冲、切、披、旋……在四知书屋里，四知先生手中的刻刀在一方小小的青石上游刃有余地游走，不需多时，一枚精美的印章就治成了。在“方寸天地”里，一方印章表现出了“气象万千”的艺术境界。
四知先生研习篆刻已有十余载，虽然比起他提笔挥毫的时间短了许多，但由于有着深厚的书法功底，他的治印水平日益精进。用刀如用笔，四知先生在篆刻中对篆法、章法不断进行再创作，使他的作品颇具笔墨神韵。在诸多篆刻风格中，四知先生对齐派单刀刻情有独钟，这种纵横平直、不加修饰的独特印风，更能体现出篆者快、准、稳的深厚功底，作品也更显大刀阔斧、气势如虹。四知先生真诚坦荡、豁达豪爽，他的性格也在齐派单刀刻作品的自然古朴、痛快淋漓中得到了充分的体现。
四知先生又号“河西居士”，这枚字号章经常出现在四知先生的书法作品中。他以刀作笔，他的篆刻作品也仿佛可见其写书法时的起伏提按和行云流水。这枚印章下刀稳健果断，仿佛可见冲切之时石花剥落、落笔成章，笔势锋锐，印面脱尽凡格。
这枚“白石门下单刀直入” 刀法果敢，字体挺拔。章法上疏密、穿插、挪让恰到好处。风骨犀利、金石味十足。前后衔接浑然天成，气韵脱俗，布局节奏卓然朴现，笔画残连，情趣盎然，线条虚实对比中颇有意趣，于大气平正之中尽显天真，从而形成了灵动而又朴茂刚健的风格。
这枚“众志成城”刀法成熟，冲切得宜，笔势锋锐，简逸雄肆，生脉气运贯穿其间，颇具金石之味和笔墨韵致，字体虚实相涵、线条曲直相生，几处残破为布局平添了生气，妙趣横生。“众志成城，抗击疫情”，这枚印章充分体现了四知先生的家国情怀。
清代笪重光在《书筏》中说：“精美出于挥毫，巧妙在于布白”，篆刻亦然。四知先生的这枚“有容乃大”让我们体味到了宽窄错落、疏密得宜的布局美感。这枚引首章是他早期的篆刻作品，刀法娴雅，厚实稳健，笔线圆滑。“有”字的上部作收缩状，势近“容”字，“乃”字字形优雅，“大”字随印石形状收缩，自然而不局促。印章整体布局精巧，方圆相参，四字浑然一体，极具欣赏性。这枚引首章体现了四知先生性格中宽容的一面。生活中的他待人宽厚，从不苛责于人，这也使他身边聚集了很多好友。
这枚“虎年大吉”篆法灵动，留红得宜，笔画时而出边，时而残连，增加了印章的苍茫感。字型天真可爱，不板不滞，刀法犀利霸悍，率意畅快，在强烈的对比之中形成了独特的美感。印章的残边与文字的苍古统为一体，“骨”“肉”并存，在“显”与“隐”的博弈与协调中拓展意境，创造了具有灵活性和跳跃性的空间构造，体现了篆者迎接新年时的喜悦心情，给观者带来了充分的想象空间。
这枚“吾辈才是皮毛类”是四知先生向齐白石大师致敬所作。当年齐白石大师曾治印自嘲“老夫也在皮毛类”。四知先生刻“吾辈才是皮毛类”，表示自己才是只学了大师的皮毛而已。在学习大师的篆法、章法、刀法之余，四知先生在并笔、线条、出边等细节的处理上又融入了自己的理解。刀法酣畅淋漓，字体摆动感强，线与面之间的节奏感、层次感、立体感形成了流动的笔势，体现了强烈的对立统一、相互依存关系。
这枚“逍遥游”刀法果敢，字体挺拔。章法上疏密、穿插、挪让恰到好处。风骨犀利、金石味十足。四知先生还将一些相邻的平行笔画与印边进行了重合处理，造成紧密的效果，加强了文字的整体感，给人以强烈的视觉冲击。篆法上线条硬朗平直，兼顾布局美感，字与字、笔画与笔画之间上下错落，左右参差，繁密中粗细相间、疏朗中舒阔纵横。
整齐利落的光洁刀痕，生辣曲折的细碎石印，四知先生的单刀刻作品里，那一平一皱间刀落石破的果毅，刀出章外不做任何弥补的率性，都在精雕细琢中惊艳了时光。岁月如梭，人生如歌，在快节奏的当今社会，还有多少人能够静下心来，反复打磨一方小小的印章，又还有多少人愿意放慢脚步，仔细欣赏路边美丽的风景。愿我们都能在努力奔跑的同时，始终不忘自己为什么出发，也相信那些看似波澜不惊的日复一日，会突然有一天，让我们看到坚持的意义。
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