文/叶小禾

《取出疯石》是周婉京的首部短篇小说集，里面收录了《大榆树》《出埃及记》《字幕》《危机》《纽约最后一个政客》等九个短篇。无论是陷入困境的心理病人、行窃的年轻情侣、以及通过网络交流的译者、制造假画的画家、赴美产子的孕妇、伪造手稿的诗人……这些普通人的情感生活，周婉京没有过多地探究感情的真谛，却从情感的世界里显示出了人性的本真。

爱情的麻烦是线索，高潮是效果，颅内高潮是境界。

无论身在何处，凡是有人的地方，就会有情感纠结。心理治疗室里，病人A 叱咤商海，战胜了许多竞争对手。虽然拥有丰厚的财富，他却没有信心经营好自己的感情。离婚三次，宁可花巨资请律师也要让妻子净身出户，不让她们分走一丝一厘财产。

病人C可以和周围的人融洽相处，却不愿与“父母之命媒妁之言”的包办妻子共处一室。甚至不惜自毁名声，来反抗婚姻。与其说他是为了赚钱外出，不如说他是为了躲避婚姻，逃往海外。

不幸的婚姻也会影响着下一代的成长，病人B和C就是父母教育方式不当的结果。大家都习惯从对方的身上找问题，而从来不会从自身查找原因。就像书中的张老先生，因为门前的一棵大榆树，气坏了自己的身体，甚至搭上了自己的性命。最后，还是心理治疗师自掏腰包，轻松解决了这个小问题。

相反，在《出埃及记》里，结局就很温馨。本身有许多问题的年轻情侣，不仅带着原生家庭的烙印，两个人以偷窃为生，还以此为乐。被发现后，挟持人质外逃。

然而，在逃往的过程中，发生了一些看似偶然、而又必然的人与事，让两人幡然醒悟，感情也得到了升华。

九篇故事，情节不同，却有很强的代入感。周婉京采用超现实主义的表现手法，使整个人物和事件的描写显得不是那么沉重，却又触及读者的内心。她不留痕迹地安排了离奇的巧合，使故事情节变得合理化，丝毫没有违和感。

西川老师说，周婉京的小说是新时代城市生活的产物，无关贫困，无关愚昧，无关奋斗，无关地位，无关人们一般认识中的财富。她观照边缘普通人的常常无法落到实处的痛苦，但不为乡野风光题照。她的小说是关于个人的，但个人又好像无关紧要。她也写到爱情，但不探讨什么爱情的真谛，并不死去活来，这样，爱情便获得了一种模糊性。在她笔下，爱情的麻烦是故事线索，而高潮是效果，颅内高潮是境界。这是不是年轻人所谓的“酷”？新人类或后人类的“酷”？她的故事和行文的确有些“酷”。

周婉京的“酷”是与她的人生经历分不开的，她曾经就读过香港城市大学创意媒体学院，美国布朗大学哲学系访问学者，北京大学艺术哲学博士。现任教于北京第二外国语学院日语院。著有《清思集》《相亲者女》《隐君者女》《新贵》等五部小说与艺术评论文集，曾获香港青年文学奖与台湾罗叶文学奖。

笔者读过她的《一个人的欧洲》，她用一部相机和一个本子，以私人化的视角，把游览欧洲12国的历程全部记载了下来。对当地的人文情怀有了深刻的了解。这些元素在她的作品中可见一斑，地域的安排随手拈来。

从这本《取出疯石》中，笔者能够感受到周婉京的家国情怀。从首篇《大榆树》开始，到最后一篇《纽约最后一个政客》，剧中人物由起初的情感迷茫和痛苦，到后来评论家一家三口的相拥离开，有一种豁然开朗的释怀。

借用萨拉的一句来结尾吧：“我大概一辈子没有回去了，你，起来，跟我回中国。”