原创作者：贝若洋

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看看诗人的另一首诗《死麻雀》：

在所有物体中间
穿灰羽上衣的死麻雀
是最不稀奇的了。
和一只死麻雀比起来
即便一块路边的石头
也像一位生活的王子。
苍蝇绕着它，
专注如学者。
（译者同上）

对扎加耶夫斯基来说，形式上的新颖不是必需的，他并非一名反传统的诗人（反传统本身就是一个颇为浪漫的传统）。平实的语汇和朴实的句法，更凸显出他的诗歌的想象，与过去那些在意趣上较为格式化类型的诗歌的想象有很多不同。这一特征，为扎加耶夫斯基诗歌的整体气象所揭示。身为波兰流亡者，扎加耶夫斯基不可能以近乎于浪漫主义的视角看世界，他那明确的个性化图式也不允许他作此选择——“我只写有关逝者的事情”，他在诗中曾如此写道。另外，扎加耶夫斯基也是一位全景式诗人，《蛾子》、《死麻雀》只是整体图景的一个侧面。这是在一首晚近的诗作中他眼中的欧洲：

欧洲去睡了；里斯本
衰老的棋手依然紧皱着眉头。

灰色的雾霭从克拉科夫升起
模糊了悠久的船帆。

地中海轻轻摇晃
很快将成为一首催眠曲。

当欧洲终于沉入酣眠，
美国仍将不信任地

看守着这贫瘠而沉默的
世界，仿佛一个更年幼的妹妹。
（译者同上）

里斯本，航海大发现的起点，代表近现代的开端。克拉科夫，以前曾是波兰首府和中欧的文化中心之一。接下来，镜头依次转向地中海，欧洲，美洲……

不知“里斯本衰老的棋手”是否暗指诗人费尔南多·佩索阿？没有资料可循，不能佐证或推翻的情形下，不妨尽情想象一番。但“里斯本衰老的棋手”不会凭空而来，就像克拉科夫是扎加耶夫斯基的本乡本土。