朗·钱尼 1925 年对主角的刻画比任何后来版本的“歌剧魅影”都更加怪诞。
《歌剧魅影》（1925）是一部伟大的电影，还是只是一部伟大的奇观，一直是个问题。最初的评论者之一卡尔·桑德堡在他的第一次芝加哥每日新闻评论（他等待幻影的揭露“非常着迷，悬念不定”）和一个月后写的重新考虑（“严格地在新奇事物中季节”）。不是，他在“卡利加里博士的内阁”或“贪婪”的层面上补充说，提到了有史以来最伟大的两部电影。
他在这点上是对的，并且本可以添加所有无声恐怖片中最伟大的一部，莫瑙的“ Nosferatu ”（1922 年），他的吸血鬼可能影响了朗·钱尼作为幻影的表演。但作为一种耸人听闻的耸人听闻的练习，在渴望压倒的过程中克服技术限制，许多幻影电影中的第一部具有令人毛骨悚然的、不可否认的力量。
这个故事被简单地讲述了——也许太简单了，以至于所有的改编作品，包括著名的安德鲁·劳埃德·韦伯音乐剧，都相对较少。在巴黎歌剧院的地窖里，住着一个毁容的蒙面人，他迷上了年轻的歌手克里斯汀。他命令管理层让她担任主角，当他们拒绝时，他进行了可怕的报复，导致一盏巨大的枝形吊灯坠毁在观众身上。
克里斯汀的情人，一个苍白的小人物，对她对幻影的迷恋几乎没有什么竞争，直到她惊恐地意识到这个生物想让她住在他疯狂的地下世界中。她揭开了他的面纱，被他可怕的毁容所击退，逃到水面和她的爱人身上，紧随其后的是一个寻求暴力报复的幽灵。这里没有心理微妙的空间。
真正让我们着迷的是幻影的想法：一个受到残酷虐待的人在自己流放的地窖、地牢和酷刑室中发疯的想法，显然他一开始就被毁容了。他对克里斯汀的痴迷反映了他渴望从一个虐待他的世界中赢回一些快乐。Leroux 和他的改编者将这个悲伤的生物放置在一个奇异的地下空间，激发了几代布景设计师的灵感。歌剧院地下有五层地窖，一层在另一层地下，呈现出一系列表现主义的楼梯、坡道、活板门和一条 Styxian 河，幻影号乘坐缆车穿过。幻影为他的巢穴配备了怪诞的配件：他睡在棺材里，并为克里斯汀提供了一张鲸船形状的床。
对克里斯汀来说，他提供财富、奢华和歌剧明星，“只要你不碰面具”，她就没有危险——哦，她必须爱他，或者至少让他拥有她（尽管他的精确的性计划未定义）。也许是被她目前制作的“浮士德”中的英雄命运所警告，她拒绝了这笔交易，尽管对于一个订婚的女人来说，她允许自己受到危险的诱惑。
从身患不祥的女主手中接过主角后，她跟随神秘的声音，打开更衣室镜子后面的暗门，穿过令人生畏的地窖，半昏迷地被马背和吊船带入迷宫深处，看到他睡觉的棺材。就在这时，她突然喊出“你——你是幻影！” 启发我在笔记中写下：“Duh！”
她的情人，拉乌尔·德·查尼子爵，同样不是一个快速的研究对象。幻影据推测已经用坠落的枝形吊灯夺走了数十名受害者，并威胁克里斯汀如果她再见到他就会死，拉乌尔同意在假面舞会上与她会面。这是第二天晚上在歌剧院举行的，枝形吊灯奇迹般地修复了，显然，数十名被压伤和致残的人没有哀悼期。克里斯汀告诉拉乌尔，如果他们被看到在一起，幻影将杀死他们，但是，当一个憔悴而幽灵般的红衣人傲慢地走进大厅时，拉乌尔揭开了自己的面具，如果你问我，这就是自找麻烦。
克里斯汀决定再唱一次她的角色，之后拉乌尔将有一辆马车在舞台门口等着他们安全地离开英国。这个计划太乐观了，因为幻影从她的更衣室里抢走了克里斯汀，两人被拉乌尔和探长勒杜追赶到巴黎的大肠 - 而在另一次追捕中，复仇的舞台服务员布凯（他的兄弟幻影被谋杀），带领着一群手持火炬的暴徒。倒霉的拉乌尔和勒杜被引诱到一个房间，幻影可以将他们烤死，当他们从活板门逃跑时，它会通向一个可以淹死他们的房间。
所有这一切都是相当荒谬的，然而，然而，这个故事却具有某种令人毛骨悚然的魅力。玛丽·菲尔宾和诺曼·克里扮演的克里斯汀和拉乌尔的角色本质上是情节的傀儡。但是幻影是由强烈而富有创造力的朗·钱尼（Lon Chaney）投资的，其恐怖和辛酸几乎完全是用肢体语言创造的。与现代版本相比，他的脸被遮盖的更多（嘴前飘扬着一块小小的纱帘），但看看当标题宣布“那是我睡觉的地方”时他指着棺材时他的手移动方式。这是一个慵懒的乐章，传达了极大的疲惫悲伤。
幽灵的揭露是无声电影中最著名的时刻之一。他坐在他的风琴旁。“现在，当他专心听音乐时，”桑德伯格写道，“她越来越近了，她的手指偷偷摸向系着面具的丝带。她的手指最后一次抽动——你就来了！” 好吧，正如钱尼，“千面之人”和化妆大师，揭开了比任何后来的版本都更怪诞的污点，他的嘴是一个张开的洞穴，他的鼻子是一个空洞，他的眼睛瞪得大大的： “大饱眼福，大饱口福，饱尝我该死的丑陋！”
另一个著名的场景是落下的枝形吊灯，它成为韦伯音乐剧的核心，在乔尔·舒马赫 2004 年的电影版本中也以同样的方式发挥作用。在原始电影中，它被奇怪地低估了。可以肯定的是，它的威严令人印象深刻，但其结果很难衡量。在它下面肯定有残缺不全的尸体，但电影保持距离然后匆匆忙忙。
更令人印象深刻的是蒙面舞会序列及其在歌剧院屋顶上的续集。电影制片人（导演鲁珀特·朱利安，由爱德华·塞奇威克取代，并由钱尼协助）使用原始的色彩技术，用明亮的猩红色和不那么突兀的绿色使球饱和。整部电影中的许多场景都是有色的，这在寂静的日子里很常见，但蒙面球是一种原始的彩色技术，幻影的大红色斗篷像包围他的腐肉鸟一样在空中扫过。
而在屋顶上，正如拉乌尔和克里斯汀所策划的那样，他在他们上方看不见的雕像一侧徘徊，红色的衣服不祥地翻腾着。钱尼在所有这些场景中的动作都充满了漫不经心的虚张声势，但当他停下来，当他倾听，当他嫉妒的原因得到证实时，他传达了他的痛苦。
以一种奇怪的方式，颜色的人工性增加了它的效果。真实、准确和逼真的色彩简直就是……色彩。但是这种似乎是强加在材料上的颜色形式，起到了热情的厚涂，一种血红色的覆盖物的作用。我们可以感觉到电影正在竭力压倒我们。各种乐谱（我听了伟大的无声电影作曲家卡尔戴维斯的音乐）俯冲、哭泣、尖叫并陷入不祥的预兆，整个企业都拥抱了grand guignol的精神。
如果你关心艺术和微妙、深度和信息，《歌剧魅影》不是一部伟大的电影；“Nosferatu”是一个超越它的世界。但在其狂热的情节剧和苍白浪漫的画面中，它找到了一种演艺界的威严。它有两个天才元素：它在歌剧下面创造了电影中最怪诞的地方之一，而钱尼的表演将一个荒谬的角色变成了一个令人难以忘怀的角色。 #电影推荐#
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