本片根据乔·希尔同名短篇小说改编：1978年间美国科罗拉多州一处郊外小镇里，一位名为芬尼·萧的少年被绰号为“掳童犯”的杀手绑架，而此前已有五名孩童被后者绑架杀害。芬尼之后在囚禁他的地下室中发现一部古董电话，尽管电话线已经断了，但一到晚上，他总能接到来自过去受害者试图帮助他的来电；芬尼的妹妹格温也在此时梦到与之相关的异象，指引她寻找芬尼。发生在兄妹俩身上的灵异事件开始成为了拯救芬尼的关键。
老爹史蒂芬·金（Stephen King）老早就写过《IT/小丑回魂》，爷俩儿是和神秘失踪儿童案件干上了。
主创为了把一个短篇小说扩充成电影做了不少加法，对于原著中Grabber的行为举止没有进行删改，但为了避嫌，他首次出面自我介绍为“part time clown”改成了“part time magician”，但在这部电影中还是能看到很多《小丑回魂》的影子。
The Grabber这个角色由Ethan Hawke饰演，他同年还在漫威剧《月光骑士》中出演了反派。
原著有提到Grabber的本名是Albert Shaw，但对于他的身世也没有太多介绍。
在Finney接到电话后我们得知，只有他和Grabber能听到电话声。但是Grabber去选择否认它，并假装是静电的缘故。
这让我想到在Gwen的父亲对Gwen进行鞭打时，让她不断重复你做的就是梦而已，而让她质疑并否认自身的通灵能力。
我看有评论说，Grabber明明可以直接杀掉Finney却选择冒着风险把他留活在地下室。
其实电影有做解释，Finney没有直接被杀死，是因为他受到了电话的帮助而没有去玩“naughty boy”的游戏。
对于Grabber来说，杀戮不是目的，而是让受害者一步步按照既定的某个仪式，一个环节没有达成就没有办法进行到下一步，意义在于像是强迫症般地在制造情景重现。
在电影中，主人公一家同样是姓Shaw，我个人猜测Grabber与弟弟Max正是小主人公兄妹的映射。
在Grabber的童年，他由于通灵的能力而遭到了父亲或某位家庭成员的虐待。
电影设定在1975年，往前推20-40年，什么样的家庭会在地下室安装电话？
可能在一开始，地下室是Albert Shaw全家人活动的场所，所以才会有电话和马桶，但由于Grabber总是听到其他人无法听到的电话铃声，长辈便把电话线扯断，也渐渐不再到地下室活动。
每当Grabber“淘气”就会被关在下面，在他一逃出去时就会遭受到早已静候他的毒打，这就是“naughty boy”这个仪式的来源。
有一点我没有理解的是，面具对于Grabber的意义。
Grabber最终都要把小男孩解决掉，显然不用再担心暴露自己的真面目。可当他被小男主Finney把面具打翻掉时，他立即疯狂地捂着脸。
在他进行白天职业时，也是画着浓妆不以本来面目示人，或许这样的职业选择背后也是某种反应机制。
弟弟Max长大后成为无业的drug addict，同样是由于童年创伤的应激反应。
有一段好莱坞记者报对编剧C. Robert Cargill的采访解释得很到位：
问：To me, the film is about the cycle of abuse across generations, and The Grabber mentioned that the phone hasn’t worked since he was a boy. So are you of the mind that he was basically recreating this twisted “Naughty Boy” game that his dad made him play?
（对我来说，这部电影是关于几代人之间的虐待循环，而the Grabber提到，自从他还是个男孩时，手机就不能用了。你觉得他是在重现他爸爸让他玩的那个变态的"淘气男孩"游戏吗?）
答：Or some other family member, yeah. We don’t quite go into that, but yeah, the thread that you’re supposed to pull at there is that this is something he is trying to recapture. Even being a magician may play a part of that nostalgia. He’s doing this magic act in the ‘70s that was popular in the ‘30s and ’40s, so there’s some nostalgia there and some echoes of the past that created him. He has ritualized all this as a form of somehow reliving that or re-experiencing that or transferring that.
（或者其他家庭成员，是的。我们不太深入，但是的，你应该在那里拉的线索是，这是他试图夺回的东西。即使是一名魔术师也可能会有一部分怀旧之情。他在70年代表演了这个魔术，在30年代和40年代很流行，所以有一些怀旧和对创造他的过去的一些回响。他将这一切仪式化，作为某种形式的重新体验或重新体验或转移。）
问：Conversely, his brother, Max (James Ransone), likely endured the same abuse, but he turned to drugs and obsession as coping mechanisms. That also got me thinking about Gwen and how she handles her abuse much differently than Finney (Mason Thames). You wanted us to juxtapose the two sets of siblings, right?
（相反，他的弟弟麦克斯(詹姆斯·兰森饰)可能也遭受了同样的虐待，但他转向毒品和痴迷作为应对机制。这也让我想到了格温，以及她处理虐待的方式与芬尼(梅森·泰晤士饰)有很大不同。你想让我们把两对兄弟姐妹放在一起，对吗?）
答：Absolutely. The film is very much about dysfunction, the resilience of youth and how we can overcome that trauma. We can allow it to make us stronger, or it can damage us irreparably as it does with Grabber and Max.
（当然。这部电影在很大程度上是关于功能障碍、年轻人的韧性，以及我们如何克服这种创伤。我们可以让它让我们更强大，也可以让它像格雷伯和麦克斯那样对我们造成不可挽回的伤害。）
在观感上，除了些许jump scare，本片不太像恐怖片，更像是有惊悚元素的剧情片，骨子里是在讲原生家庭中的暴力与创伤的传递。
不是每个人都有通灵能力，但总会有孩子在遭受到家庭暴力。
电影结尾Mr. Shaw哭着祈求兄妹俩的原谅，或许Finney和Gwen打破了这个循环。
《黑色电话》像生活的隐喻。
无辜的你被拉入肉体局限的牢笼里，被迫在可怕的环境中过着被囚禁的生活。在命运面前你是无力反抗的小孩。你既不知道他为什么绑架你，也不知道他要和你玩的游戏到底是什么规则，只有在一次次毒打中习得经验。
你有地方睡觉，有东西吃，有时命运也不打你，有些人会说“你还有什么可抱怨的？”但是一切都糟透了，难受极了，而且这位喜怒无常的绑架犯随时会置你于死地，他自己也不否认。
你尽可以幻想警察在外面尽力救你，或者做有了超能力，一跃而出的梦，你甚至可以幻想这位绑架犯良心发现主动放了你，但是除了幻想本身你什么也没有。
禁闭室高墙的窗户上总是透进来一丝外界的阳光，那么真实的自由，可你出不去。你挖洞，拽电线，凿墙，之前可能也有人做过，但是现在他们都死了，变得沉默。
所以，为什么囚室里有一部电话？一部早已损坏，所以连绑匪都懒得处理的无用电话？既无实用价值，又不合乎逻辑。
可它就是响了，你接不接，你信不信？
你信不信！
你永远不是一个人，有无形的善意在背后助你，而你允许它们帮助。
哪怕是你从未见过的人，已经失去的人，也因人类的共同命运，紧紧与你联系在一起。
你所有的失败，只是计划的失败，而不是你的失败。
所有走过的弯路，必将成为成功路上的助力。
那些磨难不是叫你白费力，而是让你成为被选中的那一个。
哪怕希望渺茫，用一部电话砸死绑匪，也不是完全没有可能。但首先，得直面他，别等着，别抱怨和内耗。其次，得使劲去摸囚室的每一角落，琢磨每一个裂缝和污渍，分析考虑各种计划，落地实践。最后，甘冒风险，挺身而出。
© 本文版权归作者 阿基米德、松当夏 所有
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