这款拼图是TOI图益与插画师段灵煜合作的作品，拼图一共800片。

将古画里的宾客、乐师萌化，载歌行乐，纵情开怀。

关于最近大火的《梦华录》中的夜宴图

并不是空穴来风

《韩熙载夜宴图》：我才是真的

解密《夜宴图》本身，在剧中一开始，赵盼儿曾说，它的作者是王霭。

北宋初年确实有这样一位画家，擅画人物。台北故宫藏的一幅《宋太祖坐像》，据传正是出于王霭之手。

但是他并没有画过《夜宴图》。

要论画史上名字相似、又在剧中年代之前的作品，五代时期顾闳中有一幅非常有名的《韩熙载夜宴图》，可以作为参考。

｜宋太祖坐像，北宋王霭作（传），台北故宫博物院藏

画中的主人韩熙载，本为山东人，家世显赫，世代为官。他在后唐年间曾考中进士，却因父亲获罪，被迫逃离中原南下，并得到南唐开国皇帝李昪的赏识，开始辅佐当时的太子李璟。

李璟即位后，他受到重用，虽是六品的员外郎，却像顾千帆一样，获得特许“借绯”，可以身穿五品绯红色官服。

等到李煜时期，他更是升任吏部侍郎、兵部尚书等。

｜韩熙载夜宴图，五代顾闳中作（宋摹本），故宫博物院藏

据说这幅画的创作背景，是因为李煜后来想重用韩熙载为宰相，可又有所顾虑：他毕竟是北人投奔而来，而且行为越来越放诞不羁，夜夜在府内宴饮行乐。

李煜便派了画院的顾闳中等画师，偷偷潜入韩府，窥看并记录下韩熙载的真实夜生活。

一看，果然如此，就放弃了重用他的心思。

《韩熙载夜宴图》目前收藏于故宫博物院，只有宋代摹本，但是依然代表了古代工笔重彩画的最高水平。

在这幅画中，我们能清晰地看到，在一千多年前，韩熙载在府上宴请宾客的那一夜，有弹丝吹竹、清歌艳舞，也有主客揉杂、调笑欢乐，场面确实非常富贵奢靡。

画家巧妙地通过屏风转场，把画卷分为了5个故事情节。

第一幕：听乐

主人韩熙载和红衣状元郎粲，坐在右边床榻上，倾听教坊副使李家明之妹弹琵琶。其他女子则为韩熙载蓄养的乐妓。

第二幕：观舞

歌妓王屋山（中间蓝衣者）跳六幺舞，韩熙载亲自擂击红色的羯鼓助兴。

六幺舞也叫“绿腰舞”，在唐宋时是很流行的舞蹈。顾千帆第一次见到赵盼儿时，便说她在和歹人打斗躲刀中，用出了一招“绿腰舞”，从而推断出她并非良家的身份。这里便是巧妙地暗合了。

第三幕：休息

宴饮中途，韩熙载坐在床榻上休息、净手，旁边围绕着家妓美人、莺莺燕燕，仿佛是沉溺温柔乡的酒色之徒。

第四幕：清吹

韩熙载敞开衣裳盘坐在椅子上听乐。五个歌女排成一排，正在进行合奏。

第五幕：送客

宴会要结束了，宾客们仍在与乐妓调笑。韩熙载站在宾客中央，一手摇着鼓槌，一手摆动送客。

其实，韩熙载初来南唐时，在前主李璟的手下，也是很有雄心壮志的，曾经力主北伐，却不被采纳。后来，他看透南唐朝廷的颓势，才假装沉迷声色，隐退自保。

但是韩熙载等人的才能，还是让北方新崛起的宋朝国君赵匡胤不太放心。

赵匡胤称帝不久，便在派遣南唐的使团中，也安插了一位画师，去记录下三位南唐大臣的画像。

这位秘密画师，正是王霭。而他画的三人，其中一位便有韩熙载。

只因赵匡胤看到韩熙载已经失去斗志，沉迷声色，才放下了对他的杀机，可谓是福祸相依。

《梦华录》的改编，不能说完全是空穴来风，起码能够证明，王霭曾经在江南看见或者参加过这样的夜宴，也有能力画出《夜宴图》，只不过人物和内容进行了移花接木而已。

历史的真相，从来都不是平静温柔的。

不论是剧中的《夜宴图》，还是真实的《韩熙载夜宴图》，在温柔富贵、歌舞升平的背后，总是有太多的暗流汹涌。身处局中，谁又能轻易看透呢？

而那些所谓幸运的人，只不过是早早就知道，自己最想要什么罢了。