戏剧与影视学 | 2022年9月总第五十期目录|剧本|戏剧|艺术|话剧|陈佩斯

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（《所有的军人都可怜》剧照，韩国南山艺术中心提供）

卷首语

新冠肺炎大流行的第三年，我们似乎已经逐渐习惯于丧失，有时需要将感性训练得更迟钝，才能应对无常。然而，英国戏剧导演彼得·布鲁克和德国戏剧学者汉斯-蒂斯·雷曼在7月先后离世，仍然使我感到深沉的哀伤，似乎我们告别的不仅是两位对实践和研究都有深远影响的前辈，而且是一个对戏剧的抵抗与变革力量抱有信仰的时代。今天，在一个尤其需要抵抗与变革的世界，我们还能维系这种信仰吗？

从本期开始，我们将连续开设“雷曼纪念专题”，邀请中国和日韩戏剧学者、艺术家撰文，不仅为寄托哀思，更为探讨如何继承雷曼的遗产。《后戏剧剧场》中文版译者李亦男教授回忆了她在翻译过程中围绕核心术语与雷曼的讨论，并谈到这本学术著作在体例上有意偏离传统学术路径的意义。她称雷曼是“一个敞开的、有好奇心的人”，所以他的研究不是封闭的体系建构，他理解的剧场也不是封闭的审美自治领域。台北艺术节总监耿一伟先生从他与雷曼的交往中观察到，“后戏剧剧场”不是一个理论发明，而是源于雷曼的艺术经验。“台湾中山大学”剧场艺术学系许仁豪副教授则谈到了两岸戏剧界对于雷曼的理论及其所宣扬的表演形态的接受差异。

本期“导演专题”是对彼得·布鲁克的纪念。在他70多年的舞台生涯中，布鲁克经历了多次转向，他探索空间，也探索身体，钻研莎士比亚，也钻研东方史诗，他从不执着于某一范式，这使我们在总结他的风格和方法时感到特别困难。李茜在《追忆彼得·布鲁克》一文中指出，布鲁克“如果有什么一以贯之的思想或者风格，那也许是他对于戏剧作为瞬间艺术的认知，在一种即时剧场里，建立、摧毁与重建在持续发生”，这或许是布鲁克留给我们的最重要的启示。

朱虹璇领导的话剧九人可能是近年来国内最为活跃且不断成长的青年创作团体，温方伊的剧评《路途中的一段风景》对其新作《春逝》不吝赞美，从剧作法上分析了其中的匠心独运之处，可见青年创作者之间的惺惺相惜。蒲文妍评论比利时导演伊沃·凡·霍夫根据电影改编的《彗星美人》，指出忠于原著的创作态度限制了这部作品的媒介自觉，也造成了它在性别议题上缺乏更当代的思考和表达。

本期“剧场调研”是吕效平教授对喜剧艺术家陈佩斯的访谈。陈佩斯是中国当代剧坛上一个特殊的存在：他像莫里哀一样，身兼剧团团长、主演、导演和编剧数职，他没有获得过国家的戏剧奖，也基本没有拿到过资助，他的剧团有《托儿》《阳台》和《戏台》《惊梦》两组保留剧目，他靠票房养活自己的团队。吕效平教授充满好奇地采访了他，主要谈到喜剧创作和剧团营生的问题。

本期“影视评论”关注李睿珺导演的《隐入尘烟》和美国喜剧片《天才不能承受之重》。也许是因为底层劳动者在我们充满宏大话语的现实与艺术中已经长期被遮蔽和扭曲，《隐入尘烟》才会在今年夏天获得远超一般文艺片的关注度。林巧思的评论分析了影片中精心建构的生命时间、耕作日常和爱情神话，并指出，导演对故乡的眷恋与温情，使影片在击碎田园牧歌式乡村想象的同时，仍然不免叠加了一层美化的滤镜。陈晓讨论了《天才不能承受之重》中的明星符号和成人童话，重点剖析了以这类电影为代表的流行文化在建构美国当代史过程中的逻辑。

自创刊至今，我们译介了许多欧美当代剧作，却很少涉及我们的亚洲近邻，仅发表过韩国剧作家李美庆的《大象沉默》。本期我们很荣幸地向读者们推介韩国剧作家朴根亨的剧本《所有的军人都可怜》，由吕效平教授撰写导读。剧本采用非线性拼贴的方式，讲述了1945年为日本人作战的韩国人、2004年被伊拉克恐怖组织杀害的韩国人、2010年沉没的“天安”号护卫舰上的韩国人以及2015年作为逃兵的韩国人的故事，在不同时空，为不同的荣誉或利益，而死亡是他们作为个体的共同结局，在宏大叙事中不会留下任何痕迹。朴根亨的剧本写于2016年，战争的阴云笼罩着今天的世界，所有的军人都可怜。

陈恬

2022年9月总第五十期目录

雷曼纪念专题

怀念汉斯-蒂斯·雷曼先生

李亦男

（雷曼教授与南大师生进行讨论）

“邮件超出预设最大值”：我与雷曼

耿一伟

（2017年雷曼教授在南京大学主持戏剧工作坊，排练布莱希特《说是的人/说不的人》）

在庄重告别与真诚反思之间：谈雷曼教授之于我们时代的意义

许仁豪

导演专题