他,曾经在长城上“镶金牙”。

作为一个具有实验精神的当代艺术家、雕塑家,

展望的作品特征,建立在观念艺术与物体材料的关系上,而非单向度。

 那一年,他在长城上“镶金牙 ”
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那一年,他在长城上“镶金牙 ”

02:04

在长城上,镶金牙

展望,《镶长城》,2001

© 艺术

2001年夏,

一群工人模样的人,

背着金灿灿的砖头,

爬上八达岭以西的残长城,

将“金砖”逐个“砌”在残缺了两个箭垛的城墙上。

金砖并不是真的金,

是由不锈钢镀钛金而来,

远望过去表面金光闪闪,

就像是长城上的“大金牙”。

展望,《镶长城》,2001

© 艺术家

带头搬砖的那个人,

现在被公认中国最重要的当代艺术家之一

展望。

在展望看来,

长城几乎是中国人的精神象征,

补金牙似乎是某种身份的象征。

于是二十年前,

他写下了这样的文字:

“我把这两个具有象征性的东西镶在一起,

所提出的问题实际上是针对一个全民的梦想。”

展望,《镶长城》,2001

影像装置、金砖若干,10'02''

© 鼓浪屿当代艺术中心KCCA

如今,当年八达岭上的金砖,

带着那一年夏天的历史与记忆,

跨越时空、漂洋过海,

来到了KCCA的开幕展“叠层时空”。

老式电视机中,

播放着当年镶长城的画面。

二十年后再回首这件作品,

展望说道:

“那时的中国,

正处于一个新旧交替的时代,

我把现场作为我的材料,

试图将艺术带入公共领域。

展望,《镶长城》,2001

© 艺术家

也许你会问小k

“艺术家在长城上搬砖,

也能成为当代艺术吗?

那我每天打工搬砖是不是也是当代艺术?”

到了现当代,

艺术形式变得越来越丰富,

突破了传统的静观,

行为也终于可以被冠上艺术之名

展望,《94清洗废墟计划》,1994

© 艺术家

此次KCCA开幕展,

还展出了两件展望其他的作品:

《94清洗废墟计划》、

《山水镜》。

小k便为你从这两件作品开始讲起,

并以“观念”“社会介入”为关键词。

或许看懂了展望的作品,

也就理解了艺术何以成为艺术。

观念

清洗完的当晚,

推土机继续工作。

展望,《94清洗废墟计划》,1994

德国哈内穆勒金属相纸

58.5 x 47.5cm x 9

© 鼓浪屿当代艺术中心KCCA

上图中KCCA展厅墙上的照片,拍摄于1994年展望清洗废墟的现场。

那一年,京城最繁华的王府井大街成了被改造的对象,一处民国旧宅面临拆毁,新的商业化大楼将在这里落成。随着时间与历史的向前,不同的城市建筑一直在不停地更迭;而对当时的展望和许多百姓来说,随着一栋栋充满历史的中西式建筑被夷为平地,一个文化符号也就此落幕。

展望,《94清洗废墟计划》,1994

© 艺术家

于是,展望利用拆迁休息的时机,对废墟进行为期一天的装修与清洗。小k在展望的艺术家官网上,找到了他1994年制定的装修、清洗内容和方式:

  • 清洗一根有红色砖缝的柱子,再用红色重钩一遍砖缝。

  • 清洗剩下的半扇白色门框,用白漆重漆一遍。

  • 把一条装饰瓷砖擦干净。

  • 用室内涂料粉刷一面墙。

而当晚,推土机继续进行拆迁工作,清洗的痕迹还未保留24小时便荡然无存;多年后,现代化酒店和写字楼拔地而起。

巧合的是,展望的雕塑展后来曾在这里举办。

展望,《94清洗废墟计划》,1994

© 艺术家

所谓行为艺术,也被认为是观念艺术的一支,它通过现场、直接的方式,采用夸张的表现手法,用行为来表达艺术家对世界的看法,其目的仍是传达具有现代性的艺术观念。

和传统艺术相比,当代艺术的一大特征便是——作品背后的作者思想和观念变的尤为重要

“观念”一直是展望创作的核心之一,展望的艺术形式涉及雕塑、装置、行为、摄影和录像他一直试图用不同的艺术手法将观念外化,让同时代的观者从中产生共鸣

展望的这件作品,在鼓浪屿这个万国博览会的小岛上,似乎能产生更多的共鸣。

当静态的摄影作品与到场的你交互、对话,二十年前的行动终于再次成为新的艺术。

社会介入

“不想使艺术成为观赏品”

展望,《中山装》,1994-2002

© 艺术家

本次展览中呈现了两件展望行为、录像媒介的作品,但他更被大众熟知的其实是雕塑家的标签,他的“中山装”系列实验作品更被认为是中国当代新雕塑的开端——因为展望并非单纯创作雕塑,而是将雕塑与观念结合

而对于“中山装”系列,展望曾如此说道“我当时做这个实验的时候,不是从个体角度出发的,它是关于艺术如何介入社会的一个实验。”

展望,《山水镜》,1997

不锈钢、旧家具

左:166 x 75 x 60 cm

右:190 x 90 x 40 cm

© 鼓浪屿当代艺术中心KCCA

之所以不愿做单纯的雕塑,是因为展望不想让艺术仅仅是一种观赏,他一直在试图寻找艺术参与社会的角度、一种艺术在社会上的独立精神价值。 这种艺术介入的观念,毫无疑问贯穿《镶长城》、《94清洗废墟计划》,也能体现在展出的这件90年代的作品《山水镜》中。

旧家具上的镜子,并不是真正的镜子,而是艺术家用不锈钢加工而成的。站在这组支离破碎的镜子前,你除了看到自己的模糊轮廓,还能产生各种幻想。

展望,《山水家具》系列

(和展厅中的《山水镜》同系列)

© 艺术家

不锈钢是艺术家展望的标志性创作媒介,展望和他培养的工人们,甚至可以说引领中国乃至全世界最先进的“不锈钢雕塑加工技术”。

在当时的那个年代,不锈钢作为一种新的材料,与旧家具产生的对话,仿佛营造了一个新旧叠层的时空、展开了一场不同年代的对话。

在镜子中看到自己模糊影像的同时,似乎也看到了某个时代的社会倒影。

关于艺术家

展望

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展望,1962年出生于北京,现工作和生活于北京。毕业于中央美术学院雕塑系,现任职于中央美术学院雕塑系。

作为一个具有实验精神的当代艺术家、雕塑家,展望的作品特征建立在观念艺术与物体材料的关系上而非单向度的,并提供了最初的观念性雕塑范本,不锈钢拓制的《假山石》为其最重要的代表作。批评家黄专曾对展望的作品特征这样描述:展望的艺术有着以简单材料形态营造复杂问题的特质,他的艺术实验像是一场在趣味、心性和感官世界中不断寻找平衡的智力游戏,它不断带来惊喜和高潮但却从来不提供清晰的答案,他是少数几位在自己设置的艺术问题中进行独立工作的艺术家之一。

展望的作品曾在中国美术馆、广东美术馆、上海美术馆、旧金山亚洲美术博物馆、美国威廉姆斯学院博物馆、香港汉雅轩画廊、芝加哥当代艺术博物馆、维也纳美术馆等重要机构参展或收藏,并多次参加国际当代艺术大展。

作品背后的观念

正在鼓浪屿当代艺术中心KCCA

开幕展“叠层时空”

等待与你的相遇

KCCA

初三 - 初五 特别开馆

门票免费 开启艺术新年

特别开馆期间每天到场的第22位观众

将获得KCCA送出的拜年礼物

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