2022年，韩国的影视行业依旧是佳作频频，

不仅要感叹一下韩国编剧、导演、演员的高效率，以及他们对市场方向的敏锐，

比如近期的《黑话律师》，李钟硕和林允儿的合作，流量和质量两手抓。

讲真，以前的日式作品也是有这样的风靡效果的，

比如《东京爱情故事》、《东京女子图鉴》.........

真正在亚洲范围内引领了一类都市爱情、独立女性剧集的初代风潮。

大概是因为经济和影视业发展到了一定的程度，

如今的日本影视业基本不走量产或流量路线，而是以社会意义与人性窥探为基底，

其文学性、社会性多于娱乐性的需求，

就比如近些年的《小偷家族》、《驾驶我的车》.......

这或许与日本进入低诉求社会有着很强的关联，

但是，东京涩谷仍然是声色犬马、霓虹闪烁，也是全世界的“赛博朋克“朝圣地，

日本虽然表面上和气、礼貌、认真，但是内心冷漠、孤独，

给自己竖起一层厚厚的围墙，孤独，却又害怕孤立。

也是因此，日本的文艺片没有起伏的情节，只是关注那些游走在社会边缘人的心声，

而这些就足以打动观众脆弱、敏感的内心：

拿着手机，去各种KTV、酒吧社交，却感到空虚又孤独，

明明没有那么喜欢身边的朋友，和他们在一起却只是享受着被需要的感觉；

今天爱上了这一位，明天又为那一位行动.........

比如2022年4月的《明天，我会成为谁的女友》，

这部小巧精致的单元剧，通过五位年轻又孤独的女孩故事，

连接起了这个时代的年轻人孤独社交的众生相，与女孩寂寞如烟、被迫物化的处境。

作为“出租女友“赚钱，每周一次，成为某人女友的小雪，

看起来理智、文静、漂亮的外表下，有着深深的童年创伤与无法与人亲近的秘密；

抱着无法填补的孤独男人来排空寂寞的莉娜，好像遇到了真爱。

在歌舞伎町往返俱乐部的由亚，拼命挣钱，只是因为自己爱上了幻影一般的他，

圆嘟嘟、扎着丸子头、不化妆的萌，拥有着“自我“和一家能舒缓自己内心的酒吧，

执着于外表反复整容的彩，逐渐成为了自己最讨厌的那种人，

5位女性各自都有着自卑和烦恼，一边挣扎，一边又想要克服。

细碎的空气刘海，一丝不苟的光洁长发，白净的皮肤，闪着珠光的眼影，

穿着碎花连衣裙或者上面是蕾丝长袖下面是鱼尾裙，说话温柔、礼貌，

被男孩子们夸“卡哇伊“，这是日本社会下”规矩“的、“模板”的完美女孩。

走在时尚的东京涩谷大街上，处处都是可爱、温柔，充满“女子力“的女孩子；

虽说养眼，但都是一样装扮的年轻女孩子，那日本社会pua女性的环境，

其实，是细思极恐的——

这样pua的大环境下，所有女性都杀死了自己原本的模样，成为了”标准“的样子。

小雪是标准的“女子力“完美女友，

她对临时男友的一切话都熟记于心，赞扬、鼓励，绝对是”租赁女友“常年的No1。

然而她温柔开朗的外表下，有着钻心的秘密：

小时候烫伤了半边脸，

虽然表面上温柔开朗，其实内心对所有人包括家人、朋友，都有一条明确的边界，

也就是我们所说的界限感很强的女孩子。

男人们垂涎她的外表，甚至一次约会后就表示爱上了她，

其实根本就没在乎过她的内心世界，“宣示主权”也是因为自己的占有权，

即使他是日本男权pua社会下清醒独立的那一位，还是要在某些时候伪装着自己。

莉娜则是大家口中的那种“世界的主角”，把自己打扮的漂漂亮亮，

性格温柔、善良，在别人眼中拥有了一切，

但她却和现代的年轻人一样，非常容易“内耗”。

空虚寂寞，将自己一股脑的想法告诉对方，却发现人人都有自己的秘密；

虽然和另一位海王互相吸引，但还是忍不住寂寞，

又或是男人对自己的肯定、谄媚，继续做着这份工作；

看似完美的“女子力”女孩，又何尝不是日本男权社会下塑造出来的产物。

而彩这个角色虽然着墨不多，但是也相当有意思，

35岁，风俗，只因为来钱快，可以满足自己对不断修补整容外貌的需求；

年龄焦虑、容貌焦虑，让她苦不堪言。

可非常讽刺的是，当她整容成功，享受到了美貌红利后，

她竟然成了“自己最讨厌的人”，不断地judge别人的外貌：

会做饭、礼貌客气，但是不在乎外貌的女人，被她称为“肥猪“，

第一次见面，她尖酸刻薄的把想学化妆的含羞边缘男孩小智，直接说哭了。

一样的空气刘海、碎花长裙、白净无暇的皮肤；

一样温柔礼貌、对人一直夸赞的性格，

但这些女孩子们却因为东京社会的巨大物质压力、原生家庭的伤痛，

对爱的渴望、对寂寞独处的害怕，极度渴望认同，而扭曲拧巴，

她们陷入了失去自己、讨厌自己的泥沼，又根本无法脱身。

而微胖女孩小萌的故事，

算是《明天，我会成为谁的女友》里代入感最强、又最心痛的一篇，

小萌胖乎乎圆嘟嘟，于是在男权社会就是“肥婆“、”边缘人“。

她梳高高的丸子头、穿宽松的衣服，肆无忌怛的吃喝；

对身边人的冷嘲热讽不管不顾，

在脆弱的时候会去秘密酒吧里喝一杯，疗伤，

虽然不是主流的美女，但她有一种不与世俗同流合污的酷劲，她大胆的说：

“人生又不是只有谈恋爱，还有工作、爱好、吃喝很多事啊！“

但她唯唯诺诺的神情，别人稍微关心就受宠若惊的样子，

还是能让我们看到在“容貌至上“的日本社会，一位”低自尊女孩“。

当她踏入“男人店”的那一刻，就是走入深渊与堕落的开始了，

枫这个演员的演绎，绝对向我们普及了有毒的、让人一步步沦陷的日本“牛男”文化。

一上来就是给害羞胆小的小萌亲手写名片，

还不断地利用“光环效应“一直给小萌发温柔的短信刷存在感，

终于吸引了小萌来店里消费，抽十分钟出来递上纸巾和矿泉水安慰自卑崩溃的小萌，

甚至在小萌不够钱付酒钱时，偷偷塞一半的钱在她的手里……

一直自卑被忽视的小萌，终于一步步掉入枫温柔又致命的陷阱，

出卖自己赚钱，退学打扮的和其他女孩一样，坠入深渊……

周旋在男性主导的世界里，用没有意义的糖果纸包裹着遍体鳞伤的自己，

这就是日本年轻女孩们的无可奈何别无选择，

这也是当代社会人与人的距离越来越近，却越来越孤独而空虚的内心世界。

雪的原生家庭伤痛、将所有人拒之门外的冷漠；

莉娜的讨好，一直追求着朋友、社团、男人对自己的关注；

萌的低自尊，以及为心上人飞蛾扑火，进入深渊的中毒心态；

彩的容貌焦虑，以及不自己对周围人的毒舌和judge；

Yua为了虚假的海王，竟然氪金到无法自拔，

灰色、低调，善良、失去自我的少女，彩色的糖果纸下的却是空心的迷失。

正如波伏娃所言：

男人的极大幸运在于，他不论在成年，还是在小时候，

必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；

女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；

她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。

当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。