编者按：中华英才半月刊社河南融媒体中心《河南的你》栏目，以"挖掘身边榜样，讲述河南人故事、传播河南人声音、展示河南人形象"为宗旨，聚焦全球100位各行各业长期奋斗的“河南人”，记录他们追求美好生活，撸起袖子加油干的感人故事，展现河南出彩形象，汇聚起推动现代化河南建设的磅礴正能量。
通过“无痕修复”让破损瓷器“完好无损”
陈少坤认为，若外人从文物中看出了修复的痕迹，恰恰说明修复师的工作是失败的。修复人员应尽量把文物完整地留给后人去研究，尽量保留所有的微痕信息，修复工作要采用可逆的方法，可逆的材料，通过“无痕修复”让破损瓷器“完好无损”。修复人员只对文物进行恢复、加固，待后人需要拆解研究时，器物出土时本身的信息都还在。
以最小干预、不改变文物原状、材料安全、兼顾稳定性及再处理性的保护修复原则开展修复。对于一些文物，修复师也许付出了大量的精力和心血，当人们看到它们时，才会看到它们原本就是这个样子，我们怎么能说，这不是一种“生命的延续”。
对文物“对症下药”与“康复治疗”
陈少坤与记者分享了一个采用“无痕修复技术”修补大扁壶的故事。他首先按照相关标准将大扁壶病害类型分析出来，比中“污渍、裂隙、胎釉开裂、釉层粉化、釉面剥落以及旧补材料老化“变”色等问题，然后针对“受伤”文物必不可少的一次“对症下药”与“康复治疗”。
将粘好的碎片一片片重新揭下，清洗黏胶留下的痕迹，然后重新粘接。文物粘接是修复工作中十分重要的一环，碎片的粘接也是有一定顺序的，先小后大，先局部后整体，然后合龙，视具体情况再作个别调整。
粘接后的补缺则采用瓷粉复原，再将一些专门的材料因“物”制宜，采取不同方式拼镶在缺损部位。工匠精神，就在于雕琢，就在于完善，在于一件事情上的不断修复。对于一些文物，陈少坤通常会搜集大量文献资料，寻找相似文物进行造型匹配，一切都要按照资料，不能凭空想象。
补缺后的文物需要多次打底，表面才能平滑无梗。最后一步为上釉，也就是着色，这是终结步骤，也是最难的一道工序。用笔图手绘技法进行上色，务求与原瓷器釉色融为一体。它除了对修复者有较高的鉴赏水平及审美观要求外，还需要修复者有丰富的实践经验。“每一次都是全新的尝试，有时光调色就能花费十天至半个月。”陈少坤说，最终，他花了3个多月的时间，终于“完好无损”地修复了大扁壶。敬请关注下集《我曾在三星堆修复文物》第4集：陈少坤相依“为命”（作者：张丽、黄振华）
大咖名片：
陈少坤，河南平顶山人，非物质文化遗产传承人，中国文物学会文物修复专业委员会会员，河南省传拓技艺专业委员会副秘书长。
热门跟贴