风卷彤云起巨澜，乱琼碎玉地连天：如何缝合断裂诗思（七律大改）|七律|平仄|诗思|颔联|首联

直播完，拍了一些短视频之后，原本打算睡觉，忽然想起来白天有个咨询，一直没给回应的，又爬起来看了看，决定做个回答。

经常有咨询，一不小心就拖得过了时间，只能跟那些朋友说不好意思了。

这是一位典型的初学者问题，这个判断并非来源于他最后两句话的客气，而是他这两句话给我带来的一种错位感。

其实还只看到第三句，就能看出这首七律肯定是出律了，很明显的失粘，没有达成格律诗的基本平仄关系，而且从第三句开始，即使在新韵下，平仄关系错漏百出，不像样子。

但是为什么这样一首作品，作者却认为自己是按照七律格式写的呢？

这正是我判断他是初学者的原因——错而不自知，而且是非常基础的错误，必然是由一些想象不到的低级失误造成的。

我们详细来掰扯掰扯。

《山雪》（新韵）
浊云气重返波澜，翠带苍峰一体寒。
疾飘草坝鹰难觑，慢浸石苔虎不眠。
冻斧樵哥枝乱闪，凝神道观井浑圆。
白屋顶弱杂茅响，困坐醅炉野趣全。

自号七律，当然先看格律

首句“浊云气重返波澜”第二字为“云”，平声，所以平起，尾字“澜”，平声，因此这是个平起平收的律句，那么这首作品如果合律，该当是平起入韵格式：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

而实际上呢？因为出律的地方过多，干脆就找了个平仄检测网站来标出，因为人工太费力气，大家直接看图：

是不是被这篇出律的字给闪瞎了眼？可以看到除了首联之外，其它联都有字不合平仄。

为什么这样一首作品，作者却自认按照七律标准创作？我们详细观察，大胆推理，小心求证。

所有出律的位置都是关键位置，仅有的三个关键位置没有出律，第三句的“难”字、第四句的“不”字，第六句的“观”字——等一下，这几个字，可都是多音字。我们在讲电脑平仄检测的时候，就说过只要遇到多音字，电脑就会筐瓢。因此我们要看上下文，并以这个字在当时语境下的发音来做出判断。

“难觑”——难见，难看到，“难”字肯定是发第二声，新韵下阳平；“不眠”——睡不着，“不”字肯定是发第四声，仄声字；“道观”——“观”在这里发第四声。因此，只要前后的关键位置失替，那么这三个字也是失替的。

这就相当有意思了——从颔联开始，每一个关键位置的平仄都是相反的。也就是说从第三句开始折腰之后，诗句的平仄关系并没有继续折腰，而是保证了相粘、相对的方式延展到末句。

面对着这么多失替的字，咱们不妨反向思维一下，是不是首联的平仄错了呢？我们把格式调整成仄起入韵，再进行检测，果不其然：

在新韵的仄起入韵格式下，仅有首联关键五字出律，其它地方完全符合平仄关系——但是谁会一动笔就写错呢？大家都知道是首联首句定整首诗的平仄骨架，为什么会出现这种现象？

这只有一种可能，这位朋友写到第三句的时候忘记了前面的平仄关系……然后颔联、颈联、尾联又全部按照格律关系来写。

这算是典型的、低级的错误了吧。

不要笑，这是真实发生的，而且我以前也见到过。

根据改诗少动原则，咱们肯定是将首联改成仄起入韵比较好。如果还按照平起入韵来写，等于是要全诗重新写过，显然没必要。因此主要的任务是将首联换成“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”的平仄关系。只有这样，才能称之为格律诗。

新韵下押韵没有问题，再看中二联对仗，虽然不工整，但大致过关。所以说这首作品要被称为七律，就是要将首联平仄关系重置，而六个关键位置的平仄调换，实际上就相当于重写。

当然，这总比重写后面三联要轻松些吧。

我们要注意“重”字在这里没有标出平仄错误，同样是因为多音字的缘故。

先把首联换了，再来考虑诗歌内容文法方面的问题。

首联为“浊云气重返波澜，翠带苍峰一体寒”是什么意思呢？大概是说彤云密布翻滚，山雪骤来，天空和山风上下一色，寒气蔓延。

不知道是不是将“翻”字误写成了“返”字——能将整个马拉松队伍都带歪的朋友，犯这种小错实属正常，否则实在无法解释“返”字在这里是什么意思。

咱们把这些字适当调整位置，同时理顺意思：“风卷彤云起巨澜，青峰碧落入凌寒”——意思大概差不多，不过第二句并没有贴切地表达出“天地一体寒”的那种味道。随口改，别要求太高，咱们先修整合律，字词到后期再慢慢调整。

至少先得到一首真正的七律再说吧。

《山雪》（新韵）
风卷彤云起巨澜，青峰碧落入凌寒。
疾飘草坝鹰难觑，慢浸石苔虎不眠。
冻斧樵哥枝乱闪，凝神道观井浑圆。
白屋顶弱杂茅响，困坐醅炉野趣全。

这就成为了一首仄起入韵，押新韵“八寒”部的七律。

再来看内容上的问题

首联是改过的，就不说了，写景入诗，营造雪来的大氛围。

颔联：“疾飘草坝鹰难觑，慢浸石苔虎不眠”。

作者是做了两个场景下雪的描写，出句写飞雪疾飘，对句写积雪慢浸，看上去不错，实际上是有问题的。

我们知道颔联“承”，是承接首联来的，如果在首联中写了下雪，那么在颔联中深化雪的描写是正常的，但是无论是改前还是改后的首联，是否提到了下雪？

并没有。

因此颔联中忽然出现对飞雪与积雪的描写就会显得很突兀，甚至让人找不到被描写的主体——如果没有标题中的“山雪”，估计没有人会猜到这是写雪吧？

所以这个“承”有问题，咱们要么在首联中添加一个下雪的过渡，要么就在颔联中直接表达出来。创作古诗词时说要含而不露，是指含蓄表达，不代表这种明显的诗思断链。即使是跳跃诗思，也要让人知道你在跳跃，而不是没来由的就转换了方向、角度和主体。

颔联对仗不好动，还是动首联，反正首联已经面目全非。注意保持平仄关系，我们将首联的对句用来写雪充满天地，算是找回一点他原作的“一体寒”的意思——“风卷彤云起巨澜，乱琼碎玉地连天。”

这样至少在颔联的对仗写雪，就有了来由。

当然字词大家可以斟酌着改，我是边回答边写，只能做到尽量理顺，不能太过讲究。

颈联：“冻斧樵哥枝乱闪，凝神道观井浑圆。”

这一联进行了场景转换，但实际上变化不大，虽然有动有静，对仗却不工整。怎么能用“樵哥”对“道观”，就算能讲得通，“冻斧”和“凝神”也不能对啊。不要以为“凝”和“冻”是局部反义词，就可以相对。很明显作为词组，“冻”变成了冷冻的意思，并非冻结的意思，不能和“凝”字相对的——对仗词的词性，是由字义所决定的。“冻”字在这里是定语，而“凝神”的“凝”是动词属性，两者不能强对。

再有就是颔联使用了并肩对，颈联最好采用流水对，让整首诗灵动起来。其实颈联的对句“凝神道观井浑圆”虽然有些无厘头，画面还是可观的，让我想起了张打油的“天地一笼统，地上黑窟窿。黑狗身上白，白狗身上肿。”诗虽然打油，但是大雪纷飞的画面感极强。

所以颈联要动，首选出句。第一是对仗要规整，第二就是看能不能换成流水对，同时将诗意转折到有意义的地方上去。

我们先看尾联写的什么，整首诗到底是一个什么内容表达。“白屋顶弱杂茅响，困坐醅炉野趣全。”

大雪压得屋顶有些承受不了，发出一些声响，坐在温酒炉子边打着瞌睡，却感觉天地野趣，尽入我心。

翻译出来感觉很清爽，其实这联的表达也很有问题。像“醅”，是指没有过滤的酒——“醅炉”是什么东西？只怕又是诗人从“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”借鉴过来的生造物事。一句诗，要表达自己的瞌睡，要表达有酒，又要表达有小火炉，内容太多又没有合适的字词来概括，就只好自己生造了。

我们先把修辞理顺，再结合前面去考虑颈联的修改。

末句的内容过多，我们将“困坐”提到出句——“白屋困坐听茅响”，腾出空间来的末句就宽松了些，可以更好地安排饮酒和火炉——“温酒围炉野趣全”。

这个时候我们再来看整首诗的发展脉络：首联——忽来山雪满天；颔联——雪越下越大；尾联——躲在屋子里听雪、喝酒、围炉。很显然颈联在整首诗中的作用，会起到不小的转折作用，要从风雪景色的描写转换到诗内主人公的活动中来。而我们看现在的颈联，是完全承担不起这个作用的，依旧停留在写景上面，导致尾联出现的闲情逸致完全没有来头。

这和首联颔联一样，颈联、尾联也是脱节的，甚至可以说，这首律诗是没有文法的，每一联都是脱节的。前面三联是分开的景色描写，甚至连下雪都没有交代，直接就到了尾联出现了野趣，也不知道人是从哪里冒出来的，肯定不可能是颈联提出的“樵哥”。

因此在颈联的修改中，主人公得出场，串联起整首作品。前面两联通过修改已经串联起来，颈联就格外重要，不但要合平仄，还要对仗，同时起到承上启下又发生转折的关键作用。

这个时候我们就要大刀阔斧地改，出句的樵哥完全砍掉，换成主角的出场，如何与对句的道观保持联系呢？尾联不是写的屋内嘛，可以利用道观来作为避风雪之地，勾连起整首作品的前因后果。

注意，这是完全虚构，是假设在这首作品背景上的文法修改。不要抬杠，也不要较真，因为原作实在断裂得太狠，不虚构情节，没有办法衔接。

“雪下行人无路去，山中道观有房闲。”虽然我有点喜欢原作的“道观井浑圆”，但是为了全诗的联动，必须做出取舍，用行人、道观来连接起尾联的房内场景。

至此，这首七律就已经面目全非，仅有颔联没有变化：