暑期档《隐入尘烟》的逆袭，令到同样是纯剧情片的《海的尽头是草原》成为了秋季档中国电影市场的焦点影片。

而不同于前者只有海清一位相对较为知名的主创影人，《海的尽头是草原》的导演就是不少观众熟悉的——尔冬升。

他拍过《新不了情》、《烈火战车》、《门徒》等经典港片，在内地市场，也有着《窃听风云》系列，当年有着不错的票房成绩。

就算这些片子都没看，没了解过，也应该会有观众听说过他在综艺节目上怒怼郭敬明的强悍一面。

尔冬升在进入2010年代之后产量开始下降，只有《我是路人甲》和《三少爷的剑》两部长片。

或许他已经厌倦了拍商业片，更想要为中国电影带来一些难得的精品。

《海的尽头是草原》在2021年春节开始勘景筹备，尔冬升人生第一次亲自去到内蒙，不只是选取拍摄地点，还采访了许多当地人，深入了解那一段真实的历史。

没错，故事源自一段真实的新中国历史。

1959年至1961年，中国处在一个艰难的开拓阶段。

江浙沪和安徽等地涌现了大量的孤儿，数量过多的孩子，令到孤儿院不堪重负。

于是，这些面临营养不良和疾病威胁的孩子，被送到了内蒙，由当地没有子女的牧民家庭收养他们。

前前后后大约有3000名孩子，坐上了列车，前往内蒙的新家庭。

这一事件，就被称为“三千孤儿入内蒙”。

孩子们就这样有了新家，但他们的故事，也才刚刚开始。

《海的尽头是草原》把焦点放到了一对兄妹身上，以小人物来反映那个大时代。

这对兄妹的母亲，无可奈何地将他们送到了上海的福利院。

因为“三千孤儿入内蒙”事件，妹妹杜思珩从上海被送到了内蒙。

孤身一人来到一个完全陌生的地方，进入一个新的家庭，这未必是一件让人喜悦的事。

对于杜思珩来说，她更想念她的母亲，她非常不适应，内心里抵触内蒙，一心想要回到上海。

这就让剧作有了一个强烈的矛盾。

收养杜思珩的内蒙家庭，要让这个内心无比抗拒新环境的孩子适应下来，绝不是一件容易的事。

过程中，马苏扮演的蒙古族妈妈萨仁娜发挥了重要作用。她没有说要强迫孩子怎么样，而是尊重孩子的意愿。

如果杜思珩想回去上海，她不会阻拦。

但母亲再伟大，也只是一个人。

要真正让杜思珩从抗拒到接受，还需要整个家庭的力量。

王锵扮演的内蒙哥哥那木汗，是让杜思珩产生思想转变的关键。是他让杜思珩知道，这个内蒙家庭，是真正爱她的。

深谙商业片套路的尔冬升，也许是担心观众看这样的剧情片，单线叙事太过乏味，于是他决定在杜思珩的主线故事上，加入另外两个时空穿插叙事。

一边是杜思珩的儿时回忆，加强角色的塑造；

另一边就是亲哥哥杜思瀚的寻亲部分。

杜思瀚由老戏骨陈宝国扮演，《大宅门》和《大明王朝1566》两部代表神剧就足以体现他的江湖地位。

长大后的杜思瀚，已经是六十年没有见到杜思珩。

他为了完成母亲的遗愿，不想有遗憾，于是踏上了前往内蒙寻找妹妹的旅程。

这样一来，戏剧就更具悬念了。

杜思瀚能否找到杜思珩，失散的一家人能否团聚，哪怕只是一次？

而杜思珩是否会决定留在内蒙生活，又能否与亲哥哥重新相遇？

如果杜思瀚找到了杜思珩，杜思珩会选择回归原来的家庭？

他们一家人的命运，将会走向何方？

从港片的磨砺中走出来的尔冬升，他知道如何用更为娴熟的手段，去讲述一个故事。

内蒙部分的蒙语对白，保证了故事的真实感。

在综艺节目上与尔冬升熟悉，并因此参演的马苏，她就需要全程说内蒙话。她苦背内蒙台词，完成了一位演员应该做的事，没有辜负尔冬升对她的信任。

故事始终保持着含蓄与克制，将真实的历史，真实的情感，油然表达。

能避免近年来国产片过度煽情的通病，这一点就值得观众支持。

截止至发稿，《海的尽头是草原》从豆瓣7.7开分，上涨到了7.9分，有望冲击8分优秀线。

中国电影正需要更多这种真正的电影出现在市场上。

而能否涌现更多类似的佳作，就看观众的支持了。

如果一部又一部，越来越多的文艺片可以卖座，电影创作者也才能有更大的空间，去潜心拍好片。

而不是为了一味为了票房，用各种套路来敷衍观众，达到所谓的“商业性”。