东汉时期的《乙瑛碑》作为“孔庙三碑”之一，极具隶书精粹，其风格鲜明、法度严谨，融质朴、雄劲、端庄为一体，兼有汉碑隶书的经典气韵。同时把隶书“八分法”艺术推广到极致，特别是其笔法中的雁尾优雅异常，结字端庄方正，向四周均匀铺展，内部匀称，雍容典雅，法度齐备，被清代学者方朔在《枕经堂金石跋》中称赞为“宗庙之美、百官之富”。在分析《乙瑛碑》隶书的具体风格时主要从用笔、结体、章法三方面进行阐述。

在用笔方面，《乙瑛碑》左右均衡，发扬了汉隶的八分法，起笔处停顿、调换笔锋后蓄势而破，遒劲十足；字中间波折处又很有筋劲；收尾顿挫尖挑，秀劲凸显，其字势横向，其笔势刚劲，波磔分明，法度庄重。整个碑刻书法作品规范方整，严谨不苟，展现出汉朝人贤良方正之姿。用笔可谓方圆兼备，结字匀称、合乎章法，看上去四平八稳，但正展现出一种腔调和气度。其波磔隶书特点非常鲜明，雁尾以方形呈现，雄劲有力，而且形态多变，笔笔起始逆却笔笔收处蓄，显得端庄不苟。

在结体方面，《乙瑛碑》巧中寓拙，其基调融和，但往往在朴实处增添秀丽的空灵感，使字的结体看上去刚健有风骨、淡雅却有风韵，字形结构与巧丽中蕴含着庄重之风。《乙瑛碑》在整体不脱离隶书左伸右张、上下收缩的状态下，有自己独特的取势，即并非每个字都是扁方，而是按照不同的字形、笔画来进行章法上的排列。其在用笔上偏向于点画始末的顿挫感，显得张力十足，但在书法结体上气息凝整，在端庄朴素间又夹杂着飘逸俊秀之气。

在章法方面，《乙瑛碑》气度雄古，这主要是因为其重视字与字的横向关系，横格之间形成行，纵列趋向平直，字距比行距稍大些。在不对称上显得风韵跌宕，其笔画间自成法度，章法整齐有序，呈现出汉代碑刻鸿篇巨制的威严感与肃穆感。《乙瑛碑》还重视虚实结合、字与字之间强调穿插避让，显得不呆板不匠气，看上去典雅非凡、气度雄古，体现的则是人工的中和美，展现出平实融通的一面。在朴实的用笔与结体间展现出一种朴素的野趣，展现了出自身独特的隶书风格。

《乙瑛碑》在百花争鸣的东汉碑刻中可谓庄重雍容、中和规整，不仅体现了东汉隶书的典型“八分书”风格，也代表了东汉隶书的成熟。其笔法纯正规范、笔画凝重而流畅、波挑平滑而从容，结体严谨平和，偏旁笔画组合匀称而显格局，体现了一种“庙堂之气”。《乙瑛碑》用笔丰满、结体端庄、章法规整。因此，也表现出了汉代碑刻隶书的庄重性与肃穆气。

艺术简介

朱婵婵，陕西西安人，民盟盟员。中国硬笔书法协会会员，陕西省、西咸新区书法家协会会员。其作品在《陕西日报》《文化艺术报》《西安日报》《中国书法报》《中国篆刻·钢笔书法》《美与时代》《新丝路》等报刊发表。