是瓷器中常见的纹饰题材，为文人雅士所钟爱。上图中的这件元代青花松竹梅纹葵口盘，以三分的布局将松、竹、梅分布于盘底画面，其色泽淡雅，白釉闪青，是元代青花器中的精品。

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