有很多同学在持琴时会将琴夹得紧紧的，让琴头上翘，但细心的老师会告诉你这种持琴姿势是不正确的，要让琴“挂在”肩头上，琴头微微放低，这才是正确的方法，那么为什么要让琴头放低呢？有以下三点原因。

所有运动都有离不开地球引力的影响，运动物体的重心高低直接影响物体运动的稳定性，小提琴也是一种运动，虽然不是力气活，但是也要遵循稳定与省力的原则。

琴头放低，可以让左、右手跟着放低，整个重心下降，在这里左、右手的重量和琴的重心一起下降，同时可以让左、右手自然下垂，可以为我们节省一些不必要的用力，这一点更重要。

虽然左、右手的重量不会为造成拉琴的障碍，但是拉琴是一个精细的动作，如果我们的一些肌肉主要用在支持左右手的重量上，那么我们对琴和对弓的重量的感受性大大降低，特别是对弓的感受性明显下降，甚至感受不到弓的重量，因为弓的重量远低于左右手的重量，如果感受不到弓的重量，那么我们对弓在弦的运动状态的感受是非常迟钝的，这就会影响我们拉琴的质量。

首先对大、小臂和手作一个主要功能划分，大臂的主要功能是产生动力，小臂和手的主要功能是控制方向。

如果不考虑拉琴的路线，我们可以让大臂与小臂全部自然下垂，这时候大、小臂成180度角，处于最放松的状态，拉琴经过的路线是一条弧线，但是拉琴需要是一条直线，所以要抬高一点小臂，让小臂充分活动起来，参与控制运动的方向。

大臂与小臂所成角度差不多在60度与180度之间，大臂与小臂最灵活的状态差不多是大臂与小臂成120度的状态，拉大提琴、胡琴、马头琴等都是采用这种角度，小提琴因为持琴的特殊性，小臂不能放得很低，不能达到120度的状态，但是我们知道120度是拉琴的理想状态，拉小提琴的时候小臂放的越低，角度越接近120度，更有利于对弓杆的控制。

由于弓的缺陷与持弓法的缺陷，手对弓的施力只能靠拇指放在弓杆的正下方，如果抬高手腕会造成拇指触杆的位置发生变化，变到弓杆的侧面，这时候想对弓杆施力，必须拇指与其它手指有足够的压力产生充分的摩擦力，这种的用力方式是很费力的。

弓与弦的最佳位置是弓垂直于弦，垂直有两层意思，第一层意思是我们比较熟悉的弓杆在近似水平方向上与弦的垂直，第二层意思是弓杆、弓毛在铅直方向与弦的垂直。大多数人拉琴，弓杆主要偏向指板一方，没有达到最佳位置。

如果放低琴头，琴与弦的位置发生变化，琴与弦不是水平的，弓与弦的最佳位置的垂直关系不是铅直方向（重力作用线）上的垂直，那么弓杆的位置也随着发生了变化，弓杆向前方倾斜，弓杆虽然倾斜了，但是它还是与弦保持最佳的垂直关系，这时候的弓杆们弓杆向前方倾斜的位置最有利于腕部的抬高，大大增强了腕关节的活动能力。

放低琴头可能还有其它一些有利的的因素，例如：放低琴头可以使琴枕在肩上，有利于持琴，虽然在很多教材中反对用肩来持琴，但是琴如果能自然地枕在肩上，不用耸肩就可以。在高把位时，由于左手要适当抬高，琴头也要适当地抬高。

放低琴头利大于弊，很多人在拉琴的过程中不知不觉地放低了琴头，因为放低琴头是相对合理的。

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