我这个人平时没什么爱好，唯独喜欢看个电影，而且十分愿意去电影院中观看，毕竟家庭影院的效果是无法与大银幕相比的。

话说回来，喜欢看电影是一回事，懂电影又是另外一回事。我是属于那种看热闹类型的观众，来电影院看电影图的是个放松，或惊险刺激、或恐怖惊悚、或欢乐愉悦。

除了一些特别知名的导演和演员，我一般不关注编剧是谁。

所以直到今天我拿到这套书——《电影编剧有没有秘密》，才知道有芦苇这么一号人物。不过《霸王别姬》与《活着》这两部家喻户晓的电影我都看过，也是翻开这本书才注意到，芦苇是这两部剧作的编剧。

《电影编剧有没有秘密》是一部访谈录，收集了芦苇和另一位编剧王天兵的十多篇有关于电影的对话。

其中白色本《电影编剧的秘密》包括了两人对谈中国电影的过去、现状与未来；包括了芦苇对于各种类型电影的分析，以及他编写的很多电影的创作历程；还包括了他对于世界电影以及电影人的一些分析与评价。另外还附赠了《图雅的婚事》与《赤壁》的电影剧本。

黑色本《电影编剧没有秘密》中通过对《赤壁》、《白鹿原》《惊蛰》等几部电影，芦苇更加详细地解读与分析了应该如何撰写一部剧本。这本书另外附赠了《白鹿原》的电影剧本。

对于我这个看电影只看热闹的人来说，专业性的知识确实没太理解，但是我看清楚了一点：芦苇此人热爱电影、执着于编剧这份工作、并且坚守自己对于电影的理解与对电影的信念。

芦苇在谈到自己创作剧本的过程当中，自然就谈起了自己是如何做起了编剧这份工作的，以及他是如何一步一步扎扎实实写出了那么多好的剧本。

芦苇并不谦虚，因为他的成就摆在那里，他没必要谦虚。他讲述了自己是如何用“笨”办法去体验生活，去积累素材，去记笔记，再写出剧本的。

他也说起了一些国际级知名的导演想请他写剧本，他觉得自己对于某类题材水平不够，不敢接；他还严肃地批评了许多知名的导演与演员，其中很多都是与他合作过的友人，他毫不避讳地谈起他们拍过的电影，称他们很失败。

他谈到自己对于电影的热爱，不会因为电影大环境的变化，就更改自己写作的初衷。

有《电影编剧有没有秘密》这本访谈录中，芦苇对于中国电影的未来不持乐观态度。

不过这并不影响观众走进影院，至少不影响我这类看电影就图个放松的人群看电影的热情。

但是我心里也很清楚，对于中国电影多一个芦苇，总比少一个芦苇强！