乾隆洋彩锦上添花瓷器，烧制费工费时，但装饰效果华贵富丽，体现了盛世官窑不凡的艺术创造力和卓越的工艺水平，堪与珐琅彩瓷相埒；锦地纹饰或剔刻或描画，是次拍卖均有拍品呈现，值得关注。

Lot 834 清乾隆 粉地洋彩锦上添花万福莲花纹夔龙耳瓶

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

尺寸：49.5cm. High

洋彩一词，唐英在《陶成纪事碑记》中提及：“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。”《陶冶图说》中则有更详细的说明：“圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩……所用颜料与珐琅色同……”明确指出洋彩所用彩料与珐琅相同，因绘画技法模仿西洋，故得名“洋彩”。而根据宫廷档案之记载，洋彩和珐琅彩瓷同样一一配匣、配座，足见对乾隆帝而言，二者地位相埒。
“锦上添花”即以剔划或彩绘在隙地添加花纹，需多次入窑烧制方可成器，十分费工，但装饰效果华丽，深得圣心。乾隆皇帝曾多次下旨烧造锦上添花瓷器，需先由宫中打造木样，然后交由唐英照样烧造。乾隆七年（1742）唐英进呈六十二件洋彩锦上添花与其它各类瓷器五千八百余件，但奉旨仅将“锦上添花尊、瓶并茶圆俱留下”，可见皇帝对此品种的偏爱。

局部特写

拍品通体粉色，剔锥凤尾形卷草锦纹，颈部、腹部满绘云蝠番莲纹，每组纹饰均以番莲为中心，枝叶相互勾连缠绕，其间绘五色祥云和红蝠。颈部设双夔龙耳，肩部自上而下饰茛苕纹、黄地花卉纹、云头纹。绘画技法具有典型西洋风格，云纹、花瓣、叶片强调色彩渲染的层次过渡，而五色祥云又是传统中式纹样，中西合璧，具有鲜明的时代特征。相同品种者亦见于放山居旧藏，同属乾隆宫廷陈设佳器。

放山居、戴福保递藏清乾隆粉地粉彩瓶

乾隆官窑各式瓶类习以双耳为饰，增添造型的美感。拍品尺寸甚大，纹饰繁复，色彩缤纷，不但反映乾隆皇帝的好尚，也代表清代盛世制瓷技艺的最高水平。

Lot 837 清乾隆 蓝地洋彩轧道皮球花纹铺首耳四足洗

纪录：伦敦苏富比，2008年11月5日，编号213

尺寸：48×40.5×15cm. Long×Wide×High

拍品以洋彩锦地皮球花为饰，与两岸故宫博物院收藏的数件乾隆洋彩锦上添花瓷器装饰技法相同，属于等级极高的宫廷陈设器，十分珍贵。
清宫档案中的“锦上添花”装饰技法，俗称“轧道”，可细分为剔、绘两种，均费工费时，乾隆皇帝相当重视此一品种，档案中屡见其传旨要求烧造锦上添花瓷器。拍品结合剔、绘两种技法，采用先剔后加金彩绘出锦地纹，追求掐丝珐琅器的工艺效果，施艺不厌其烦，踵事增华，气息富丽堂皇。

台北故宫博物院藏明景泰款掐丝珐琅象足洗

拍品四足洗器形仿自西周青铜盘，侈口，平底下承四个兽面纹足，腹部设对称的铺首耳。外壁、底和四足以蓝色为地，绘金彩凤尾卷草锦纹及各色皮球花，口沿饰回纹一周，洗内浅绿地上点缀簇簇松针、竹叶和梅花；口沿、铺首、四足饰以金彩，模仿铜鎏金的质感，洗底有多枚支烧痕迹。全器蓝、绿色彩料珐琅质感强烈，纹饰描绘细致，皮球花三两成团，配以金彩锦纹，华丽无比。

洗心局部图

皮球花纹饰流行于雍乾两朝，但传器不多，而似拍品将皮球花与锦上添花技法相结合者，仅见有两岸故宫博物院和中国国家博物馆藏品数件，均属极为珍贵之乾隆御用瓷。

台北故宫博物院藏乾隆瓷胎洋彩转旋葫芦瓶

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