从复仇三部曲一路走来，到前几年风光无限的《小姐》，朴赞郁一直钟情“畸恋”故事。

《小姐》借助一对主仆，演绎出日据时期朝鲜半岛上的同性之恋。《斯托克》聚焦的是嗜血家族中的不伦之恋；《蝙蝠》里，则是讲述了成为吸血鬼的教父，和被家庭禁锢的主妇之间，展开的一段浪漫而悲情的恋爱。

这次的《分手的决心》，虽然包裹了一个侦探类型，但骨子里还是一段畸恋的戏剧性呈现。

值得一提的是，《分手的决心》帮助导演朴赞郁拿下来第75届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演。国内影迷也因此期待女主角汤唯能够在戛纳拿到成绩，虽然最终结果遗憾，但并影响这部电影的成色。

《分手的决心》是朴赞郁最为“克制”的一部电影。

那些招牌式的叠影转场，符号式隐喻，人物之间的奇情张力，都让这部影片“色香味俱全”，且观感流畅。

影片通过这两段凶杀案件，讲述了一位备受良心谴责的警察和一位神秘莫测的蛇蝎美人之间的暧昧故事。

在此，没有半点露点情节，也没有过分血腥的场面。

两个多小时的篇幅中，我们只能看到一对男女谈着诡异的不伦之恋，它构成了整部影片里最为关键的情感触点，至于犯罪案件，只不过是撑起这段恋爱的骨架而已。

而影片结尾也是典型的朴赞郁式坏招——爱而不敢得，爱而不可得。

之前，他在被问到最喜欢自己作品中的哪个桥段时，朴赞郁回答《三人组》的结尾。

片中，李璟荣饰演的角色本打算上吊自杀，但在听到女儿呼喊“爸爸”时，放弃了轻生，不过突然响起来的传呼机，最终让他命丧黄泉。

命运捉摸不定，爱情同样阴晴难测，《分手的决心》只不过是换了一种方式，在玩味这段禁忌之恋而已。

如果观众止步于故事本身的信息量，即已婚警察被寡妇嫌犯迷得七荤八素，做出有违职业道德的抉择并因此受困，那么，它不过是个略带艳情气息的八点档节目。

但朴赞郁恰恰借助了时长，从容地透过细致雕花的功底，来展现男女关系中各种幽微的对抗。

或者这样说，他不只是雕出来，而且要把雕的过程，再次摆正到电影的主位，使之与男女主角微妙的情感变动扣在一起。

特别是，当李海俊（朴海日饰）监视宋瑞莱（汤唯饰）时，望远镜镜片与落地窗的双重穿透构成偷窥本身的强硬姿态，以及征服、施压那种不自知且难以言传的快慰，而宋瑞莱明知被窥视，反以一种坦然得略带挑逗的「本真」，来迎合、勾引甚或是反攻自己身处劣势的现实。

朴赞郁的妙笔之一，是赋予这打着监视名义的偷窥一种在场感。双方，尤其是男方，在想象乃至意淫中，出现在女方的私密空间里，有几乎贴近肌肤的五感。

哪怕见惯《超感猎杀》的表现，依然会觉得此间慢下来的步调，有着另一番情欲暴涨却优雅礼貌的曼妙。

看起来，是猫对鼠同时兼备的控制与沦陷，但当宋瑞莱笑着反拍车中熟睡的李海俊时，二者身份迅速调转。警察对嫌疑犯，已婚男人对寡妇，男人对女人，自带的碾压性、固定性与正义性，在身份重量的起起伏伏中，有逐渐膨胀的吸引力。

由此，性意味才好不断发酵。延伸出去的黑色望远镜筒，雪糕融化后的粘稠白色液体，窗帘后黑糊的偷拍倩影，女人从男人大衣里搜出的唇膏，男人鞋带松开的鞋子，重叠的呼吸声，一场又一场的雨，浪打浪的海……角色之间无需直白的亲密动作，反正镜头已经抢先做好折射。

要破译这部电影，我们先从整部片子最重要的一句台词说起——

“智者乐水，仁者乐山。”

这是我们国家的一句古语。

是张海俊（朴海日 饰）在审问宋瑞莱（汤唯 饰）关于他老公山顶坠亡案时，宋瑞莱突然说出的一句话，这句话是对张海俊说的，也是对电影外的观众说的，因为这是整个电影的一句高度概括。

它带出了两个全片最重要的意象——山，水（海）。

先来说说「山」，「山」的特质是刚强的——坚固，理智，可控。

这恰恰对应了电影的前半部分的气质，一切都是可控的，年轻但事业有成的警察海俊，调查一场与山（坠崖）相关的凶案，铺满缜密的刑侦氛围，人物在抽丝剥茧。

一个警察致力于破案，一个凶手致力于脱罪。

并且在这一部分的视听上，朴赞郁设计的与人物的状态相因应，剪辑利落干脆，构图多为对称严整，突出明晰的线条感，有如在拍「山」。

那么，这个「山」的故事是怎么走向「海」的呢？

「海」的特征是什么？神秘的，流动的，危险的。

那电影从哪里开始走向了这三个词语？

正是一直监视瑞莱的海俊，逐渐被充满魅力的瑞莱吸引，慢慢爱上了她，但爱上了她的同时，发现了奇道秀（瑞莱的丈夫）不是自杀，而是被瑞莱谋杀。

如海水一般的爱和如山一般的公正法律开始相冲，海的故事便从这里开始了。

理解了这点，我们可以再往下看汤唯说的这句中国古语的后半句，“我不是仁者，我喜欢海。”

好，另一个理解这个故事的钥匙来了，这次是理解人物，同样的，一个是山，一个是海。

瑞莱自己已经直说了，她是「海」，故事里也表现的非常明显，她从海上偷渡而来，她与海的特质异常符合，流动（寻求和不同的男人结婚），危险（杀掉老公），不可控，心思如海般深不可测。

山，是男主海俊，刑警，而且是历史上最年轻的警监，业务能力强大，公正不阿，信念正直，自尊心强，符合山刚硬，安全，可控的特征，警察这一职业也是如山一般的公权力的代表。

那么整个《分手的决心》故事或者说看点，便完全可以简化成一句话——看似绝不可能相容的这片「海」和这座「山」，如何一步步合二为一，相融一体。

这个问题，我们会在后面那一点给大家具体解析，聊这点之前，我还想给大家看下，为了体现这二者的最终相融，朴赞郁在细节设计上有多丧心病狂——

海俊爱上瑞莱时，他自己用的词不是爱上，而是形容山的“崩坏（塌）”。

瑞莱家里的壁纸，近看是海，远看是山，其实是海形状和颜色的山，二者融为一体了。

还有结局，瑞莱选择死在大海里，她用沙土堆积成小山，将自己埋入沙土里，任海浪卷起沙土，将自己掩埋。

在最后那场戏里，海浪击打着山，海俊在涨潮的海水里奔波着找寻瑞莱。有一个镜头，是摄影机不断上摇，海俊身后，在一片大海中，远处的一座山被围困。

隐喻贯穿全片，意味深长。

另外，汤唯这次表演很好，可以说是《色，戒》之后最好的一次。因为她能够顺应自身禀赋，释放作为演员的能量，譬如病娇、过火、疯狂、决绝，进而回馈电影。

宋瑞莱在短时间内的多重面相，难民、异乡客、小女人、贤妻、毒妇、嫌疑犯、偷心贼、操盘者、情圣等等一并打包，随机抽取，而汤唯，这个韩国影人甚或是观众都能心存好感的演员，先天承载了角色必要的魅力。

当《分手的决心》摘下金棕榈主竞赛单元最佳导演奖，紧接着又能代表韩国申奥，至少让人可以期待汤唯作为演员，更作为中国演员，在现下所能展现的广度与深度，以及可以成为火种的关键可能性。