过去的历史是散落成无数碎片的镜子
文字和影像都是不可或缺的一个面相
而对于叙述一段历史来说
在文字到达不了的地方
影像往往更有力量
上期“滨湖图迹”
我们通过一张张老照片
看到了“鼋头渚”景名刻石的前世今生
而它背面所刻的“鼋渚春涛”
最初又是什么模样呢？
鼋渚灯塔旁，有高2米余的景名刻石，以黄石之古拙衬托书法之遒劲雅致。主石正面镌刻“鼋头渚”三个大字，系清末“梁溪七子”之一秦敦世手书。该石背面的“鼋渚春涛”为我国历史上最后一个状元刘春霖所写。
刘春霖（1872—1944），字润琴，号石云，中国晚清直隶省河间府肃宁县人，清光绪三十年（公元1904年）甲辰科状元，亦是中国历史上最后一名状元。刘春霖善书法，尤以小楷为著。小楷笔力清秀刚劲，深得世人推崇。时有“大楷学颜（颜真卿），小楷学刘（刘春霖）”之誉。
重刻前的“鼋渚春涛”刻石
从存世的老照片来看，在“鼋头渚”三字前留影的有很多，但当年在“鼋渚春涛”前拍摄的老照片却极少见到。放大照片，我们可以清晰地看到，当年这块刻石右上角还有“丙子仲春”四字，显然是与“鼋头渚”三字为同时期所刻。（1936年）
何为“鼋渚春涛”？春天的无锡多东南风，太湖无日不起浪，鼋渚涛声是这里的一大特色。若遇风和日暖，微波涟漪，涛声则清缓而流畅，和谐而有节奏；若遇狂风怒号，浊浪滔天，则轰然而鸣，犹如万马奔腾，所以鼋渚春涛是鼋渚涛声中最神奇的。
重刻后的“鼋渚春涛”刻石：
20世纪60年代，湖石圮塌。后议定按原状恢复刻石，即从大浮乡采得巨石作恢复用。“鼋渚春涛”四字因真迹已失，改从书法家唐驼为鼋头渚“花神庙”所书楹联“春色斗燕支，天教万紫千红，都归主宰；涛声吼鼋渚，地胜十洲三岛，合住神仙”中，集取“鼋渚春涛”四字，摹刻石上，得以恢复。自此，我们后来所看到的“鼋渚春涛”便是唐驼的手迹了。如今虽依然以“刘春霖”落款，但明显与被毁前的刻石字迹不同。
重刻后的“鼋渚春涛”刻石：
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